三毛之父张乐平：三毛的最初形象其实是光头

解说：上世纪50年代到60年代，是小人书的黄金时代，这得益于国家对连环画的重视，1950年毛泽东指示中宣部，连环画不仅小孩看，大人也看，文盲看，有知识的人也看，你们是不是搞一个出版社，出版一批新连环画，随后人民美术出版社和上海人民美术出版社等几家创作力量非常雄厚的出版社相继成立，至1957年，全国共出版连环画2200种，印数达一亿零六百万册，一批优秀的连环画作品相继问世，其中一些作品所达到的艺术高度，至今无人能超越。

吴为山：连环画的这个发展与国家来倡导也是分不开的，像周恩来、邓小平这些国家领导人都曾经出席过连环画家的座谈会，包括文化部召开的连环画的工作会议，当时确实是作为一个在文化传播当中，包括在艺术创作当中连环画它是一个很重要的主流。

王鲁湘：而且它的经济效益，市场效益也非常好。从两方面看，第一个就是当时候的画家，不管是职业画家还是业余的画家，创作那些真正的主题性作品，其实是没有稿费的。

吴为山：没有稿费。

王鲁湘：但是连环画是给稿费的。

吴为山：对对对。

王鲁湘：所以当时候能够画连环画的画家，是当时那个时候是最富有的人。

吴为山：对，那个艺术还没有市场化，市场化画国画也卖不掉，画油画的话以后都是主题性创作，还有时候是创作组一起画。

王鲁湘：一起画。

吴为山：《毛泽东选集》，《毛主席语录》，没有钱，唯有连环画它出版了它有钱，有钱以后它的有版费，所以也激励了一批这个画家不断地来创作，因为这个能得到认可。

王鲁湘：能得到认可。

吴为山：一个版面比如三五块钱，有的是五块钱开始，所以这是对于这个艺术创作，也起了很大的一个推动作用。

王鲁湘：可以说现在60岁以上的，这些我们中国现在各个领域里头的，各个画种中间的成名画家，你问他基本上都有创作过连环画的经历。

吴为山：是的。

王鲁湘：是吧。

吴为山：是的是的。

解说：1953年，中华人民共和国新婚姻法公布之后，人民美术出版社把创作《西厢记》连环画的任务交给了著名画家王叔晖，选择这一题材，当然有配合宣传的意思。但想不到的是，一年后问世的这部连环画，竟成了载入新中国美术史的佳作。为画这组作品，王叔晖几乎投入了几十年画仕女图的全部经验，1957年，王叔晖再次执笔，对自己的作品进行修改，同时又创作了128幅图稿。然而世事难料，“文革”时这部作品被判为“毒草”，118幅绘画原稿被销毁，唯存中国美术馆收藏的这10幅。这一本本应时代而出的小人书，呈现给我们的不仅仅是一幅幅风俗画，更可以借此追忆一个已经逝去的时代。

王鲁湘：这贺友直的确实是经典中的经典了。

吴为山：贺友直很重要的就是他画的真实生活，他从生活里面来的，他不是画的生活的表像，他是画的生活里面最动情最精采的那一瞬间。

王鲁湘：对。

吴为山：也是画的这个生活当中，人与人之间关系，在矛盾发展到那个最激烈的时候，这种矛盾不是指的敌对矛盾，是他的情感世界达到这个最激烈的那种状态的，一种瞬间表现，你看两个人之间的关系。

王鲁湘：村里头的大媳妇们在。

吴为山：在洗衣服，在谈笑，在看他们的笑话，这个将是这两个人之间的这个关系，包括这个动态动势。

王鲁湘：对，那种害羞的感觉。

吴为山：这是两个人的两条腿之间关系的描述。

王鲁湘：腿都会说话。

吴为山：你看还有这两个人之间身体的扭动，包括衣服的飘动。

王鲁湘：衣服的动。

吴为山：它把这个动感。

王鲁湘：手的关系。

吴为山：动感都表现出来，这个感觉到风在动，你看包括这个辫子。

王鲁湘：辫子。

吴为山：你要一般画家，它这个辫子之间这种动感，互相之间的关系，他并没有像贺友直先生他观察得细。

解说：《山乡巨变》、《李双双》、《小二黑结婚》等等，上个世纪七八十年代风靡一时，这些作品都出自贺友直先生之手。黄永玉曾说过贺老，他对连环画创作有一种类似宗教的虔诚。

王鲁湘：贺友直先生可以说是中国连环画的领军人物也是代表性的人物，或者也说成就最高的连环画作者之一，他的成就最重大的一点就是他对生活的深入观察。

吴为山：对了。

王鲁湘：你看他的《山乡巨变》，周立波描写的湖南农村的东西，他后来画的你像《朝阳沟》，这又是河南农村的东西，这是一南一北不同的地区，你看他一定都是到小说或者戏曲发生的原来的那个地方，然后去深入体验生活，所以你看它的环境，它的人物，包括衣着，包括各种细节的东西，都带有很强烈的那个当地的那种色彩。《山乡巨变》一看就是画的是湖南，《朝阳沟》一看画的就是河南的这个靠近太行山这边。

吴为山：他画的那些人物与人物之间的关系，是在生活当中的那些细节，你身临其境看了一段，你可以听得到这个连环画里面迸发出笑声出来。

王鲁湘：对。

吴为山：还迸发出一个扯扯拉拉的，妇女之间的谈话出来，这个是非常，你一看她们都活了。

解说：贺友直在创作《山乡巨变》时，他曾经三次到长沙体验生活，他观察到农村人舀米家里富裕的，在米缸上面就能舀一勺米，家里穷的，要弯下腰去深深挖一勺子才行，这些生活中观察到的细节，都直接运用到了连环画的创作中。

吴为山：这都是真的是经典，什么叫经典，这是经典，所以这70多套连环画出来以后，不仅仅是给小朋友看的，实际上是对整个中国美术近100年以来的回顾。它还是一个社会文化发展的标记，1950年代表现农村题材，“文革”之后表现伤痕题材，知青题材等等，这些它都是不同的时期来表现不同，注重表现不同的的一些内容范畴，所以它也还是一个社会文化的精神史。

王鲁湘：对。

吴为山：情感史。

王鲁湘：情感史，对。就是一代几代人的共同记忆。

吴为山：对。

王鲁湘：然后是整整一个世纪的文化的普及，在这一点上，大概恐怕它起到的作用，我们现在很多人可能还估计不够。

吴为山：对。

王鲁湘：我们从那个时期过来的每一个人想想自己的，这一种文化的成长史，情感史，心灵史的话，中间一定都有小人书的身影。

吴为山：对对对。

男：我今天来这里是为了画画的，你知道我画什么吧，乌龟打死了老虎。

解说：今天，我们在美术馆看小人书，对于看连环画长大的群体而言，这是一次重聚，一次缅怀，因为已经远离，对于这些孩子们，小儿书只是他们丰富生活中偶然的一次美丽点缀。

《文化大观园》节目在凤凰卫视中文台播出【节目专区】

主持人：王鲁湘【主持人专区】

首播：周六 12:00-12:30 

重播：周日 06:15-06:45 09:45-10:15

      周一 00:15-00:45 04:30-05:00

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