“飞出”高墙的“内参片”象征着群体文化的资本

核心提示：上世纪60年代中到70年代中，中国经历了十年文革，在这场文化浩劫中，国内的电影、出版等文化产业，都遭遇了重创。当时一批包括左翼电影和苏联电影在内的，所谓的“封资修电影”，被扣上“毒草电影”的帽子，遭到了全民的批判。有人回忆说，当时一个经典的观影场面是，人们一边看出电影，一边喊口号，在那段文化荒芜的岁月里，电影厂停止生产电影，电影院基本关闭，或者改做大会礼堂。

凤凰卫视1月11日《腾飞中国》，以下为文字实录：

何亮亮：上世纪60年代中到70年代中，中国经历了十年文革，在这场文化浩劫中，国内的电影、出版等文化产业，都遭遇了重创。当时一批包括左翼电影和苏联电影在内的，所谓的“封资修电影”，被扣上“毒草电影”的帽子，遭到了全民的批判。有人回忆说，当时一个经典的观影场面是，人们一边看出电影，一边喊口号，在那段文化荒芜的岁月里，电影厂停止生产电影，电影院基本关闭，或者改做大会礼堂。那时候人们所能接触的中外剧目，周而复始就是那么几部。《列宁在十月》、《列宁在1918》、《地道战》、《地雷战》、《南征北战》、《英雄儿女》等，还有八部样板戏。

其实在文革期间，虽然公开上映的剧目十分有限，但是一些不公开放映的仅限于少数官员和外事部门官员观看的“内参片”，却是数量庞大。政界高层们观看这些电影，一部分原因是为了了解世界各国的动态。比如上世纪70年代初，周恩来总理曾经指示，要注意日本军国主义回潮的动向。于是，中央就组织人员翻译了《军阀》、《战争和人》、《神风特工队》等，日本战争题材影片。

据北京外国语大学，外国文学研究所的研究员统计，截至1978年，译制的“内参片”高达两百部。而说到译制，就不能不提到成立于1957年4月的上海电影译制厂，上译厂在五六十年代承担了不少译制“内参片”的工作，据曾在上译厂工作的译制导演，孙渝烽介绍，当时的“无产阶级司令部”，对译制“内参片”有严格的规定，首先是要严格保密，所有参加译制的工作人员，一律不得外传片名和影片内容，配音用的对白剧本不得带回家，配音完成后统一一律上交，统一处理。此外，更为荒谬的一条指示是，每部影片译制完成后，所有的工作人员必须展开针对影片的大批判，以肃清电影的“毒害”，也称“消毒”，批评的内容五花八门。包括“宣扬资产阶级生活方式”，“美化资本家”，“宣扬爱情至上”，“为帝国主义的侵略行为涂脂抹粉”等等。

80年代初，随着改革开放不断深入，“内参片”逐渐转成公映片这样一来，大批70年代译制的电影，就成了新时代的进口片源。直接影响了国产电影的制作，和第四、第五代导演的风格。也许正如有学者分析的那样，“内参片”时代所经历的，独特的电影生态，象征着由大院的高墙所分隔出的文化阶梯。电影在那个时代并非个人的趣味，而是群体的文化资本。

《腾飞中国》凤凰卫视中文台播出【节目专区】

主持人：何亮亮【主持人专区】

首播时间：周一至周五 20:30-20:35 

重播时间：周一至周五 13:30-13:35

         周二至周六 06:55-07:00

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