李传韵求学经历曲折

周瑛琦：一直在香港上学的李传韵，到了16岁的时候有机会到美国了，这个机会他可是要把握，他想从这个小鱼缸跳到一个大一点的鱼缸，看看那儿的鱼是怎么样？到那儿他发现是大鱼吃小鱼。虽然有些事情他是达到了他的目的了，梦寐以求的见到美国最著名的一代老师，多蕾茜·迪蕾。除此以外也见到当代最传奇的小提琴家伊扎克?帕尔曼，还跟他进行了学习。但是呢，他也发现美国的非常现实的一面，那就是这个，还有另外一个现实面。他万万没有想到的就是在那儿的教育呢，其实完全不是想象中的那样的平等，而是有所保留的，在各方面，他都有一些，碰到了一些，新的一些困难。因此呢，他也产生了一些变化，从一个乖乖的小孩，开始有一些叛逆，开始养起了一些不良习惯，包括逃学。

解说：初来乍到的李传韵感到了前所未有的压力，语言不通、生活不习惯、同学间的竞争、这些都让他倍感不适。

周瑛琦：你16岁到了美国的时候，你有发现就是大鱼吃的鱼是怎么一回事，然后又借着它们看到自己说，自己真的是，这方面还是不错。

李传韵：那边，当时去的时候我一下吓坏了，因为高手云集，真是很厉害，的确给我带来更大的压力。但是同时，又把那种就是说，有的时候，就是说，我积极的时候，就可以把那种无比的压力化作无穷的动力。后来有半年我就，化作动力，每天拼命的练琴，然后跟他们私下里比比，都是这样。

解说：每天拼命练琴，这让他的技艺提高很快。在学琴的同时，他也认识了几个和自己兴趣相投的好朋友。

李传韵：在知己的身上，也是我的同行，也学到一些。相互啊我们学大家不同的长处，也挺好。当时还跟过两个黑人在一起，然后就是受他们那种很洒脱的音乐上的表演，就是那种影响所以你刚才说我会是那样。但是我就跟他们在一起的时间太多了，结果被人误传我去吸毒，我就跟他们抽烟，结果，真是惨。

解说：这样的传言让李传韵十分恼怒，甚至无所适从。他开始反叛，对小提琴的学习也感到厌倦。他开始逃学，在街上漫无目的的闲逛。从朱莉亚音乐学院所在的曼哈顿67街，一直走到30街，这些青春期的叛逆举动让妈妈担心不已。

三姨：从那个时候开始，他就是一会儿逃学了，一会儿什么，他妈妈有时候一来电话，不行了，贝贝没有了，他小名叫贝贝，贝贝没有了，我现在正在追他，不知道他跑到哪去了，非常痛苦。

解说：那个时候的李传韵，就像一个从樊笼中挣脱的小鸟，得到了一种彻底的释放和解脱。然而李传韵并没有走远，他只是走到传统教育的篱笆外散散步，头脑清醒之后，他回到了小提琴身边，重新开始小提琴的学习。为了能够节省费用，他在一个黑人流动区租了一间房居住，就是在这样的环境中，他第一次经历了惊魂一刻。

李传韵：当时为了求学，在一个，就是这个租金比较廉价的黑人流动区里找到一个房间租。我就不知道，那里是黑人，而且是很低层次的那些黑人流动的地方。那我觉得，然后我就去买东西，然后他们一直跟着我，然后非常还非常友善的跟我搭讪。你哪里来的，香港什么的。我就说，感觉我觉得我可能也是太真这个人，我觉得他们绝对是对我好的，没有藏着，背后没有藏着一丝的恶意什么的。结果在我开门的时候，我也傻，我居然把他们带回家。

周瑛琦：你就直接走到家

李传韵：我以为，因为我挺能聊的。一路在那聊，聊的不亦乐乎的，那种感觉，远自他方的朋友。

周瑛琦：你很会社交。

李传韵：我就跟那些没用的人，下三滥的人社交，都社交不到点上。如果是跟那些经理人，那些才是点上。好我就去那。

周瑛琦：太多人都这样了，没有关系。

李传韵：就是然后呢，一开门，最后他就一下大转弯，然后说，很凶的说：“把你的所有东西拿出来，给我你所有的钱”，然后当时里边有几百块，全拿走了。还剩四十块给我，作为手下留情，刀下留人。就算了，反正当时，后来这个事完了之后呢，我又被就是说所谓的那个，另外的那些黑人撬了门，把门撬开了而且窗户也撬开了，进来偷了手机什么东西，很可怕。

解说：惊魂未定的李传韵回到纽约，又坐进了茱莉亚音乐学院的教室，小提琴之母多蕾茜·迪蕾像个慈祥的老奶奶一样，原谅了自己的中国学生。

周瑛琦：你在美国遇到了多蕾茜·迪蕾，非常著名的一个小提琴老师、教育家，她很多很多的名小提琴手，什么什么首席，什么独奏都是出于她手。

李传韵：是约夏·贝尔就是约夏·贝尔的老师。

周瑛琦：你受益最大的是哪一方面？她给你教什么？

李传韵：其实还真是，受益最大的是交际方面，但是好像我做不到。

周瑛琦：这个很好很好，这个很有意思，因为很多人，看电视机的朋友他不是音乐家，他能从李传韵那儿学到什么？学到说，原来这个社会是需要交际的，不管你是不是天才你都得会交际。那多蕾茜·迪蕾怎么教你交际？她是一个老太太了。

李传韵：她那次就是说，她希望叫人带我去喝酒，然后跟人要聊天，说让我Open my heart。说我太过封闭自己，拉完琴自己就躲起来了。她说你这样怎么宣传自己呢？所以她是很棒的那种推销的那种。美国都是这样的，没错，也是很对。

周瑛琦：那你有后来听她的话吗？听了她的话出去。

李传韵：我还是比较矜持，这也不叫矜持。不是，我音乐上应该是比较狂野。但是好像，交际上比较萎缩，不叫矜持，比较萎缩，我害怕。

解说：迪蕾要求李传韵大胆地表现自己对音乐的想法，要放开，要释放自己的全部激情。这让性情本来跳脱的李传韵如鱼得水，他渐渐融入了美国社会，并学会了用琴声表达自己的心声。与此同时，他的另一个老师，小提琴家伊扎克·帕尔曼，也教给他许多琴弦上的技巧。

李传韵：在揉音方面他给我一些建议，然后还有就是在双音的，我们小提琴双音的换把上，我也从他那儿得到一些宝贵意见。还有他就是告诉我，拉小提琴手臂这块，我记得右手。他还当时还很看得起我们中国的太极拳，他就说，这有时候连弓的时候，应该像你们的太极，这样子，我这对他这个很有印象。很圆润的，这是一个非常高超的境界，你这样去拉它的话，就天衣无缝了。那个音乐会更连贯，对，这个我记得，很棒。还有他模仿小鸟声，很可爱，在琴上，他做得很到位，很棒。但是呢就说，他毕竟是犹太人嘛，他主要心思还是在帮他的犹太人身上，培养他们的下一代。但是我作为中国人已经很有幸能够碰到他，并且受到他的一些指教了。

解说：李传韵不失时机地，拼命吸吮着小提琴音乐的精华，专心致志地观察帕尔曼的一招一式，回到家里就对着镜子模仿大师的一举一动，走火入魔般地反复练习，甚至坐地铁时也不忘听帕尔曼的CD。

周瑛琦：我听说你有一个故事就是坐在地铁上，琴放在旁边，然后下地铁就忘了琴了。

李传韵：是的，因为我在听CD，结果听得太投入了，忘了。

周瑛琦：我也干这种事情。

李传韵：是吗？

周瑛琦：然后就觉得自己怎么那么笨，那么笨，那么傻。

李传韵：证明你很专注，很投入，是好事。

周瑛琦：不，不，不，就不知道是少了一根筋还是什么，我觉得我天生少了那根天线。

李传韵：但就因为这样，所以你在别的方面很独特。

解说：孜孜不倦的学习让李传韵的琴技提高很快，渐渐在当地有了一些名声，登台亮相的机会也随之多了起来，而他骨子里古灵精怪的性格也完全显露出来。

周瑛琦：听说有一次你在外国吃饭，然后自己吃完了那个东西，然后看到旁边老太太的肉没吃完，没有动，你就说：“那我可不可以吃”然后吃完她的之后你就上台表演，乞丐的行为。害她吓一跳，这个人就是表演艺术家吗？在旁边跟我要我的饭吃。

李传韵：对，乞丐的行为。

周瑛琦：是真的吗？你也没有，不加思索的。

李传韵：可能的确是没有想到我自己的身份上的，贵与贱什么的，我觉得我想的就是，能够在台上拉好琴，然后能有吃有喝就行了。

解说：在外人眼中，李传韵的这些举动也许不够成熟，觉得他行事怪异稚气，不懂融通，但了解他的人都知道他善良，乐观豁达，并有一颗赤子之心。在2003年非典肆虐之时，李传韵如何由纽约回港，顶替小提琴大师索罗门·泯茨的音乐会，第一次涉足电影又会带给他怎样的感悟？《大剧院·零距离》稍后继续为您讲述。

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