王鲁湘：今天展现在世人面前的唐墓壁画堪称是盛唐鲜活的情景再现。那时，无论是民间的工匠，还是文人士大夫，都不拘身份地从事壁画创作。他们乐于让自己的画笔，在一座座崭新的墓壁上刻下曾经敬仰或艳羡的人物、情景和生活方式，也乐于在往来勾勒的指尖流露出自我的爱憎好恶和喜怒哀乐。那些定格在墓壁两端的画卷和笔触，恰到好处地给了当时文人工匠表达政治情感的空间和机会，也给后世留下了极为宝贵的历史参照和精神财富。

解说：乾陵陵园的17座陪葬墓中，墓壁所绘壁画最突出最经典的要数章怀太子墓。1971年，考古人员对李贤墓进行了全面挖掘。章怀太子墓由长斜坡墓道、4个过洞、4个天井、6个小龛、前后甬道和前后墓室构成，全长71米，出土陪葬品共600余件。

王鲁湘：我感觉到章怀太子墓的壁画水平高于那两个，别看起来它好像画得小，画得简单，但是从这个马的这种结构，它们之间的组合，人物之间的神态关系，以及用线条都比那个水平要高。

解说：章怀太子墓的墓道东壁，是这幅让美术界和史学界至今为之慨叹的《狩猎出行图》。图高2.4米，全长12米，气魄风度溢于言表。

成建正：这场打猎一定是有备而行的。

王鲁湘：说不定晚上还要在外头露营。

成建正：家伙全都带得很齐了。

王鲁湘：这些大的炊具是用骆驼来运。

王鲁湘：这个如果没有这个壁画我始终无法想象，唐代的军队作战的中间，他的这个后勤的炊事班的系统中间驼那么大的锅原来是用骆驼来解决运载工具问题。

成建正：对。这个骆驼运锅太好运了，它有单峰落头有双峰骆驼。那个单峰骆驼垫点东西把锅扣上，稳稳当当，上面几根绳子系一下，稳稳当当，你看咱们可以看到那个前面骑一批白马，那个鬃尾非常完整，那就是主人骑的，章怀太子在那个上面仪表堂堂，马也很威风，个头也大，头的部分已经恰好没有了，别的马的都要把尾巴扎起来，鬃毛剪掉。我们看到那个画上太子是走在最前边，前面虽然有前导，有执旗的，那实际上他们这个速度都是由太子决定的，我想骑马奔驰的话，我就整个马队就得跟得快，我想在这悠闲散步的时候，慢慢的走着，其它的跟着走，所以后边那个骆驼我们可以看到那阵可能是在跑，正好在跑，所以骆驼都跑起来。

王鲁湘：章怀太子李贤是高宗与武则天的第二子。他自幼容止端雅，聪明伶俐，本来就是高宗的最爱，在长子李弘太子位被废，又被母亲以药酒毒杀之后，高宗自然提拔他为太子，并以良臣辅弼，让他多次监国。以高宗晚年小小的觉醒，他暗地里指望自家的小二把他残暴的母后给办了也不是没有可能。高宗爱李贤，可惜，正是这一份爱断送了儿子的性命。他先是被贬巴州，过着野人一般的苦楚生活，随后也没能逃脱被迫自缢的命运。公元684年，32岁的王子被葬穷乡僻壤的巴州，直到中宗复位，才将其以雍王的身份，陪葬乾陵。

解说：章怀太子墓形制规模介于王礼和太子礼之间，与其他皇室成员的墓葬相比，其壁画拘束甚少，题材多样，极具现实主义风格。有学者认为，这种难能可贵的矛盾性和不稳定感恰恰是与墓主人一生复杂波折的身世经历有关。

王鲁湘：你看。你看它特别注意这种人物之间的呼应关系。这三个人物一组，他看着他，他头拧回来，这种呼应的神情的关系。你包括这个《客使图》，这个《客使图》画得那种神情，就外国客使来见中国皇帝那种有点诚惶诚恐的那种感觉。

成建正：这三位应该是唐朝鸿庐寺的官员，就是我们现在外交部的。这个官员的等级不是很高，就是一般的工作人员，我等着更重要的人物去接待你的时候我在这先应酬着，先招呼着。这几个人可能在事先商量，我们什么时候应该进去，用怎么样的路线怎么样的方式来欢迎他们，这几个人我们可以感觉到，他的姿态呢，这个时候就很安静的等待。有点虔诚的意思。

王鲁湘：就是小邦来到大国了，这个肯定是一个西亚的人了，是吧，深目高鼻。

成建正：这是高丽的，这应该是咱们东北，和朝鲜半岛接壤那一带，或者和朝鲜半岛或者和现在俄罗斯接壤那一带的少数民族。所以从这里边就可以看到，当时有一套完整的礼仪制度，客人在拜访皇帝或者是晋见皇室成员的时候呢，都有专门的人来接待，而且从这个场面上来说呢，当时确实唐朝是世界上的外交大国，万方来朝。由于它是出现在章怀太子墓呢，所以也有人推测，这几个人就是来参加章怀太子的葬礼的。