周瑛琦：2008的暑假我们看到世界焦点放在中国，放在北京奥运会上面。可以说全球华人在看到开幕式展开倒数的时候、击缶倒数的时候，很多人说那一刹那都流泪了，都哭了都激动了。甚至有人说那是为全球华人扬眉吐气的一刻。那这一刻怎么变成我们今天的一个关注点呢？我告诉你国家大剧院今天目光放在了鸟巢，也是可以说出一个道理来的。因为看到近期上演了一部非常好看、来自山西的一部舞剧叫做《一把酸枣》，它的编剧以及导演就是张继钢先生，同样也是奥运开幕式负责上半场的副总导演以及残奥开闭幕式的执行总导演。

透过《一把酸枣》我们即将了解到一个小故事怎么透露出一个大的文化历史大背景。一个小伙计，也就是这个故事里的主人公，他怎么透露出晋商、或者是中国人的那种气魄跟辉煌。还有《一把酸枣》这个爱情故事，透过这一小把酸枣，我们怎么看到中国人的浪漫、中国人的梦想。让我们一起透过《一把酸枣》走进张继钢的世界。那我们就先从奥运开幕式来讲起。

周瑛琦：先从奥运会开幕式讲起吧，这到现在仍然是大家关注的话题。

张继刚：张艺谋曾反对敲鼓倒计时 回避“张氏符号”

张继钢：我们三位导演，艺谋、我还有陈维亚，正好是让我来分管上篇，中国的古代的灿烂文明。就是我来主要负责这一段。当我们在创作在构想奥运会开幕式的时候，其实在我的脑海里，我们就一直在想，这是一个多么大的中华文明，我们经常说它是960万平方公里，它是黄河、它是长江、它是泰山，但是对于中国的完整的认识来说，它究竟是一个什么样的？我们无论怎样思考都感觉到把它包容不下。正因为如此，我们才想到了奥运会。北京奥运会开幕式的一个最基本的特征，就是一幅长卷，打开一副画轴，拉开一个长卷，这个长卷让人看到了它的包容量多么多么宏伟。

周瑛琦：但是大家真的觉得第一个最大的亮点应该还是那个倒计时。可不可以说一下这个倒计时这个想法是怎么来的？因为过去的开幕式就没有一个隆重的倒计时表演。

张继钢：我不瞒你说，我们最早想到的是鼓，敲这鼓来倒计时。艺谋就比较反对，我就觉得还可以。我一再做他的说服工作，我说不在乎打什么，而在乎怎么打，不要怕这个鼓。他就比较担心，他就说你看人家一提张艺谋就是一个鼓，要不就是大红灯笼。他就反对得很明确、很厉害。

周瑛琦：他不想要自己的符号进去。

张继刚：对，我想这也是一种胸怀。还曾经想到过我们几千年前春秋时期的一种柷，也像鼎一样。这个我都调查了半天，它就不是那个旁边击打和正面击打的，它在里边击打，就像捣米一样椿米一样。这个不方便我们表演。最终我们想到了缶。缶起初是陶器也有青铜器，两种都有，最早是盛水或者盛酒的一种容器，慢慢慢慢到了春秋战国时期，就有了一边饮酒一边就击打它。欢乐嘛，有击缶而歌之说，我们发现这个以后好兴奋啊。

解说：就在奥运会如火如荼地进行着的同时，张继钢把他继聋人舞蹈《千手观音》之后的又一力作《一把酸枣》搬上了国家大剧院的舞台。这部大型民族舞剧，是张继钢首次根据个人生活体验，运用他所熟知的山西家乡题材，进行创作的大型舞剧。从这部剧我们也可以走进张继钢的艺术世界。

周瑛琦：我们从《一把酸枣》说起好了。一把酸枣很形象，就是这么一些果子，但是后面带出中国的一个历史大背景，也看到晋商、中国人的精神或者气魄吧。很感动。你做这个剧的时候也把很多的你擅长用的一些因素用进去了。

张继钢：一把酸枣，就这么一小把。我觉得你肯定不知道酸枣是什么样，因为你在国外长大。你不仅没吃过你都没见过，很可能你都没有概念。像玫瑰一样，它有刺，要摘这个酸枣的话，它布满了荆棘。酸还带有另外一个概念。大家知道我们一想起山西人都会说山西的醋，山西的醋也是酸甜酸甜，等等的概念放在一起，就觉得就能够揭示出一个非常史诗般的故事。

解说：舞剧《一把酸枣》讲述了美丽善良的童养媳酸枣，与勤劳聪明的小伙计真挚相爱，以一把酸枣私定终身。他们抗争并试图改变命运，然而一把象征爱情的酸枣却被大伙计投放剧毒，酿就了茫茫西口古道上一对生死恋人的千古绝唱。

张继钢：这个童养媳和这个小伙计他们发生了一个按照常理来说是不应该发生的爱情故事。他们之间是不应该相爱的，但是就是在这样的高墙冷月下，一对很小的孩子相爱了，这就是一种人性。不应该阻挡人性。那么通过这样的一个侧面，我们感受到了山西晋商一代大商人的一种大的情感、大的情怀。而且大的品德、品格，忠贞不渝的品格，也可以看出他们那种大的一种文化的底蕴。

不甘于做重复性的劳动 张继刚开始舞蹈创作

解说：作为土生土长的山西人，张继钢对山西文化有着独特的个人记忆和感知。也正是这些生活经历使他能够借助舞剧《一把酸枣》把他记忆中的故乡文化，用一幕幕晋商时代大红灯笼高挂的大院、驼铃叮当的商人队伍、浪漫的酸枣林、巨型鼓等场景展现出来，如同他导演的残奥会开幕式，渗透着他对故土文化的眷恋。

周瑛琦：张继钢从小是生在一个古老的小县城叫榆次，他就记着他妈妈背着他，唱着山西的民歌然后就出去下地。他也记得那个时候他是十二岁，就被省会太原那边的歌舞剧院挑过去了。当初到了太原的时候，他就觉得哇那可是一个不得了的大城市。但这只是他艺术之旅的第一步。他可能就像人们那么说的一样，《一把酸枣》就是他的人生缩影，他就像那个小伙计一样，凭着自己的努力成就了一番大事业，一步一步往世界走去。

周瑛琦：你最早的记忆你还记得你那个时候有什么样的愿望、有什么样的梦想？张继钢先生的梦想，小时候最小的梦想、或者是最大的梦想是什么？

张继钢：因为我童年是生在一个山西榆次那样一个很偏僻的城镇里面，当有一次我的父亲在地委的大院里边，就是在广场上带着我看了一部电影叫《芭蕾舞剧白毛女》，我怎么发现这男演员怎么像电打了一样，安了电池一样在空中咚咚咚咚转很多圈。而且也就在那个时候，我才知道这个世界上，舞蹈是可以作为一个独立的职业来生存的。

解说：那年张继钢十岁，与舞蹈结下了不解之缘。他从小就是班长，能歌善舞。1970年山西省歌舞团到山西榆次挑演员，张继钢被挑中了。

张继钢：1971年的2月8号，我就正式的参加了工作，到山西省歌舞剧院当了一名正规的舞蹈演员。12岁，可能还不到12岁。从那以后我就开始了一种崭新的生活。我一到太原我就发现那么高的楼房那么宽阔的马路，我终于到了一个大城市了。你知道吗，原来是一个普通的县城。

解说：在张继钢十七岁之前，他还只是个普通的舞蹈演员。然而在他十七岁那年，喜欢文学、喜欢创作的张继钢，不再甘于做重复性的劳动，他开始尝试进行舞蹈创作。

周瑛琦：你为什么有那样的想法，你自己是舞蹈演员，怎么会想到说我要去做导演？

张继钢：老写文学作品发表不了也挺气人的。所以说我编个舞蹈作品以后呢，在台上演我编的舞蹈作品不也像作品发表一样吗，就是也有一种精神上的快感。这样直到18岁19岁以后，我的作品慢慢在舞台上就可以演出了。

和残疾人打交道 把不可能变成可能

光是张继钢创作的舞蹈作品就多达400多部，其中最有名的是在雅典奥运会闭幕式上面上演的八分钟，残疾人表演的千手观音。可以说在那次的作品之后呢，我们就可以看到他跟残疾人的关系是紧密地联系在一起。其实这个作品在2005年春节的时候就感动了全中国，他也是凭借着中国这个特殊的土壤，把残疾人艺术推向了世界。所以当他们到美国去巡回演出的时候，有美国人就问他：你怎么来评价残疾人艺术？他说我们不是一流的，我们是第一名。

周瑛琦：有没有吃过苦头呢？有很多时候伟大的创作是被憋出来的，钻石也是受到很大的压力。

张继钢：说来也巧吧，这次我除了创作奥运会开幕式，和艺谋导演、维亚导演共同创作这个奥运会开幕式以外呢，我还是残奥会开幕式和残奥会闭幕式执行总导演。我也很奇怪，为什么这次让我还要去担任残奥会开幕式和闭幕式的执行总导演。可能组织认为我相比之下更了解残疾人。

解说：早在1994年，张继钢就受邀出任远东及南太平洋残疾人运动会开幕式的总导演。从那以后，张继钢就和中国残疾人联合会、和残疾人打起了交道。每一届全国残疾人的文艺会演或者比赛，张继钢经常被邀请担任评委。日积月累的与残疾人打交道的经验，促使终于有一天，舞蹈编导张继钢开始创作适合残疾人表演的艺术作品了。

周瑛琦：你老是喜欢把似乎矛盾的东西放在一起找出那个张力，或是似乎不可能的事情你把它变成可能。

张继钢：对，我觉得一个艺术家恐怕一生去寻找的东西，都是要把平庸变为不平庸。就像我搞很多杂技作品、或者是大家所知道的我给中国残疾人艺术团所创造的《我的梦》，我给聋哑人编的舞蹈《千手观音》，我给盲人编的舞蹈《去看春天》，包括一些杂技作品，杂技更是如此。就是把不可能变为可能，就是我把这个构想讲给你听，任何人认为这是不可能的事情、都认为你在胡悦人道、你在口出狂言。我给你举个例子，我创作的舞蹈千手观音在2000年演出以后大家都觉得非常好。后来又一天，我就给残联的领导说，我说我还想为残疾人创作一个作品是盲人舞蹈。他们说继钢不可能吧，他说这个编舞蹈、编好舞蹈以后你在前面跳，他要在后面学，他要模仿你的舞姿。盲人怎么模仿你的舞姿呢？

我说我还想编的盲人群舞。太难了，还不是独舞。而且这个盲人群舞的名字叫《去看春天》，春天在哪呢？他怎么能看到啊？这些盲人会不会跳到台底下去啊？他怎么知道这个动作是怎么就叫做整齐呢？一系列的悬念人们认为不可能，但是就做成了。

下一页 张继刚如何缓解压力