解说：因为禁演老戏的缘故，著名的京剧艺术家马连良也没有了独立上场、登台亮相的机会了。只能在杜鹃山里担任一个小小的配角。即便是这样，马连良也积极的参与到这场演出中来。

赵燕侠：马连良也想演一出戏，但是他岁数也不小了，当然接受现代戏来说也不是容易的事。因为演老戏那么半辈子、一辈子。

解说：迫于政治环境的压力，马连良这样的一代宗师也不得不变得积极起来，自愿在剧中扮演一个不太起眼的小角色，抗大旗的郑老万。但即便是这样，也无法使他在文革那场灾难当中得以豁免。

杨少春：那时候我们就在广和剧场排这戏。后来彩排的时候是在那个广播剧场彩的排。马先生那不是，《杜鹃山》他下来看，他还要看看戏，看不见呢戴一花镜。完了，待会儿上场忘摘了，戴一眼镜就上去了。完了底下就有（人说）平常哪有这一出。（老先生）心里也不痛快，我也不是成心的，岁数大了、没记住。那阵就要文化大革命了，有的就有点极左了，就有点上纲上线，那意思对现代戏你不重视，你这还守着帝王将相，就有这些。

解说：马连良也因为戴眼镜唱戏的事情惨遭各种非议和迫害。不久文化大革命开始，在四人帮要打倒艺术权威这一号召的影响下，一批老艺术家纷纷被打倒迫害，老版的《杜鹃山》也从此绝迹舞台，在江青等人的改良下，成了新版的样板戏。

周瑛琦：对于样板戏的评价，其实我们可以说意见相当地极端。有些人是非常喜欢，有些人是对它觉得是一场灾难，一个历史上的大倒退。但是从音乐上来说，从它是一个艺术品的一种审美，或者是标准来说的话，它还是达到了一种极高的境界。那在这方面的话，我们就不得不谈一下于会泳以及汪曾祺等人。于会泳当时是抓音乐还有唱腔方面的，我们知道当时他就坐在一个剧场里面、坐在这个椅子上，一坐就是几个小时，将近进十几个小时下来。演员都不可以上厕所的。就是那么样的去抓。但这个过程当中呢，他也抓到一种京剧发展的一种新的方向，也就是说我们说的现代戏。当时也有一些故事说江青也经常现场来指导，她听完一段觉得不好之后呢，马上让他们现场改。汪曾祺重新写一段念白，于会泳马上琢磨这个旋律怎么走，因此就是这样子。《杜鹃山》排了一年又九个月，千锤百炼的，达到最后的样板戏。

解说：江青在文学和艺术上有一定的造诣，但对音乐所知却十分有限。因此从1964年1965年开始推样板戏的时候，一直希望能找到一个精通音乐、但是政治上又比较可靠的人。于是想到在上海音乐学院任教的于会泳，并立刻将他从上海调到北京参与样板戏的创作。

高牧坤：于会泳带着大家，在艺术上带着大家，走上了这么一个创新之路。特别是他对这个《杜鹃山》的音乐形象的贡献，我认为他是有点像里程碑式的人物。

解说：于会泳在样板戏音乐曲调的创作当中，倾注了他的全部心血，而现场的排练，他也是场场不落。

杨春霞：有一次在排练，停、停、停，少了一把小提琴呢，怎么搞的？这指挥脑袋就探出来了，上厕所了。哦，好，休息十分钟。就很长时间大家都没时间上，因为他不上厕所。

解说：尽管历史上对于会泳的评价褒贬不一，但在江青的支持下于会泳艺术上卓越的才华，还是在样板戏中得到了充分的发挥，创造出了许多脍炙人口、人人传唱的音乐作品。

周瑛琦：《杜鹃山》这部戏，可以说它的命运从起步的时候，是相当坎坷的，名字从《杜泉山》又换回《杜鹃山》。第一女主角从贺湘变成柯湘。江青也曾经说过这么一句话，她说，毛主席反对这部戏，我很尴尬，我也交了很多学费，排来排去也花了不少的钱。她说，其实当初也不是我先搞的，是上海先搞的。可是我们可以看到最后这个还是拍出来了，虽然跟当时第一个版本的、名流荟萃的版本差别很大，但是最后杨春霞还是非常顶得住，扛得起这部戏。最后人们还说是人包戏，她的柯湘头还一度风靡全国。当然也有一个插曲，就是排练的过程当中太艰苦了，最后她人非常瘦。所以当她在台上以柯湘的身份说，铁打的肩膀、粗壮的手的时候，往往观众都会稍微有一点笑场的意思。

解说：身体稍显孱弱的杨春霞，开始在舞台上的亮相并没有得到观众的认可。然而由杨春霞替代赵燕侠出演这个角色，是在江青要大力更换新人演出《杜鹃山》的指示下，于会泳亲自定下的。

杨春霞：有一天星期六吧好像是，我们正在睡午觉，那会儿都是公用电话，底下叫我有我电话，是单位领导打来的，他说你赶紧到单位来一次。去了呢他就说你星期一坐飞机上北京。

解说：直到来到北京京剧团，杨春霞才知道，于会泳将她调进北京，是为了出演样板戏《杜鹃山》。随着《杜鹃山》在全国陆续的演出，杨春霞的名字也越来越响亮，几乎成为当初戏剧界的第一明星。在几代艺术家的共同努力下，《杜鹃山》也从北京走向全国，成为人人传唱的经典样板戏。三十年后，北京京剧院年轻演员们，如何承袭当年老一辈艺术家的经典形象？他们学习戏剧的过程中，又有过哪些不为人知的经历？

文化大革命时期，一切的传统艺术都被停止，八亿人民八个样板戏成为那个时代人们唯一的精神寄托。而作为传统戏的传承人，因为被四人帮定为学术权威的缘故，不少著名的京剧表演艺术家都遭到了迫害。

常建忠：文艺界的老艺术家要批斗的，大字报揭发的就很多了，包括打人这些都存在的。有些老艺术家就去世了，被迫害了。我们都是参加了，都是亲历者。当然不是说去打人去，就是整个过程都在，因为那时候年轻，一腔热血要参加革命嘛。

周瑛琦：那个时候样板戏，它的价值是什么？对于那个时代来说。肯定在精神上给了一种稳定民众心、民心的那种效应。

常建忠：应该说，样板戏是江青接过了现代戏汇演的一个成果，她给加入了她的思想，她的绝对化，用这个来统一人们的思想。但是很多人接受不了了。当时慢慢接受了，后来文革以后接受不了了。但是现在又恢复了，所以这过程思想有个转变。

解说：四人帮倒台之后，原本因为样板戏走红的戏剧家们，也遭受了莫大的牵连，纷纷退出了样板戏的舞台。

常建忠：1976年以后，当然也受到一些冲击，肯定要的。因为那会儿江青也好，无论文化部的一些当时的领导、那个跟四人帮有关系的领导，当然也受到一些这个影响，对不对。但是现在没事了，过去了，那是历史了。杨春霞现在我们有时候一块出去演出去，观众还特别欢迎，她唱不了大戏了，这整出唱不了。但是她唱家住安源，观众特别欢迎。

周瑛琦：你跟她聊过那段时光没有？

常建忠：没有，不聊、不聊，

周瑛琦：那段日子很少人主动去回忆。

常建忠：可能是，还是可能不怎么回忆吧。毕竟老是和那个时代江青什么联系在一起，可能她也不会聊太多。