在香港红过英女王伊丽莎白的红线女 毅然决定回大陆

马鼎盛：红线女红遍两岸三地以后，1981年，她重新回到香港演出，一时万人空巷，场面比英女王伊丽莎白访港更轰动。有人想看看红线女文革十年两度审查的惨样；不料56岁的“女姐”风采依然，声线绕梁，不减当年。其实30年前红线女在香港早已名成利就，如果像一些同行攒钱买楼，亿万富婆不在话下；

但早在抗日战争年代，红线女就组织《野花香》等剧目，义演筹款，还和马师曾、抗日将领李济深一起游行，劝市民献金救国。在西江演出《刁蛮公主憨驸马》的时候，日寇飞机突然轰炸，“公主和驸马”穿着戏服就躲进防空洞。

新中国成立之初，红线女在香港不了解国内情况，可不可以回国，离开香港后能不能回去，国内政策怎样，她在香港得到一些负面信息。1951年马师曾红线女回广州为抗美援朝义演筹款，回香港后受到港英当局迫害，粤剧界也有人落井下石。此时海内外华人响应号召回祖国效力，成了科学界、文艺界、体育界等精英分子的首选，大科学家钱学森，中国第一个创造游泳世界记录的戚烈云，还有香港乒坛高手傅其芳、姜永宁等，都在中央领导亲自过问下回归。知道新中国欣欣向荣，大受鼓舞的红线女，心向神州。

解说：那时的香港与祖国有交流活动，红线女参加了一个回国访问的文化代表团，再次踏足祖国的黄土地。

红线女：去到广州，看到一个叫省委书记陶铸，他跟我说两句话，欢迎你回来啊，回来看看啊。很随便，他没有一些官架子，首先给我的感觉。后来我们的代表团就去北京。北京，30号，后来国务院一个宴会，我们去参加，参加了，下车到北京饭店的门口，排队啊，干嘛要排队呢，排队到前面啊，每一个人跟那个人握手，我说，那个人是谁啊，他说，是周总理。嗯，我说是周总理啊，每个人握手，那我就紧张，又很荣幸啊，又，说不出来那个时候的感觉，反正就是很紧张，一走到总理的面前，他递手，我也递手，握手。我说，我是香港来的。他说，知道，我说我是红线女。知道。我就这样说。总理都知道我们的名字，吃饭，那个宴会的时候，最后总理到我们那一桌，他每桌都敬酒，到我们那一桌呢，他到我面前就说，欢迎你到各个地方看看。这是总理的话。

解说：红线女跟着代表团登上天安门城楼参加国庆庆典，走南闯北参观新中国的面貌，看到了各个剧种戏曲艺术家地位的提升，也感受到新中国对艺术的扶持。1955年12月12日，红线女拍完合约中的最后一部电影，第二天就启程回国。

马鼎盛：1957年，红线女到莫斯科参加世界青年联欢节，程砚秋作为青年联欢节的评委，也随行出国。此时，红线女主演的《孟姜女》的千里寻夫一段正在排演，红线女抓紧机会，在8天的火车旅途中向程砚秋请教如何表演登山涉水，各种身段要怎么做才好看。她深深懂得打破剧种、门派局限，取人所长，粤剧才能发扬光大。

解说：回国以后，红线女拜梅兰芳为师，请教梅派唱法；请程砚秋帮她设计身段、水袖；请俞振飞指点《桂芝告状》。还隐姓埋名，上山下乡，深入生活，体验人物的真切情感。

著名粤剧编剧莫汝城：女姐真的是去当兵，为了演好一个军人，真的去当兵。滚爬摸打，实弹射击。女姐后来说，打步枪，震到她耳朵都要聋了。但是后来步枪，女姐说步枪我始终打不好，没办法。因为刘琴是神枪手，至少会打枪，不可以打不好。后来女姐说，手枪她可以打到9环。

解说：为了塑造完美的艺术，红线女除了对自己严格要求，对周围合作的人，也要求甚高。

著名粤剧编剧秦中英：红线女演什么，都是粤剧。我每写成一个剧本给她，她除了自己细心去看之外呢，她给很多位大学教授，中大的有，华师大的有，各大学拿去看，那这样就很要命了啊，因为这些大学教授，他每人一辈子只学一样东西，历史的教授他在历史的角度要求你，语文的教授他在语言文字上要求你，但是我呢，我要学齐这么多。所以对我压力非常大。开始的时候我有点，感觉很烦躁。你不应该对我这样。戏又不是写给大学教授看的，写给观众看而已嘛，为什么要这么严格，一个字一个字，经常三更半夜，睡觉了，女姐一个电话打来，这个字不大妥啊。

马鼎盛：上世纪50年代，广东粤剧团因为马师曾、红线女的加入，很快发展成闻名全国的大剧种，一部《搜书院》轰动全国，由田汉参加编剧的《关汉卿》更奠定粤剧的地位。京剧艺术大师梅兰芳高度评价红线女的表演艺术说：“表面上好象没有一个身段，其实处处有身段，时时有‘脆头’”，达到“化有形为无形”。

周总理把粤剧比作南国红豆。60年代周恩来看完粤剧《山乡风云》演出后，称赞红线女说，没想到她一个弱女子，竟能把革命女英雄演得这样成功。

红线女在六七十岁的时候还扮演四大美人，把妙龄女子的神态演绎得惟妙惟肖、淋漓尽致。在她演过的几十部粤剧中，无论是小家碧玉、大家闺秀，还是宫廷贵人，青楼妓女，都形象鲜明，动人心弦。

文革中面对辱骂 红线女仍利用一切机会练习粤剧

马鼎盛：正当红线女在粤剧表演生涯处于全盛时期，文化大革命浩劫席卷而来。各级党政领导被打成“走资派”，“走资派”重视的名演员自然是“牛鬼蛇神黑线女”，北京红卫兵把“打倒红线女”的大字报糊上家门。在那个红彤彤的狂热年代，红线女年逾古稀的老母亲也难逃劫难。广东粤剧院造反派介绍一批批外地革命小将上门，砸烂枪光之后，老太太罚跪挨打还被火柴烧。

红线女被赶下粤剧舞台，押送到粤北的三德农场。改造也罢，只是住在劳改犯的房子里，让红线女百感交集。得到过毛主席、周总理的亲切接见和肯定，选为全国人大代表，怎么一夜间就变成反动权威呢？在生死关头，唯有粤剧，让红线女心灵安静，希望长存。在劳动改造的日子里，红线女坚持每天练声练功，平时心里默默地唱，喂鸡的时候练习台步，趁电闪雷鸣的时候高声练声。粤剧表演艺术的路，她在磨难中走得更加坚定。

解说：那时候的红线女，面对辱骂和艰苦，一笑置之。她努力干活，利用一切可能的机会练习粤剧。

红线女：那个时候每次开会，都要唱歌的。我们不能唱。我们是站在最后面的，不能唱，我内心唱。大合唱，我也唱。但是养鸡的时候，我就唱啦。没有人看见我，我就走台步啊，圆场啊，我练功。因为我觉得，我还可以演戏的，所以那些红卫兵来跟我谈什么，我说毛主席知道我，周总理知道我，我没有异心。都知道我，我又不是反党，又不是反革命。我对自己充满信心。所以我自己感到我肯定以后还会演戏的，所以我就练声啊，你不练声以后演戏怎么办啊。所以我还很乐观。我一点，我没哭。

解说：13年后，当红线女神采奕奕地站在舞台上的时候，人们惊奇地发现，在所有受迫害的艺术家中，她的状态和神韵，恢复得最快最好的，功力丝毫不减当年。

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