范伟：在角色中寻找自我

许戈辉：现在你又重新回到你那个比较熟悉的那种角色的塑造当中去了吧，我听说你这一次的这个新戏，《老大的幸福》还是在演一个小角色。

范伟：对，小人物。

许戈辉：就是小人物，不叫小角色，小人物，是吧？

范伟：对。

许戈辉：这个演了那么多小人物，你自己在塑造这一类角色的时候，你抓住了什么样的一种共性？

范伟：共性，我倒没想过这个问题，反正我每演一个角色的时候，我愿意就是我特别熟悉，就是我看得见，摸得着，我特别熟悉，然后我有的放矢，你比如像这种角色，首先它，像这个戏的就是我们的那个前期的策划，就是源于我自己的一个真事，我呢就是把我哥哥呀弄到北京来了，我哥哥呢，就是有点身体也不太好，然后孩子也大了，家里头那边在东北也没什么人照顾，我认为是没什么照顾，我觉着，哎哟，那跟我到北京呗。

我在北京在我家旁边，给他买了房，然后我让他学学开车什么的，岁数也不大，50来岁，我说学学开车什么的，然后我说没什么事拍戏跟我做着伴，我们哥俩出去一起拍个戏，我是这样想。可是我当把房子也买了，什么都弄好了，给他接过来之后吧，这就上火呀，没待几个月就待不住了，说我得回去，我在这特别上火，怎么怎么的，哎呀，我说怎么会这样呢，他说不行，在这待不了，我说在这待着多幸福，吃得好，穿得好，住得好什么，他说不是，不是，我在这待不了，就回去了。后来我就跟大家聊，我说其实人的这个幸福不能强加于别人，我说你可能，说好听的，我们是幸福的绑架，说不好听的就是绑架幸福了，我说真是这样，我们认为的幸福，人家不一定认为是幸福的，后来就通过这个事，大家就聊了这么一个戏。

许戈辉：自己会不会觉得说，这些年找你的这些角色，有某种类同性，这到底是件好事还是一个不幸？

范伟：我仔细想过这事，就是我觉着好像每个人物都不太一样，虽然他是生活在底层的小人物，但每个角色都不太一样，就无论是电影，你比如说什么《看车人的七月》，杜红军，什么《芳香之旅》里的老崔呀，他是不一样的，包括就是大家熟悉的药匣子和范德彪是截然不同的两种角色。就是刚开始非常简单，你比如刚演完这个药匣子，就是大家就是，哎，说药匣子好玩，怎么怎么怎么样，然后我们再拍下一个戏，比如说我们这回要拍个马大帅，马大帅说演一个角色叫范德彪，说范德彪时候千万不能像药匣子，就是大家因为容易就是，药匣子印象太深了。

那么我们首先就是特别简单的招，就是想说药匣子说话慢，慢头小语，然后这个人属于蔫坏，然后这个人属于是那种装知识分子的那种感觉。哎，我们就把他拉开，那么让这个人说话要，语言要跟药匣子不一样，然后造型上要跟药匣子拉开，性格上要跟药匣子拉开，我们有一个这样的概念了，就是说，就愣拉，就是别，他们俩别类同化，然后剩下其他比较被动的接剧本的时候，我就尽量就别去接比较类同的角色了，就是我讲解决拉开一点的。比如说刚演了一个杜红军是那样的一个小人物，老实巴交的，然后蔫人暴脾气那种，那种，然后，哎，这个《芳香之旅》是演了毛主席接见的一个劳模，然后他有一个那个师傅对徒弟那种暗恋，然后又怎么怎么样，哎，我觉着跟那个人物就是反差挺大的，哎，我就接这个人物了。

范伟：有一个人曾经评价我，我觉着特别好玩，有一个咱们电影界的一个领导，他写一篇文章评价我，哎，我那天看了之后我觉着特，他说我像一个刚进城的一个没见过世面的羞涩的中学生，说我，说我。

许戈辉：你觉得对吗这个？

范伟：差不多，差不多，一见着生人啊，我说为什么说我喜欢这种光呢，我觉着我们面对面这么聊天特别好，就是我特别一到一个生的环境，挺那个，挺羞涩的，然后长得再土点，再没见过世面，然后又没什么文化，就是一个刚进城的很羞涩的这么一个中学生。

许戈辉：没有，我倒是觉得你在屏幕上给人们留下的普遍印象，是一个就是实际挺傻挺憨，但是又经常自作聪明、又耍点小聪明、抖点小机灵的那样的人。

范伟：没错。

许戈辉：可事实上呢，我们就是这么短暂地接触聊天，我觉得你特别喜欢琢磨，特别爱动脑子，而且心很细，绝对不像屏幕上给人的印象那么粗。

范伟：没错，是。

许戈辉：这就让我有点奇怪，为什么你小的时候会入了这一行。

范伟：我一直就觉得，说心里话，我过去呀也没那么差，现在也没那么好。我太拘束，太拘束。

许戈辉：那你在舞台上的时候没有人看出来你的拘束啊。

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