解说：经济的高速发展，使中国在世界政、治经济领域变得越发举足轻重，由此而引发的对中国品牌的呼唤，也蔓延到文化领域，各种艺术门类都在进行民族化的探索，芭蕾也不例外。

何迪（中央芭蕾舞团赞助人）：我们还是很希望能看到中国内容，看到自己熟悉的故事，自己民族的一个创造。

朱妍（中央芭蕾舞团首席主演）：作为中国的芭蕾舞团真的要有自己的东西，你这样才更有说服力，否则你永远就跟在人家后面，跟着人家跳一些东西，不能成为世界上一个真正的大团。

解说：作为中国最重要的芭蕾团体，中央芭蕾舞团一直在为一个目标努力，那就是把芭蕾这一西方艺术根植于中国文化，与中国民族和时代特色相结合，创造出真正属于中国人的芭蕾。前苏联专家古雪夫编排的《鱼美人》，迈出了中国芭蕾民族化的第一步，《红色娘子军》则让芭蕾在中国舞者的诠释和创新之下，展现出了独特的中国风格。《大红灯笼高高挂》把芭蕾舞中国化的实践，带到了前所未有的美学高度。在国际芭蕾舞界引起瞩目。而2008年首演的《牡丹亭》，更是西方艺术、东方美学、古代人物、现代意识的一个奇妙结合。

李六乙（芭蕾舞剧《牡丹亭》导演）：但是这种结合还不是最终得的目的，真正的目的还是要面对世界，使这种更加国际化的艺术表达，让更多的让来了解，通过芭蕾来了解中国文化，了解中国的艺术，了解我们的生活。

冯英：芭蕾舞这个行业里面龙头老大，你要完成的使命是什么，就是你可能要肩负着弘扬中华文化，把中国人当今的这种精神风貌能够传递出去。

解说：把中国文化和华人的精神风貌传递出去，这是剧团从成立那一天起，就必须担负起的神圣使命。五十年的风雨飘摇，除去文革的特殊岁月，即使在最苦最难的日子里，中国芭蕾寻求对外文化交流的脚步也从未停止，这种艺术上的交流和展示，契合当时的时代特征，往往具有浓烈的政治气息。

1992年11月两岸关系协会和海峡交流基金会达成“九二共识”，而在此之前，应台湾新象文教基金会的邀请，中央芭蕾舞团的一行150人，于1992年9月前往台湾，进行为期两周的访问演出。

李承祥：在台湾来讲也是空前绝后的一个大规模的演出。

解说：台湾《联合报》用峰回路转、柳暗花明来形容中芭的此次台湾之行。早在4年前，新象文教基金就有意邀请中央芭蕾舞团赴台演出，但由于当时两岸的严峻形势，未能成行。随着两岸关系的改善转机终于出现，但行程并非一帆风顺。

吴静姝（原中央芭蕾舞团演员）：你知道我们那时候，第一次一个大团去台湾，真是有史以来的第一次，你知道我们做准备工作做的多累啊。

解说：之前申请其他国家的表演团体赴台演出，签报申请公文，大约只需要六七百字即可解决，而此次中芭赴台，填写了超过六七万字的公文。

吴静姝：甭提了，你爹妈的电话号码都要，然后有的舞台队的人，我妈没名字，叫什么白王氏。就这样，就把你急死了。填了多少表，李承祥都睡在团里，说吴静姝需要我随时叫我来签字，都这样。

解说：尽管一路关卡无数，但访问团还是在内地、香港、台湾，三地多家单位的通力协助下，按原计划抵达台湾，在这个特殊的地方，面对隔绝了数十年的同胞，团队成员的感受可以说是五味杂陈。

吴静姝：他们怕我们带着红色思想去台湾，他们怕我们。

赵汝衡：那个时候因为我也见到了我自己的姐姐了嘛。我下飞机以后，我的外甥给我说，我姐姐让他们给我买香蕉，说大陆没有香蕉。你就可以说1992年时候有多大的隔阂，大陆的人没见过香蕉，所以一定要给我买香蕉吃。

解说：从另一个角度看，这个150人的访问团，更像是一个庞大的探亲团。李承祥和他阔别43年的二姐重逢，小提琴手杨震见到了妹妹，台湾著名影星杨惠珊。与张学良颇有渊源的白淑湘更飞赴北投，与少帅见面。

吴静姝：大家都有很多亲戚，都已经允许我们有空的时候，就请假到亲戚家，然后晚上回来住就完了。

赵汝衡：我见到我的婶婶、我的姐姐，一大家人请我吃饭。那个感觉真是，我婶婶的停留，还是停留在我四岁的时候，那种感觉。你怎么长这么大了，问我怎么长这么大了。

解说：访问团带着《天鹅湖》、《祝福》、《林黛玉》、《紫气东来》等剧目，先后在台北、高雄、台中、台南，四个城市演出了14场。每场上座率都达到八九成，实为罕见。当时外来舞团在台的演出，一半的上座率就已经算不错了，可以说台湾的观众是以特殊的亲切和热情，来欢迎这些同根同源的芭蕾舞艺术家。

冯英：因为第一次感受到咱们，那种情感表达跟外国人不一样，外国人给你的是叫好声、鲜花什么。他们这个呢，就感觉送你一个什么，比如说像送给我一个金项链、一个金坠或者是一个小的兔宝宝，或者是那种小熊，完全是另外一种表达。我觉得这种就说很亲，就像亲人一样的那种。

孙杰（原中央芭蕾舞团首席主演）：他们当时见我们就跟见很久不见的亲人似的那种感觉，就想的都是中国人嘛，就是这种感觉的。他们到了那儿，你一见到那儿的人，你就会自然的很放松的，很熟悉的去交流了，没有任何的障碍。

李承祥：我们在台北演出，当初任台北市长的马英九，还特别跟剧团接触，跟大家合影留念，表示友好。现在台湾国民党秘书长叫吴敦义，当时他是高雄市市长，他特别热情。我们在高雄的时候，跟我们全体演员在他那个市政府面前合影，然后举行盛大的宴会，而且对我们非常关心，非常友好。

解说：此次中央芭蕾舞团访台，创下了多个历史记录，他们是第一个到台湾的大陆舞蹈团体，阵容之齐全也是史无前例。

周瑛琦：按台湾当时的规定，大陆人士一年内只能访台一次，而团内的舞蹈演员张丹丹、王才军，破例被批准在同一年内第二次入台。用当时海基会副秘书长李庆平的话来说，中芭的一小步是两岸文化交流的一大步，但是中芭的步子可以迈得更大。这些芭蕾舞者的身影如此动人，在往后的很多年里，芭蕾逐渐成为中国与世界交流的特殊语汇，成为一张明亮耀眼的国家名片。

解说：2007年为庆祝俄罗斯中国年的成功举办，中央巴芭蕾舞团赴俄演出，俄罗斯是全世界公认的芭蕾的超级大国。

孙家正：上次陪胡主席去俄罗斯中俄年，碰到俄罗斯的同行，我仍然讲就是说俄罗斯是中国的老师，在文化方面，我们当年一些包括油画、包括像交响乐、像芭蕾舞，都是俄罗斯老师。但是我们学生还是很努力的，应该说做得很好。他们当然也是，他看了我们的节目以后，他用一个词，震撼，他说非常震撼。

孙学敬：蒋祖慧有一些留苏的同学嘛，看完了之后就说，说我们俄罗斯的芭蕾舞，世界各国到我们俄罗斯来学芭蕾舞的国家非常多，我们的俄罗斯的芭蕾影响了世界很多国家，但是到了任何一个国家能形成自己风格，有自己作品的只有你们。

解说：2008中央芭蕾舞团将自己排演的《天鹅湖》，带到了英国科文特花园剧院，这个历史悠久的剧院，以其尊贵的艺术氛围，和不可磨灭的坚韧气质，而成为许多芭蕾舞者心中的圣地。

王启敏（中央芭蕾舞团首席主演）：我们先演的《天鹅湖》大家都很紧张，去人家那踩地盘了。

赵汝衡：他们觉得大概世界上最漂亮的群舞是我们，而且很好地保持了这个古典的学派。

解说：2009年，中央芭蕾舞团受邀在巴黎歌剧院演出。

黄民暄（原中央芭蕾舞团党委书记）：在法国巴黎，我们演出的是《红色娘子军》，是中国的。但是另外一台戏演的是《希尔薇娅》，也就是说我们演的最中国的和最法国的。

王启敏：因为这个《希尔薇娅》他们自己都不演了，这是一个太古老的剧目了。但是他们都捡不起来了，我们去演去了。

邢亮（中央芭蕾舞团演员）：当时站那儿，我真的不紧张，我一点都不紧张，因为我觉得就因为它的神圣，它的这种文化，我觉得能让自己更多地融入角色当中，因为我觉得只有这样，我才能对得起自己，对得起芭蕾舞团，对得起自己的祖国。

解说：中央芭蕾舞团在巴黎歌剧院演出的这一年，恰巧是建团的第五十个年头。这五十年间，芭蕾在中国从无到有，逐渐兴盛。也是在这五十年间，中国历经风雨，走向繁荣。从特殊年代里自上而下的建团，到市场经济下自我奋斗的历程，种种的光荣与曲折，无不折射出当时中国的社会状况，从这个角度讲，中央芭蕾舞团50年的风雨历程，是中国国家命运在芭蕾艺术上的投影。

赵汝衡：我们芭蕾，中国的芭蕾是一个奇迹，因为世界上的芭蕾的历史，绝对没有这样一段历史，是随着国家的一个命运，你也滚在这个命运之中，这个滚是在泥土里滚的。

孙家正：可以说现在在世界芭蕾舞这个领域，中国芭蕾已经有了一些质地（一席之地）。可以完全是一种中国气派的芭蕾了。

解说：今天的中央芭蕾舞团，以五十年的短短历史，跻身世界五大芭蕾舞团之列。今天的中国芭蕾，让国际商的芭蕾评论家发出“芭蕾的未来在东方”的感慨。今天年轻的芭蕾舞者在各项国际大赛中斩金夺银，向世界描绘着中国芭蕾的辉煌未来，这不是梦，是现实。

周瑛琦：整个2009年对中国芭蕾来说是一个圆满的年份，除了中央芭蕾舞团五十周年的团庆之喜，还有受邀在巴黎歌剧院演出的历史性时刻，值得纪念。而6月18日，在莫斯科国际芭蕾舞比赛，这个世界顶级大赛中，中央芭蕾舞团派出一对年轻选手，又摘取了比赛的金奖和银奖。由前苏联专家帮助建立起来的剧团，在五十岁生日的时候，收到这样一份来自莫斯科的礼物，这种历史的巧合别有一番意味。一梦五十年，耗尽几代人的青春与汗水，搭筑起来的中国芭蕾之梦美得耀眼，走得辛苦。然而这只是下一个五十年的起点，这个关与美与艺术的梦想还要继续。