周瑛琦：欢迎收看《国家大剧院·零距离》，我是周瑛琦。我们现在站在的是戏剧场，就在这个舞台上一系列的红色经典，最近跟观众朋友们见面了。

解说：今天晚上将要上演的是由北京京剧院青年团出演的《杜鹃山》。由于青年团复排这出戏的时间较短，演员也比较年轻，大都没有接触过现代戏的演出，因此艺术总监常建忠在演出的前一天，安排演员们到大剧院，完整的走一遍台，让演员们记住自己的位置，感受剧院的氛围。

在剧团全体演职人员的通力配合下，演出获得了巨大成功。当大幕拉开，《歌唱祖国》的音乐响起，演员们鞠躬谢幕时，观众掌声雷动。

周瑛琦：我们知道1963年的时候，一样也是来自上海的一部话剧《杜鹃山》就这么样的被改成京剧了，但是这个一改竟然就花了整整十年的时间，他们说十年磨一戏嘛，为什么花了十年的时间？为什么在这些样板戏当中它是属于七十年代初，1973年的5月份，才真正的变成现在这个模样呢？我们也要了解在这个过程当中。我们看到江青以及当时他的这些主创，包括于会泳、汪曾祺等等，他们在这个十年当中又有哪些亲身的经历、哪些的变化？对他们的思想上、政治上、还有艺术上，他们又有哪些不同的追求呢？一起来听听当时的故事。

解说：革命样板戏是文化大革命中的一个特殊词语，是江青等人把当时一批文艺作品视为开创无产阶级文艺新纪元的代表，对它们所赐予的封号。由于这些作品描写的都是中国人民在共产党领导下，进行武装斗争和经济建设的现代生活，因而被称为现代戏。而之前由帝王将相、才子佳人充斥舞台的传统戏剧，则遭受了巨大的冲击，纷纷被禁演。而样板戏则被奉为工农兵占领文艺舞台，文化革命的典范，迅速登上了历史的舞台。

赵燕侠：那阵不让演老戏了，江青所有的老戏都停下来了、都不许演了，只能演现代戏，所以好多人都没的演的了，所以好多人就要求演现代戏。

解说：1963年，上海人民艺术剧院二团首次演出了一出现代话剧《杜鹃山》，1963年底，北京京剧团的薛恩厚、张艾丁、汪曾祺、肖甲将其移植为京剧版本，其中的情节设置和人物对话都很生活化，在1964年的全国现代戏汇演中进行了公演。

杨少春：在这个戏剧汇演的时候，我们团还排了一个《杜泉山》，就是裘盛戎先生、赵燕侠老师、马先生、马富禄先生，全参加的一个现代戏。我们也是移植话剧的青艺、青年艺术剧院的这个，那阵那个戏反正给我印象挺深的。

解说：文革伊始，京剧《杜鹃山》因曾受过彭真、邓拓等人的支持而被停演。但庆幸的是，江青对此戏兴趣有加，并于1968年授意北京京剧团再排《杜鹃山》。为显区别，定名为《杜泉山》。由汪曾祺、杨毓珉等重新编剧，周仲春导演，由张君秋、唐在忻等负责音乐设计，名角共同出演的《杜鹃山》曾在北京轰动一时。周恩来总理也在百忙之中前往北京工人俱乐部观看演出，并在演出结束后亲切接见全体演职人员，给《杜鹃山》剧组以极大的鼓舞。

新版《杜鹃山》艺术总监常建忠：总理特别说这戏改得特别好，比原来要、比最早那版要说好。所以我觉得这个从很多的艺术家都参加，包括张君秋张先生，唐在忻唐先生，这些老的艺术家，包括导演周仲春周老师，很多的老的都是老艺术家，他们心血都搁在这。因为当时有一个政治的压力，也有一个对艺术的追求。

解说：改编成现代京剧的《杜鹃山》让已是著名京剧大师的裘盛戎产生了极大的热情。然而50多岁的年纪让他饰演35岁的雷刚，脸上的皱纹让化妆师犯了难。

赵燕侠：他那化妆很困难，换了多少很有名的化妆师，我也不知道为什么，反正化出来总是不好看，总是不好看。后来江青说再找化妆师，再找。怎么化也不行。

解说：裘盛戎爱创新，对现代戏也很有热情，为了能演好《杜鹃山》，他反复踹摩雷刚的唱腔身段，并不顾自己年事已高，随剧团一起去体验生活。

杨少春：我们去井冈山，在井冈山上头待了半个多月。完了从那儿下来，从井冈山下来到安源，从安源体验生活完了回到北京。

赵葆秀：裘盛戎裘先生当年55岁，他演这个雷刚，那么跟着我们一起深入生活。他当时有严重的肺气肿，但是为了刻画好这个人物，跟着我们这些年轻人一起爬上黄洋界。他肺气肿你要知道，他呼吸有时候都很困难的，就是我们这些青年人、包括当时的我们那些跟我们一起体验生活那些解放军战士，就连拉带拽，反正就就登上了黄洋界。

解说：当时的《杜鹃山》引起了广泛的关注。除了裘盛戎演绎的雷刚之外，更被关注的还有赵燕侠的柯湘。这是她在1958年的《白毛女》、1964年的《芦荡火种》之后，塑造的第三个现代京剧人物。

赵燕侠：让我演柯湘，那当然让我演柯湘，反正也是江青让演的。因为我内心来说，我那阵像我们一般老演员都是在乎这个，从年轻时候演戏就是都是演主角、都是一号人物，我哪能演二号人物呢。我心里头是不愿意演的，可是当时不敢，不能说不演、不敢说，只好演二号人物。二号人物是柯湘，一号人物是乌豆。