（主持人）程鹤麟：今天还是继续来讲《明朝那些事儿》，是29岁的年轻作家，明史的学者当年明月的著作。这本书到目前为止已经出到了第五册，一百七十万字左右，我们很有幸，可以找到作家本人当年明月来跟他有一个对话。
明月兄,首先第一个问题就是，这个《明朝那些事儿》到现在已经写到第五册。第五册已经写到了万历皇帝，三百年的明朝就剩下二三十年可写了，是否表示这套书大概只能再写一、二册了呢？
当年明月：我估计也就一、两册吧，但是问题是说句实话写这么长，我也不是太想。没有办法，最后几十年又特别乱，事儿又特别多，我想来想去要把它交代清楚，也只能这样了。
程鹤麟：也就是说你原来并没有打算写这么长的？
当年明月：是，因为我一写开才发现明朝的事儿太多。
程鹤麟：第二个问题，明史学家吴晗，已故的明史学家吴晗曾经建议一位作家写李自成，别写得太长，别写五卷那么多。吴晗认为写得过长会犯其他长篇的通病，越写越松，还没有哪一部长篇跨得过去这道难关。
吴晗说，《水浒传》的七十回本比一百二十回本好得多，《三国演义》中，诸葛亮一死就立刻失去了光彩，《红楼梦》的续四十回刚开始还可以，越往后就越差了。请问明月兄，您是如何来防止越写越松这个问题的？
当年明月：我觉得李自成确实写五册是长了，因为就这么一个人而已，他从起事到最后覆灭，也就是那么多年。而且他的人比较单一，你说那个《明朝那些事儿》长吗？我觉得也长，你说我写得也辛苦啊。另外换句话说是你不能够放松，否则随时就可能怎么说呢，人家就会说你出名了，书卖得多了，于是就不尊重大家了。
程鹤麟：对，然后就不断地写续集，像好莱坞电影一样，看到前面几册比较好，后面就越写越长。
明朝明月：好就好在什么呢？好在明朝，它本来就是一个多变的朝代。
程鹤麟：是。
当年明月：你说明朝什么事儿都有，它有太监专政，有文臣专政，也有皇帝专政，而且事儿又多。你说难听一点他就像那个，真的小说都没有它那么离奇，一个皇帝出去打仗被人抓了，抓了又把他送回来，送回来了他还能再当皇帝，转来转去总有事儿。
程鹤麟：好，第三个问题，现在我看到这本书的第五册的腰封上有销量达到200万册。这个200万册是不是表示，是五册加起来的吧？还也一个问题就是这五册书是越卖越多还是越卖越少？也就是说应该是新出版的应该会少一点，因为它刚刚面市。
当年明月：应该是每一册加起来的，因为每一册大概已经五六十万、六七十万了。现在告诉我数据大致是第一册肯定是最多，它卖的时间也最长，但是总体差不多按照时间段而言比方说去年出的，卖的那个量，今年出的，到了去年同时期是差不多的。
程鹤麟：好，第四个问题，刚才我讲到了有一位现在也是已经故去的写李自成的那位作家，他所处于的那个时代是作家必须服从于政治的需要。请注意，不是被迫的，而是自觉自愿的服从于政治的需要。
但是，今天的当年明月阁下您，是否真的就像毛佩琦老师所说的那样，阁下的写作完全是自娱自乐，没有任何外在的因素影响到你的写作，比如商业的因素。
当年明月：你这个问题问得很好，当然了，这个书开始写的时候，肯定是自娱自乐起来的，到了后来肯定是有商业因素的加入，是吧。也就是说书卖得越来越多，我自个儿越来越高兴，是吧，有版税给我，我自然没有理由不要，对吧。
所以说，你说像这种版税它有越来越多，我也希望它卖得越来越好啊，所以他有这样给我的。但是这跟写作是两个问题，为什么。我讲一个理论，这也是一个公认的理论，就是读者是最精明的，他一定要确定这个东西值得他买，他才会买。所以说无论商业因素怎么加入，如果你到最后你写得不好，这样观众也会就读者吧，他也会用脚去投票。
程鹤麟：是的。
当年明月：我觉得也是这样一个问题,因素加入是肯定的，这个也无需否认。但是呢，这跟你怎么写，或者如何写作，如何写得好，还是两码事儿。
程鹤麟：好，明月兄，在接着下面的提问之前，我先给我们的观众来读一段您的作品中间的一些文字，来结束今天这一集，然后我们再接着下一集，明天再接着下一集。
正德九年一五一四年，海瑞出在海南琼山的一个干部家庭，说来这位兄台的身世到也不差，他的几个叔叔不是进士就是举人，还算混得不错。可偏偏他爹海翰，脑袋不开窍，到死也只是个秀才，而且死得还挺早，父亲死的时候海瑞只有四岁，家里再也没有其他人，只能与母亲相依为命。虽说近况不太乐观，但海瑞的母亲认准了一条死理儿，“再穷不能穷教育，再苦不能苦孩子”。
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编辑：
王文静
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