砖绳书写视角音乐

在歌剧《秦始皇》中我的角色是舞台设计，我的体会是难，挺难。谭盾写的是音乐，我写的是视角音乐，就这么难。我觉得凡事转换成形象，就要具体，而具体问题特别难落实。前些天，王潮歌在排戏，我就跟艺谋在一旁思索能否解决一点演员身上反映出的文化差异，比如演员如何用举止表现出中国人的礼仪。但特别可惜的是，中国所有的礼仪规范，整个文化传统中的脉络流程都失传了，我们无从查找。我们能找到的，只是在京剧中存留的一二。

没有记载告诉我们古时皇帝如何起卧行走，如何对待臣子。这不像李时珍的《本草纲目》，看来人为了活着下的工夫更到位。沿着《秦始皇》歌剧的二幕六场，我的视觉设计走了一条艰苦的道路，我确实动了脑子，对最后的结果非常满意。

我认为歌剧的舞台美术应有歌唱性，但难度在于发现它并表现出来。后来我选择了和秦始皇齐名的、由他自己建造长城，长城是他统一的符号，我们用了长城的砖和建造长城用的绳子。

从视觉上来讲，砖和绳子具体到不能再具体了。从画面上我们可以看到，由单元的具体组合出来的意象，正是我想重点着墨的。整个舞台由三百多块砖和更多的绳子吊装起来，剧中，绳子和砖没有落在地上，只是在最后长城搭建完成之后，才摆在平面上。演出中，砖与绳子的起落升降隔出不同的空间和环境，制造出不同的意象和感受。蕴藏在中国戏剧和国画中的神韵，中国人表述空间、表述时间和对视觉的概念达成了这一有趣的效果，所以我视之为由绳砖组合而成的视觉音乐，彷佛是一件巨大的乐器。