京剧大师裴艳玲：为戏而生

核心提示：在华人戏剧界乃至世界范围内，她被称做中国的国宝，身为一个女子，却在舞台上扮演了一辈子男人，她所诠释的角色被很多人赞誉为比男人还男人，有人说梅兰芳演女人演得最好，而演男人演得最好的就是裴艳玲，5岁开始登台，9岁挑梁，13岁走红，两次接受毛主席的接见，她曾三度获得中国戏剧表演艺术的最高奖梅花奖，她与共和国共同经历了梨园的风雨摇摆，而她悲欣交集的多半生，更是充满了传奇。

凤凰卫视8月26日《鲁豫有约》，以下为文字实录：

京剧大师裴艳玲：戏子也有情婊子更有义

解说：也许你对裴艳玲的名字还有些陌生，但在华人戏剧界乃至世界范围内，她被称做中国的国宝，身为一个女子，却在舞台上扮演了一辈子男人，她所诠释的角色被很多人赞誉为比男人还男人，有人说梅兰芳演女人演得最好，而演男人演得最好的就是裴艳玲，5岁开始登台，9岁挑梁，13岁走红，两次接受毛主席的接见，她曾三度获得中国戏剧表演艺术的最高奖梅花奖，她与共和国共同经历了梨园的风雨摇摆，而她悲欣交集的多半生，更是充满了传奇，她被称作这个时代最具代表性的京剧表演艺术家，迄今为止，她演了63年的戏，现在她是河北省京剧院的名誉院长，虽然偶尔还有演出，但是她说自己已经到了收山的年纪，如今这位梨园大师已退居二线，过起了半隐居的田园式生活，在石家庄郊区的一处宅院，我们与她相会，干净利落的短发，中性的装扮，不施粉黛，是见到她本人的第一印象，平时她几乎不接受采访，但这次却被我们的诚意所打动，接受了邀约，而我们也得以有机会走近她，聆听一代戏剧大师背后的传奇。

陈鲁豫：住在这，是不是人心会特别静？

裴艳玲：这里很好，这里很好，这里是我喜欢的地方。

陈鲁豫：世外桃，不是，世外梨园。

裴艳玲：世外梨园，也可以叫桃园，不管梨园什么什么，我买这个地方，是因为我喜欢这些树，特别是前边这几行树，我为什么喜欢呢，因为它的树龄有二百多年。

陈鲁豫：这些树吗？

裴艳玲：清王朝是两百八十多年，它的树龄门口你们进来，那是八百年以上的树，反正我现在这两年，我是喜欢这片树，喜欢我自己造的这个小房，我在这呢，我已经住下了，很爽。

陈鲁豫：那您现在住在这，戏在你生活中还占多大的份量？以前如果是百分之九十，百分之百，现在占多大的份量？

裴艳玲：应该是没有减吧，是一样的嘛。

陈鲁豫：您自己有年龄感吗心里？

裴艳玲：有，有，因为毕竟我们这个，我们将武不擅动嘛，特别是一练功的时候，或者到场上，要做一些技巧的时候，要特别小心，他跟小的时候就不一样，小的时候那是无所顾忌，现在你要什么，地毯厚了吧、薄的吧、滑了吧、涩了吧，要特别小心，年龄感肯定会有的。

陈鲁豫：一直都是舞台是第一位的，从小到现在。

裴艳玲：对对对。

解说：从第一次登台至今，舞台已经陪伴她63年，娇娇女儿身却擅演一身正气，铁骨铮铮的男儿，而男扮女装或女扮演男装，是中国戏曲表演艺术的常见现象，所谓乾旦坤生，乾旦就是指戏台上，男人扮演女性角色，坤生即为女人扮演男性角色，作为梨园现象，这是历史的产物，从四大名旦到女老生孟小冬，很多艺术家都是以乾旦坤生的形式，为中国戏剧留下了宝贵的艺术财富，同为坤生的裴艳玲舞台上英气逼人，对男性举手投足细节的把握更极为精准，甚至让很多观众会不自觉地混淆她的真实性别，同时也让很多人对生活中的她产生了好奇。

陈鲁豫：您从小到的性格是偏男孩的性格，还是也像那种小女孩那种性格？

裴艳玲：你分怎么讲吧，男孩的方面多一些，女的方面呢，我也喜欢那些淑女似的，但是我是做不来，可是呢，我喜欢织毛衣，我还能勾那个什么枕头，我会扎裤子，我会把大人衣服我穷的那会，把小孩她爸一个大衣剪小了，给我女儿做，这些活我也喜欢做，男人呢，我喜欢那种真正的男子汉，而且男人要有男人的那种真正的味道。

陈鲁豫：像您父亲那样吗？

裴艳玲：对，应该是我父亲的就是我的样板吧。

陈鲁豫：我看您父亲照片年轻时很精神。

裴艳玲：应该说是个帅哥，浓眉大眼，特别是他戴一个八角帽。

陈鲁豫：很多时候就是这孩子长大以后，你会发现自己越来越像自己的父亲或者母亲，不管你是愿意还是不愿意。

裴艳玲：没错。

陈鲁豫：越来，就好的也会像，有些可能不好的也会像。

裴艳玲：你说的这点我不反对啊，我原来是很少骂街的，我父亲呢就是口头语都是脏话，我当时我还说呢，我说爸我说你看你，你也不分场合，你老骂多难听啊，而且爱动武，他年轻的时候我记得呀，时不时的他会跟人家干仗，三句话没过，他先把人给揍了。

陈鲁豫：他有功夫是吧？

裴艳玲：对了，他一个人摔跤可以摔倒三个人，向来打架他是没吃过亏的，就是那么一个人，而且非常仗义，比如说我们家只剩半瓶酒了，他喜欢的衡水老白干，只剩半瓶了，一看你来了，他也肯拿出来喝喝喝，喝喝喝，我们不能喝，喝了没有了，有有有，其实就没有了，喝完之后他自己酒瘾上来了，把那酒精给我来点白开水，酒精兑水，他也是一顿，他就这么个人，所以我就喜欢我父亲那个呢，就是疏财仗义，而且从来不说假话，跟自己的朋友，那是更不能说假话，哪怕他知道是自己的对手，他知道你是冲他来的，他也不弄虚作假，所以我父亲你知道，他是很普通很普通一个武戏演员，还得加个臭字臭武戏。

陈鲁豫：为什么？

裴艳玲：因为成天出汗，身上有臭的味道啊，不被人重视啊，他一晚上可以在几个戏，戏班子里面搭班唱戏，因为那会儿戏大，现在你这戏班唱第一个戏，完了把包一夹，又到那边再唱第二个戏，再到那家唱第三个戏，他一晚上可以唱四个戏班子的戏，那你说那会儿戏子如果没有情没有义，他怎么去糊口啊，他是讲情讲义的。

解说：对于裴艳玲来说，舞台上她演了一辈子的男人，而她心目中最完美的男性形象，就是她的父亲，裴艳玲的记忆中，父亲是一个顶天立地的男子汉，并且还从小教她练功唱戏，但是就在裴艳玲即将成年的时候，却得知了一件令她不敢相信的事情，她最爱的父亲可能不是亲生父亲，裴艳玲有着一个不同一般的家庭，她有一个父亲，三个母亲，父亲先后结过三次婚，裴艳玲的第一个母亲也是生母，在生下裴艳玲不久后便抛弃家庭，改嫁他人，裴艳玲的第二个母亲，是一位河北梆子演员，非常貌美，父亲很喜欢这个女人，但裴艳玲却一直对二妈很排斥，直到二妈因病去世也没叫过她母亲，相比之下，裴艳玲更喜欢第三个母亲，因为第三个母亲是裴艳玲亲自帮父亲挑选的，一个任劳任怨，善良单纯的普通农妇，家庭的几次分裂和重组，在她的记忆中挥之不去，而自己和父亲究竟有没有血缘关系，也成为她之后人生的一个疑问。

陈鲁豫：我觉得像您父亲那一代的人，很少说什么夫妻间是有那种爱情的，但他后来跟他第二个，或第三个太太应该是有爱情的，是吧？

裴艳玲：跟第二个有吧。

陈鲁豫：跟第二个有。

裴艳玲：跟第三个呢就是对付吧，我父亲那人挺有意思的，你比如说我们扯到一个话题，就是文革刚刚开始的时候，小的时候我是拒绝跟我生母见面，后来我出名了嘛，到处演戏，就有点小名气，怎么也是她女儿吧，她就想着恢复那种关系，我就不接受，后来呢我父亲就，每次我母亲一去了，他就把房子腾出来，就让我那些师兄弟们照顾好我妈妈，说我不好出面，你把你师母照顾好，你想那刚50年代嘛，而且那个时候我父亲，已经娶了第三个老婆，他就这么开明，之后还让我认下她什么的，说那是你妈，不要不认她等等等等，后来就我始终我是拒绝她，我是排斥我生母，排斥我二妈，应该说他跟我第二个妈妈，因为你看。

陈鲁豫：志同道合。

裴艳玲：志同道合，又是同行，我那第二个妈妈长的也是一表人才。

陈鲁豫：很漂亮。

裴艳玲：也是唱京剧花旦，而且自己在后台一扮戏的时候，我现在那一幕我都能回忆起来，大镜子一支，她在那只要一戴头饰，后边准有我父亲，他在那就看，平时在天津卫的时候，一到傍晚的时候，一没事的时候俩人去逛海河，肯定是手拖着手，手拖着手，那个时候我就恨他们不得了，我就觉得你跟她那么好，不行。

陈鲁豫：是觉得她抢了，第二个太太抢了他对你的爱。

裴艳玲：也不是她，因为我虽然小，但是我生母也说过，我第二母亲她姓袁嘛，叫袁喜珍，她不怪我父亲，她就说，她说就赖那个老袁，她把你爸爸给抢走了，所以我记得我说就赖她，那就是她把我爸爸给抢走，到不是因为她伤害了我母亲，我都觉得她反正是一个坏女人，我就不能接受她，她到死我都没叫过她，都是，她因为喜欢我爸爸嘛，我爸爸又偏袒我，挨了不少冤枉揍，一把头发一揪，就是几拳，打得嗷嗷叫，都是因为我，你比如说经常到了晚间了，她有洁癖，她特别干净，她要给我洗脚什么的，把水搅和搅和，什么什么毛巾的，我就故意给她难堪，你本来你洗脚要把鞋要袜子，你都脱了嘛，我就不脱，我就连鞋带袜子往里头一泡，就这样，她当然要生气了，一生气只要她一闹腾了，我就找我爸爸，那我爸爸一看，这个不能委屈我吧，那就臭揍她一顿，就是这样，这种事情还有只要一演出完了，要收拾行李要赶道了，他们俩准是发生口角，发生口角的内容呢，就准是因为我的缘故，十有八九都是这样，所以她一辈子在我身上都没得到什么好，到死她最后一句话，她就指着我父亲，她一辈子也没叫过我，我在旁边说，我干嘛要叫你，你死我也不叫你，就是这样，我也不后悔，我到现在想起来我也不说，我好想亏欠她什么的，我干嘛要叫你，我说你爱我父亲那是你爱他，你并不爱我，你是因为看在我父亲的面子上，你才这样好，你本来不爱我。

陈鲁豫：所以你心里对第三个，父亲第三个太太是心里接受的？

裴艳玲：三个好，因为死了之后呢，我就想，我说就是因为我这二妈长的漂亮，所以我爸爸才对她好，这回我要给他找个最丑的，所以就选了一个农村的，挺能干的，长的不好看，我说爸就她吧，我看她挺好的，说行行行，行行行，就是这样，所以我生母我二妈我三妈，这三个妈比较起来，我还能够接受我三妈一点，但是老实说这些在我生命里面，我觉得反正就那么回事吧，她们呢也占位置，也不占位置，因为她们好，所以就捎带脚对我也就不错了，专凭我不存在这个理由。

陈鲁豫：那后来您生母对您说，说父亲可能不是亲生，这个事对你心理会一直有一个问号吗？还是根本就不在乎这一点。

裴艳玲：当然有问号，我那会儿多傻啊，都18了，18那是后来那就是文革中，我生母从那个北京，她住在丰台到了保定，那会儿我父亲说，你认她吧，那是你亲人，我说行，我说我接受她，后来她第二次去的时候，她就问起我的工资，怎么样分配，我说一半是我留，我说一半给我爸，她说你，她说170你怎么分配，我说我留50块钱，我说剩下的都给我爸寄回去，她说你干嘛你把钱都给他呀，后来她说说她就好，离谱了，她就说出那种词了，我当时我一下把那桌饭，全都给掀了，她那意思我这钱呢，就不应该都给我爹，应该还得给她留点什么的，我当时回去之后我就跟我爸说，我说我妈说你不是我亲爸，多愚蠢呐，那会儿一个大姑娘，都18岁了，我一看我爸爸笑着不答，说咱俩下盘棋，我一看笑着不答，这就默认了，我都知道他习惯嘛，哦，我说这是真的，我说好，后来我就品我这个亲妈，我说真的，我说到现在我大了，你看在钱的份上，你想让我怎么怎么样，我是因为这件事情，我彻底的不理我亲妈了，那个时候她挺心疼我，后来她嫁的也不错，嫁到北京，那会儿是给我送了一台那叫什么车啊，永久车，还从那丰台给我寄到保定，后来我心里想，我说你，我说你这个妈，因为你跟她情夫，你不管你们俩好，你们俩造爱，造出个小人来，现在你看我成名了，你看我这个那个了，你又说出这种话来，我说这种话基本是真事，你烂在肚子里，一辈子都不应该说啊，后来我自己又买了一张火车票，我推着自行车，我去了那我也没通知，把车子往那一停，我自己我又从那个丰台，我又回来了，车子我也不要她的了，从那以后我就彻底跟她断了。

说起来我也是够心狠的了，但是呢我就觉得，要从女人角度，她有的权利去爱另外一个人，我说但是呢，要从一个母亲角度，她是不对的，所以我就不能接受她，我父亲呢，当时特别逗，其实他早就知道，我估计大人们事我们小孩不知道，他还能不知道吗，他早就知道，他笑而不答，通过这些事，我对这个男女之间的这种情爱也好，是什么爱也好，我有我的解释，我有我的解释，我觉得孩子说明不了什么，人们会说什么这孩子生下来，是两个人爱情的结晶，屁话。

陈鲁豫：生育不代表什么，养育代表。

裴艳玲：对了，这句话咱俩又说到一块去了，你俩为了男欢女爱一时之欢，造个小人来，有什么伟大，有什么伟大？

陈鲁豫：养就很伟大。

裴艳玲：所以我对待这种亲情爱情友情，男女之间的这种什么为爱，我有我自己的解读方式，我有我自己的，他们认为可能是我这人有点四六不懂似的，跟着有点，说我父亲讲话，我父亲你不懂人事，我说好好好，我就落个不懂人事吧，我说你们这懂人事的都好好活吧，我这不懂人事吧的，我就这样了，其实我是觉得对于人生有不同的解读，就不同的解读。

陈鲁豫：那你一直觉得你是欠缺亲情的是吗？

裴艳玲：欠缺也不能说欠缺，不能说欠缺，戏班子里边有戏班子里那一套，你说它不好，但是我认为他们也有情有义，但是你说婊子无情，戏子无义，它也占理，现在更加是这样，我们那个年代倒不是这样，就是50年代到1964年以前，不是这样的，你比如同行与同行之间，我那些叫叔叔啊叫大爷，叫什么大妈的呀，就跟姊妹一样，因为他们是共同的利益在一块，我们这个戏好看了就能赚钱，我们这个戏好看了就能赚钱，能够赚钱就能够养活他们，都是大家挣钱，互相帮忙互相，那会儿都不称什么同志啊，什么老师啊，都是叔叔大爷，哥哥姐姐这样的，那会儿我觉得戏子也有情，婊子更有义。

裴艳玲：在县城唱戏不过瘾12岁闯荡天津卫

解说：裴艳玲的家远离市区，位于一片梨园当中，安静，少有人打扰在这里，她过着田园式的生活，有着一个属于自己的园林，种了很多的蔬菜和水果，更有着近一百棵梨树。

陈鲁豫：您在这住了多少年了？

裴艳玲：一年多了吧。

陈鲁豫：才一年多呀。

裴艳玲：光盖这个房子，买这个地就一年多，加在一块有三年了吧。

陈鲁豫：养这些梨树还挺费劲的。

裴艳玲：那当然了你要伺候它，要给它施肥，浇水，喷农药，不让它生虫，这里面挺复杂，黄袋就是雪花梨。

陈鲁豫：黑袋。

裴艳玲：黑袋是鸭梨，里面那个是皇冠梨。

陈鲁豫：梨什么时候成熟？得到秋天。

裴艳玲：应该是吧。

陈鲁豫：得差不多9月份吧。

裴艳玲：我这晚一些，因为我是纯天然的，所以它长的就慢，你听这些蝉声叫的你心里边舒服不舒服？

陈鲁豫：真的。

裴艳玲：这是我的菜园子，西红柿、青椒、大葱、豆角。

陈鲁豫：这西红柿、茄子。

裴艳玲：西红柿。

陈鲁豫：这个什么大葱是吧？

裴艳玲：大葱，那里边有豆角，里面还有茼蒿，里面有韭菜。

陈鲁豫：那这一块菜园，就够您平常吃的菜了。

裴艳玲：我吃不了，得有人帮我吃才行呢，还有一个，我还得把它给薅下来，我看见它，你们来了我就。

陈鲁豫：这好，这我来一个吧。

裴艳玲：我再给你找一个，还有。

陈鲁豫：不是，您别，它还没熟别给它扒下来了。

裴艳玲：不是，找那熟的呗。这个熟了吧，你看。

陈鲁豫：这个挺好看的。

裴艳玲：给他们拿着，你别拿着，过来，里面好些熟的呢。

陈鲁豫：这个给我拿着，我呆会儿拿回北京，不许抢，不许偷。

裴艳玲：去年我种的红薯多，一片，后来吃不了都烂了，我说今年别种那么多了。    

陈鲁豫：那是种的？

裴艳玲：葡萄。

陈鲁豫：葡萄，这都是本来就有的，还是您来这以后您自己？

裴艳玲：我现种的，什么本来就有的，什么都没有这里。

陈鲁豫：本来只有梨树。

裴艳玲：就只有梨树，这都是我现，你看我都埋好管子，打井，埋管子要浇它嘛，要护理它嘛，你知道这是什么吗？

陈鲁豫：什么呀？

裴艳玲：像荷叶一样的。

陈鲁豫：不知道。

裴艳玲：这叫芋头，吃那个芋头。

陈鲁豫：是吗？芋头是这样的？

裴艳玲：长成这样的，拿着，拿着，道上吃去。

解说：在院子的一角，还养着许多宠物和家禽。

裴艳玲：金毛。

陈鲁豫：它们是友好的冲我叫呢，还是有敌意的冲我叫呢？

裴艳玲：友好的。

陈鲁豫：友好的，你好。

裴艳玲：行啦，行啦，行啦。看我的鹅，展翅，每天这鸡给我下蛋吃，到了动物园了吧，看我这鹅，下了好多大鹅蛋，我已经腌了一大坛子了。

陈鲁豫：他们还相处的挺和平挺融洽。

裴艳玲：那你是不知道，它的这里面也有派系斗争，每波的跟每波的都不合。

解说：平时打理这个园子，就是她最开心的事情，而这种田园生活，是她小时候就熟悉并向往的。

裴艳玲出生在河北省沧州，一个叫做傅家佐的小村子，在乡间长大的她，从小就喜欢和男孩玩在一起，受父亲的影响，她五岁就开始学戏，凭借过于常人的天赋，九岁就成为戏班的台柱子，十二岁时已走红于华北。童年里印象最深的，就是和父母一起游走于乡间演出。少年成名，让她过早拥有了许多常人无法企及的名利。而同时也让小小年纪的她对戏子一词有了更深的理解。

陈鲁豫：现在想想您父亲当年能够让您学戏，演戏其实是不容易的。因为自己唱戏苦过来，他明白这这行不是一般的人能干的。

裴艳玲：那倒是，那倒是。但是有的时候这个小孩他没准，他就觉得这个行业挺有诱惑力，比如说看到这个后台那一部分，男男女女在那有干这个，有干那个，就觉得那就像一个大市场似的，可以看到各色人等，觉得他们就特别好玩。看到那些，现在叫乐队，那时候我们叫场面嘛，还没有开戏呢就开始打通了。打通就是那会儿因为没有电器嘛，不能打预备铃，打通，头痛，二通，三通就开戏了吗。后来我们几个孩子就觉得这玩意儿挺好玩的，说你们别来了，我们替你吧，我就喜欢打那个锣，因为那个锣它就一下，它好控制。那个堂鼓是为主的吧，从头到尾它要，我那锣，还有那个铙钹，还有小锣都是武乐，没有文乐。这个就是告诉三乡五里的那些老百姓。

陈鲁豫：要开戏了。

裴艳玲：我们这有戏，要过庙了，要过集了有戏，因为它那个声音会传的特别远嘛，那些个串亲亲的吧，说快吃饭了，打通的，这第一通鼓，就催你快吃饭。

陈鲁豫：所以对小孩来说这太有意思了。

裴艳玲：是啊，所以我第一迷，我记得第一个声音，灌到耳朵里面就是那个锣鼓，我从我生母那，到我父亲那，每张面孔我都记不得，我就觉得那个镲那么好看，就是到了台上，我就想玩那个东西。那个时候，那三乡五里的都去看戏。就是说演戏、唱戏，这是最大的一个娱乐活动。那时候我们团体没有国营的，50年代没有国营团体，私营团体真是，他们说什么戏子无情，婊子无义我不这样认同。我说我们这个戏班子是有情有义。

陈鲁豫：那生活会分三六九等吗？比如您是角，生活是好的，底下比如普通的演员，生活可能会差一点是这样吗？

裴艳玲：会分一些的，会分一些的，有的那个你像底包，我们讲就是差一点的，他们的工资就拿的少，因为他们那个活也不重要吧，还有有时候，有时候到了一个地方，他们就睡在舞台上，睡在后台，就自己都有自己的行李，把地毯一卷，铺盖卷往这一放。像我们这个，就是干嘛一点，就给你安排在老乡家。那会儿角挣钱是活钱，不是现在给你评了一级二级，就是你比如这个台口，我们的戏演得特别红，叫座特别好。那三个台口你就买一个房，我们家的房就是我在山东，我唱了三个月，一个月八百块钱，就是现买地现盖房，三个月就起来了。可是那些人呢，他就拿的比较少一些，那会儿差别也是比较大的。

陈鲁豫：但其实我觉得挺有意思，总是说那时候唱戏的好像没有地位，但唱戏的要红起来也是被万人追捧的，所以这很矛盾。

裴艳玲：那当然了。

陈鲁豫：对，又有那么多人捧，但又没有地位。

裴艳玲：小的时候人家这样骂我们，经常说我们像猴一样被人耍。我记得有一次我们到农村演出坐大车，一街筒子人，戏子猴来了，戏子猴来了，我说爸，我说什么叫戏子猴啊？别听这个。他也不愿意听，戏子猴就是说你精呗，是不是，就是人精子呗。那会儿觉得这种贬义词也好，还是形容词也好，他们这样说的也在意也不在意，在意说我们这个行业没有地位，被别人看不起，这是在意的地方。不在意什么猴啊，人啊，不都是动物吗，也无所谓，也不往心里边去。

陈鲁豫：但是很奇怪的一个。

裴艳玲：我跟你讲，那会儿那地位是真正是你的身价换来的，因为你真正的你有市场，真有市场，那是真的市场在打市场，拼实力。你可以翻阅一下梅兰芳也好，马德良也好，周信芳哪个不是这样？说你穷了睡报纸，盖报纸，睡后台，那你肯定是业务不好。有的人呢就是呢，玩意儿特别好，就是没赶上脚步，就是时运不济，就是也没大红大紫。有的人呢是玩意一般，可是呢，他几个脚步它就赶上了，通过上海，通过北京，通过什么，一下就红起来了，这个情况也有，也不排除。

陈鲁豫：你没想过去北京，去上海吗？像比如那时候很多名角，像比如说，当然那时候都已经解放之后了，梅兰芳，当年梅兰芳，当年孟小冬。

裴艳玲：当然想过，1959年我就带着我那个束鹿县京剧团，我带着我那戏班子我就闯到北京了。

陈鲁豫：1959年也才十二岁。

裴艳玲：二十岁嘛，十月份嘛，当然想过呀，总在县城演出那还是不过瘾嘛，要闯闯这个天津卫嘛。那会儿戏曲就不景气了，有的就唱十排人，二十排人，就是两毛钱你看10分钟，你就可以退场。那个时候全国的剧团就都是计收费的，都不叫座了。可是我这个团呢，因为我小嘛，那会儿正是没我不唱的戏，文戏一大把，猴戏一大把，武生戏一大把，正是就不知道什么叫累，像铁人一样。结果到了天津卫这一猛子我就扎了三个月，所有的戏园子，我都唱过了，场场满，从早上8点半就开始唱，一直唱到晚上12点半。你比如，今天我是大文戏，我明天就是大武戏，他这个是串着唱的，因为我们会几十出戏嘛。我记得我当时在那个天华景，现在那个园子都没有了那叫天外天。从早上8点半，猴戏我从这个水帘洞开始唱，一直凡是《西游记》上有的故事，没有我不唱的。当时就轰动天津卫，我出名是1959年天津就知道有个怎么地怎么地，什么华北，天外天，中国，就一下唱了三个月。也是因为这场红，也是招来了一个，结果省委知道说有个小孩在这挺红，咱们看看去吧，一看是不错，正好要成立青年跃进剧团嘛，大跃进嘛，1957年、1958年、1959年大跃进嘛。结果正好我这个目标就撞到枪口上了。