（谢晋生前采访资料）谢晋：因为我们国家发生了大的悲剧，这个基础上，所以在想，也是非常自然，我坚决要拍。

石川：我觉得谢晋导演他之所以能够选择《天云山传奇》这样一个剧本，这跟他个人的生活状态是非常相关的，因为从反右开始一直到文革，这个上影厂很多这个艺术家、干部都受到很多冲击，所以据有一份统计材料说，就是说1978年开始的这个平反冤假错案的这个工作，就是上影厂一个厂啊，涉及到三百六十多人，其实这个也是谢导感同身受，因为他在这些会议上，他被迫地反复要去回忆，反复要去检讨，反复要去就是反思。

（谢晋生前采访材料）谢晋：小说没有什么大的争议，要拍电影了，这一下子整个在这个上面曝光了，刚刚要拍的时候，不得了了，那是这个，厂里头就是热火朝天，就是大家很多不同的意见。

石川：但是筹备的过程当中，就有人有议论，而且这个议论还反映到北京文化部电影局，说你们上影厂要拍一部这个右派的电影，你们得小心点。

解说：1979年的形势，虽然比“文革”前的17年要好，但是各种干扰依然存在。《天云山传奇》第一次勇闯“右派”题材禁区，来自舆论和行政的巨大压力，被传得沸沸扬扬，时任文化部副部长的陈荒煤对谢晋说，这篇小说很好，值得拍，你不管那么多。

徐大雯：刚刚一拍，大概拍了五分之一还是几分之几，北京打电话来，停拍。后来徐桑楚赶到他们拍摄的地点去，他说我认为可以拍，他说你们拍吧。那时候中央不给你钱啊，他说我们厂里拿钱去拍，徐桑楚对他帮了一个非常大的忙。谢晋能够有他的成就，应该讲徐桑楚的功劳不小，对他培养很大，还有一个就是陈荒煤。送到北京去，陈荒煤在帮他忙，这有什么不好拍？上海你过关了，还有北京关要过呢，所以这两个老师帮他不少的忙，我说谢晋能够做出一点成绩，应该很好地感谢这两位老师。

解说：《天云山传奇》所描写的是错划成右派的罗群，即使蒙冤，依然爱党爱国的故事。因为涉及反右运动的敏感区域，对于影片中吴遥这个人物，更成为人们争论的焦点，有人认为，吴遥利用权威抢人家老婆的情节，是丑化党的领导干部，虽然干部进成换老婆的情况是存在的。但把这些搬上银幕，代表党的干部形象居心何在？

石川：当然拍的过程当中呢，有各种各样的说法，但是没有影响这个拍摄进度，很顺利的拍完了。拍完了以后，上映以后，又是意想不到，轰动，很轰动。

（谢晋生前采访资料）谢晋：我印象最深得就是掌声经久不息，这说明观众的态度很明显的。

解说：强烈的社会反响，也招致了不同评价的激烈交锋。一篇署名袁康、晓文的文章，《一部违反真实的影片-评〈天云山传奇〉》一文的发表，引起了著名经济学家孙冶方的关注。他在病榻上用了8天时间写成的《也评〈天云山传奇〉》，以“言之成理、持之有故”的讨论态度，对袁、晓一文进行了逐一反驳。

石川：著名的经济学家孙冶方，他在文汇报上就发了一篇文章，就是《也评〈天云山传奇〉》，归根到底就是那句话，就是我们不能让这种历史的悲剧重演，那鉴于这个孙冶方，他在文化界、学术界这种巨大的影响力，所以很奇怪，就是这篇文章发表以后，以后就再也没有，争论就平息下去了。

解说：谢晋对来自经济学家的支持非常感动，后来他去北京，还特意去医院看望躺在病榻上的孙冶方。孙冶方握住他的手，声音颤抖地说，历史不能再重演啊。

（谢晋生前采访资料）谢晋：我是感受到了，这是一个大的历史转折。我们自己也经过文革的反思，经过文革折腾，经过文革怎么怎么怎么，然后一个大的转折开始。

石川：我觉得谢导他把这个八十年代初那段时间，主要精力放在反思题材上，这个主要第一个跟他自己的这种，他自己一种主要思想观念有关系。另外一个跟他本人的生活经历也有关系，他的这种成长经历，把他塑造成了一个人道主义者，所以他对弱者那种同情，他对强权的那种抗争，他对人和人之间那种和平相处、相濡以沫那种情感的这种向往，这是构成他人道主义思想的一个最主要的过程。比如他家里有这么几个弱智的孩子，那他作为一个父亲，他对孩子的这种爱，然后就是扩大成对于他人的这种关爱，这就是古代的老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼这样一种朴素人道思想的一种程序嘛，对不对？

曾子墨：1979年2月，在中越边境，一场只有16天的战争却催生出一部感人至深的文学作品，它就是中篇小说《高山下的花环》。谢晋说，我是在一种难以抑制的激动心情下，阅读《高山下的花环》的，不少段落使我热泪盈眶，当我第二次、第三次阅读时，它还使我一再留下泪水。经验告诉我，如果将这篇小说改编成电影，我能将它拍好。

解说：1983年12月16日在《花环》剧组启程的前三天，谢晋的入党申请通过了，这无疑给即将上战场的谢晋，一个巨大的鼓舞。

徐大雯：拍《高山下的花环》的时候，你必须要到前线去，所以他就在中越边境去的。

解说：他把剧组拉到距离边境三公里的前线，谁也不知道，对方射来的子弹和炮弹，会不会落到自己头上。从中央军委到文化部门和电影界的领导，对谢晋导演这部影片非常关注。当时军委领导余秋里谈起梁三喜负债上战场的这件事说，这个细节非常真实，要处理好。谢晋给时任云南前线总指挥杨得志将军写了一份报告，经请示中央军委和总参谋部批准，由前线部队为影片提供所需军械、场地和调动部队协助拍摄。谢晋把剧组直接带到了墓地，在这些密密麻麻，整整齐齐的一具具新坟前，谢晋禁不住泪水涟涟，他要求演员要尽早进入角色。

武珍年（《高山下的花环》副导演）：记得有一次在外景地，部队首长招待我们，要我们演员给部队首长敬酒。那么当然我们就派我们的女主角，演玉秀的去敬酒，结果敬完酒以后回来，这个谢导就把这个女演员叫到房间，狠狠地批评了她。他就告诉我，他说你今天没看出来嘛？她敬酒的那个方式不对，那我说什么方式呢？因为我没注意啊，他说到了外景了，都快拍了，她应该随时都生活在角色里头了，她是玉秀，向人家敬酒，那应该是一个农，山东农村的一个小媳妇啊，那么她敬酒应该有羞涩感、腼腆，她最多就是拿着酒杯粘一粘嘴唇就完了嘛，可是她谈笑风生，举着这个酒杯。

解说：“谢旋风”是剧组人员背后对谢晋的称呼，据说他的老师张骏祥人送外号“法西斯导演”，谢晋在重庆学话剧时的老师焦菊隐也是有名的爆竹脾气。有一次焦菊隐在排戏，当时管灯光的谢晋在后台讲话，焦菊隐罚他站在江安城城下，所以很多人都领教过谢晋发火时的威风凛凛。