百年之后 齐白石成为了现代人眼中的最牛北漂

王鲁湘：齐白石的青春期是70岁

解说：齐白石自称往日情努，他对曾经的美好，对家乡农村生活和过去乡间的经历，有一种难以割舍的情怀。所以他画青州的荔枝，画家乡借山馆水井中的草虫，画湘潭晓霞山，“未甘芳，天下无二”的竹笋。有人曾经问他，作诗作画从何处得来，他回答说，世间无物非诗画之料也。

吴洪亮：他一生其实我觉得性情中人，所以他一直对所有的给他最真切感觉的事物和人，他对可以用最直接的方式去表述，这个我觉得艺术家也许有一点点不同，比如说年纪大了以后，见到一个年轻女性都会很兴奋，但是可能一般人就是覆盖掉了，或者说就不想跟别人说，就平复掉了。但是艺术家的真实，他恰恰可以把这种事情，直抒胸臆的告诉别人。

王鲁湘：对。

吴洪亮：我觉得这是齐白石一生没有改变的，就是真性情，他从不掩饰。

王鲁湘：而且思无邪。

吴洪亮：对。

王鲁湘：是吧，你比如说他对年轻的这个女孩子的喜爱，包括我们大家都知道的，他女弟子众多，而且越漂亮的女弟子他越喜欢收是吧。

吴洪亮：对。

王鲁湘：这个都是一种真性情，而且绝对你从他的诗文，和交往中间你都看得出来，完全是思无邪的。

吴洪亮：是。我觉得这是一个很正常的，哪怕是一种荷尔蒙式的激发，我觉得都是，在我们今天看来是非常美好的，尤其是像您说的他还思无邪。

解说：晚年的齐白石在女人堆里，没有掩饰，“透明鲜货”，如他笔下的生灵，越到老年，画得越好，不但不萎缩，反而更加生机勃勃。从乡野木匠，到闻名于世的艺术大师，北京对于齐白石来说，不能不说是一块福地，他常感叹“故乡无此好天恩”，但是既使是稍显安定的北京，他仍然经历过

张勋复，北伐，日本入侵，北平和平解放，乱世之中，人的力量无疑是渺小的，普通的百姓与这些偷活草间的草虫一样，只不苟活于世，而齐白石也在这些卑微且偷活于草间的草虫中寻找共鸣。

王鲁湘：所到白石先生还有一个问题，就是现在很多人觉得也，因为20世纪，特别是五四运动以后，中国整个社会处在一个撕裂的状态，因为撕裂就产生了各种各样的所谓党派，政治上头的各种歧见的东西，对立的东西，但是好像齐白石能够跨越这个。

吴洪亮：对，我说得开玩笑的话，我说这艺术家能和蒋介石握过手，也和毛泽东过过手也不容易。

王鲁湘：对啊，斯大林过生日，他可以画张老鹰给斯大林，蒋介石过生日也画一张同样的老鹰给蒋介石，毛泽东他还画的还是老鹰是吧，你们都是英雄。

吴洪亮：其实也是啊，也都是时代的英雄，如果我们更平静的，从今天再去看，那是一个历史中，真是像您说既撕裂又是群雄俱起的一个时代。

王鲁湘：对，你保证我这一个小民百姓，草间偷活就行了。

吴洪亮：对，而且他一直其实都不为官（90岁前），也不太参加各种派别的，所谓的团体，你看齐白石履历，其实有一点让我挺惊讶的，比如说像您也谈到，1919年齐白石真的定居到北京了，那个时候五四运动如火如荼，我认真的去翻齐白石日记，没谈这些事，没谈这些事，他看到什么呢，他有一张画是在日记里插了插图，就他自己画的写生，很有意思，我觉得齐白石关心的，确实是不一样的。他画了有一个城门楼，然后画了一堆黑烟，他后来写的是，这画的是什么呢，是南城灯泡厂的黑烟，我说呦，这是不是雾霾的开始，但这恰恰是齐白石关心的，他关心那些直观的，让他眼睛让他的性情，感兴趣的地方。包括他还写，给他的孩子们写，说这个星塘老屋不出公卿。

王鲁湘：不出公卿。

吴洪亮：对，所以他可能对一个艺术家的身份和他的地位，有他很清晰的自己一个态度。我在采访他的孙子，已经去世了，齐灵根的时候，齐灵根也说了一件很有意思的事，就齐白石其实有一些很他独有的信仰观，他说在乡间，当时在湖南的时候，有一个算命先生，真给齐白石算了一卦，说90岁之前千万不可为官，这个没在书上有，齐灵根老人跟我说的一件事，当然我们也可以把他当成笑谈，也许他坚持了他艺术家的性格，所以风风雨雨这么多大官，从给曹锟也画过很多东西等等，没问题，因为我们把他视为一个艺术家，一种创作，所以他历次的像您说这种纷争中安然度过。

解说：他传世作品过万。

王鲁湘：上面展开翅膀的这个蛾子，太绝了。

解说：他人生近百，曲折离奇。

吴洪亮：他一生其实我觉得性情中人。

解说：画如其人。

吴洪亮：齐白石按照自己的方式 我行我道

解说：“草间偷活”这四个字，在齐白石的虫草画和花鸟画中经常出现，1917年，湖南湘潭的匪患打破了齐白石安宁的农村幽居生活，五十余岁的他，无奈听从友人的劝告，决定移居北京以谋生路，1920年客居北京的齐白石，挂念家乡的亲人，在一方“阿芝”朱文印的边款上刻下庚申四月，白石自制，时故乡再四兵灾，未知父母何处草间偷活，妻子仍旧紫荆下否，世道不好，我的亲人，你们还卑微的活着吗，活着就好，哪怕是偷活，阿芝是齐白石的小名。

吴洪亮：这应该是二十年代初的作品，也就是他到北京不久以后的作品。

王鲁湘：富贵花落成春泥，不若野草于秋色，这大概就是他画草虫的这个人生观。

吴洪亮：刚到北京的心态。

王鲁湘：对，实际上他的草虫，包括草间偷活，是他自己的人生观的一个折射，是吧，一个投射，他就愿意过这样一种草民的一种生活，对富贵有如浮云。

吴洪亮：对，有我的态度，我虽然是草间偷活者，但是有我的坚守我的态度。

解说：齐白石的草虫画总透露出一份独到的寄情之味，他画“草间偷活”，以弱小而无助的昆虫自比，他画“油灯飞蛾”，不谈“扑火自焚”，反写“剔开红焰救飞蛾”，这些人们不太关注的微小平凡的生命，却饱含了他的同情与爱恋，哪怕是通常被人们厌恶的苍蝇，他也题道“余好杀苍蝇”，却“不害此蝇，感其不搔（骚）扰人也”，齐白石对这些小虫的感情，和画中表现出的生命力，让人动容，而他的记忆更让人拍案叫绝。

王鲁湘：家山借山馆后，梨花开时，有蝶二三种，白黑黄，此黑色者。

吴洪亮：家乡的。

王鲁湘：家乡，想起我童年的生活了，我们那边呢，就是齐白石家乡湘潭那一边，这一个会经常出现一对这样的黑蝴蝶和这个黄蝴蝶，他说有白黑黄三种，其实更多的是黑蝶和黄蝶在一起，我们小时候大人们跟我们说，这就是梁山伯和祝英台。就是梁山伯和祝英台不是化蝶了吗。

吴洪亮：化蝶了。

王鲁湘：梁山伯化成黑的，祝英台化成黄的，这就是梁山伯和祝英台，我们小时候看见它们飞过来了，我们就会去追，小孩子去追。

吴洪亮：还有一个故事，这个一种文化的逻辑在里面，再看就不一样了。

解说：齐白石曾经在《壬戌杂记》写过自己五十八岁前后画笔蟋蟀的经历，他像观察孩子一样，去观察虫子的性格，有好斗勇武的，有虚张声势的，有胆小如鼠，碰一下触须就没命逃跑的，当然，齐白石一定不是五十多岁才开始观察这些子的性格，在他被称为阿芝的童年，在湖南湘潭那个山清水秀的农村，奔跑在山涧地头的小男孩，或许虫子是他最好的朋友，齐白石近百年的人生，有一半的时间是客居他乡的，但是空间和时间上的距离，并没有淡化湘潭的山水虫草，风土人情对他滋养的痕迹。

王鲁湘：共同的一个东西是贯穿在他所有的方面的，就是我们今天特别时尚的一个词，乡愁。

吴洪亮：对，他一直是一个对根非常看重，对最童年的感受非常看重的艺术家，其实他现在应该算是北漂，然后大家想那时候北京也还是个繁华都市，他确实在都市里，在画着就像您说的乡愁，甚至他把这些东西，灌注到每一个细节，比如他会画小时候的耙子，会画说那时候小虾，小鱼啄过他的脚，这些细节不仅写下来，也都画出来。所以给我们带来的，尤其是从21世纪今天一个城市人的角度去观望的时候，他给我们带来是一个特别自然的，有泥土芬芳的这样的一些作品，而且他甚至到去世之前，我曾经采访到刘金涛先生，刘先生跟我讲说，老爷子最后跟他去交流的时候，曾经有4个字的作品叫“扶梦还乡”，这我印象深刻。就是说他做梦都要还他的那个，最让他感动的那个乡间，所以我觉得这种艺术创作，可能很多大艺术家，包括文学家都会对自己的童年有印象，但是在远离它的时候，反复如此形象地咀嚼，可能是一个画家最能做到的，而且齐白石做得非常极致的，这么一个程度，所以今天的人看来没有隔阂，依然感动。

《工虫画册精品》：草虫极工细 配景去极简洁

解说：这套《工虫画册精品》，草虫极工细，配景去极简洁，双蝶绕着雪白的梨花飞舞，吃剩的蟹壳引来了两只蟋蟀，蝗虫在刚露出头的鲜笋间跳跃，这些都是湖南乡间常见的景象，这幅画上提到“枫林亭”，离他家不过三里，齐白石八岁曾在这里发蒙读书，每天不论晴雨，祖父提着饭箩，小心地牵着阿芝走过三里黄泥路，到枫林亭去上学，或许这蛛网正是他某次上学路上所见。

王鲁湘：你看我，我一上这个馆里头，直接就奔这张画，就在这一墙里头，我觉得这张画特别夺我的眼球。

吴洪亮：是。

王鲁湘：一看呢，画的是这个秋天成熟的粟子，还有一个刀螂都是一个色系，就是以为画的是北方。

吴洪亮：对，初看肯定觉得是北方。

王鲁湘：再一看借山吟馆主者，齐白石居百梅祠屋时，墙角种粟，当作花看。还是画的湘潭老屋的这个景。

吴洪亮：对，既是对家乡的一份乡愁，而且当做花看，我觉得这是艺术家的别有的眼光了。

王鲁湘：就是说，你看把五谷当花看，这个多有意思。

吴洪亮：对。

王鲁湘：所以有时候，一个可能北方画家也能画的题材，他这么一点以后又变成一种乡愁了。

吴洪亮：是，而且我觉得这种乡愁的感动，我曾经有一次去邯郸，我去烧一点瓷器自己玩，突然就在他们那个瓷窑的窑场，看到有一根麦子，快成熟了，我说为什么会种一根呢。

王鲁湘：一根麦。

吴洪亮：后来就问那个烧窑的工人，他说因为我就试种这一根，我算节气，来参照我家乡的那个节气，这个如果快熟的时候，我就要马上回家去收麦子了。当时感动得不行，其实我刚才，您说到这儿就让我想起来，其实是同理，其实他在这里在想念他的家。

解说：这些“举重若轻”，“可惜无声”的草虫背后，是齐白石对家乡的思念，他初到北京的八年，年年归乡省亲，1926年父母逝世后，他不大返湘了，但思想之情却未曾有所减少，客居京华的他总是在画里，诗里回味吟咏着故乡的草木花卉，游鱼飞鸟，故乡的山水屋舍，晨昏昼夜。

吴洪亮：当然齐白石了不起，一个个人性的，自己找到了一条所谓的艺术之路，寂寞之路去成长，但是齐白石也有一方印章叫“知己有恩”，很多人帮他。

王鲁湘：齐白石自己也是一个情义很重的人，对他一路帮过他的人，他一辈子都记得。

吴洪亮：对，所以我们在整理齐白石的日记的时候很感叹，就是我们可以通过他的日记，去对照很多史实，恩包括胡适帮他编的年谱，对照的时候，比如说他和这个梅兰芳的交往，他很多这样的故事，他真的是一字一句写在日记里，所以齐白石是一个像您说的，非常感恩的人，而且他特别真实，他所有包括他画的来源，我最感慨，因为我也认识很多艺术家，他构思从哪儿来，一般是不写在画上，齐白石全写画上，而且有的是他的学生，比如说瑞光和尚，从一个瓷器上得到启发，画一张画，他看到瑞光画的不错，他也照样画了一钟馗，他就会写上，我从瑞光这儿得到了启发，这在一般人是不太会这样做的。

解说：穷人家孩子，能够长大成人，在社会上出头的，真是难若登天，我是穷窝子里生长大的，到老总算有了一点微名，回想这一生经历，千言万语，百感交集。齐白石在自传中这样写道，他估计自己也没有想到，百年之后，他成为了现代人眼中的最牛北漂。

《文化大观园》节目在凤凰卫视中文台播出【节目专区】

主持人：王鲁湘【主持人专区】

首播：周六 12:00-12:30 

重播：周日 06:15-06:45 09:45-10:15

      周一 00:15-00:45 04:30-05:00

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