王蒙：赵本山不可能独霸天下

查建英：我觉得挺好啊，它也是一种主流的，但是它正好就是相反的。它把传统的这种京剧形式，拿来翻新，你看那乐池里面，二胡和小提琴一块拉，然后它那个整个舞美调度什么，后边的背景都有创新的意味，词也写得好，然后老生，什么花脸都唱的很好啊。当然它那个可能也会引起，也有人能挑刺，比如说小乔也上去弄几下刀马旦，肯定有人这样说瞎掰，你这创新就是胡闹，不尊重，反正什么事儿都会有人挑。但是我觉得说，就是赵本山在那儿独霸天下，这个是不公平的，不是这样嘛。

王蒙：不，不可能独霸天下，我现在问你一下，有哪个比较成熟的，就是作家，感觉到赵本山对他有威胁。有哪个比较有一定地位的演员，比如说濮存昕，感觉这可不行，赵本山火了，我濮存昕以后没戏演了，有毛病啊，谁这么思考问题他有病，我跟你说。

查建英：那您是不是就是说，您也许没这意思，那就像魏老，就是魏明伦，是不是就是他自己不自信啊，他自己觉得要是这些人，没人看我的书了。

王蒙：那倒不是，因为很多人，他都已经习惯了这个东西，认为你在电视台上出来的东西就是导向，大家就都得学这个。我们有一个谈话的方式，也是一个思维的方式是最荒谬不过的，说是都这样会怎么样？

窦文涛：没错，我的领导经常跟我这么说。

王蒙：对。是不是，有一天有一个人咳嗽了一声音，比如说一个学生在课堂上咳嗽了一声，班主任不高兴了。咳嗽什么？咱们全班52个人，一人咳嗽一声，52声咳嗽，咱们还上不上课了。但是这个逻辑是不成立的，怎么可能一个人呢，大家都这样呢？说是王朔，王朔就是胡写八写，乱开玩笑，中国的这么多作家要都这么胡写，那怎么行呢？所以后来我就为了抬杠，为这个抬杠我又去洗不清我自己了，我说都是王朔当然不行，我说都是鲁迅也不行。

窦文涛：那更可怕。

王蒙：坏了，这可好。好，你怎么说到鲁迅那儿去了，以为我有这个，我不是那个意思，比说他不能都这样，说英国的作家都是莎士比亚，是不是？说美国的演员说都是迈克·杰克逊，那当然是不可思议，那是灾难啊。

窦文涛：但是现在就有人用这个语言同样讲小沈阳，小沈阳男扮女装跨性别表演，说咱们的孩子我发现都聊下一代，就是咱们的孩子都这样啊，那还行吗？

查建英：人都这样。

王蒙：这跟说梦话一样。

查建英：对。前些年也有人说有一个东北的摇滚乐队叫二手玫瑰，好几年前了，也有人说连摇滚都这么女里女气的这还得了。其实不是就是崔健这种阳刚的西北的，一直是一个主打嘛，这么多年就出了一个二手玫瑰，换一个方式就吓成这样了，就觉得男的都嘛了。

王蒙：现在我们必须弄清楚，不可能都这样，是不是？

查建英：是。

王蒙：作家不会受小沈阳和赵本山的威胁，那交响乐团它能受赵本山威胁？说由于二人转的普及，以后没人听交响乐了？这个二人转和交响乐它各行其路，各行其事，各有自己的观众，各有自己的舞台，不同的表演方法谁也碍不着谁。

查建英：而且我要说，也不是都是绝对分开的，同一个人也不是一天到晚就吃一样的菜。

王蒙：对。

查建英：我可以不可以又欣赏赵本山，我还又欣赏歌剧啊。

王蒙：又欣赏交响乐啊。

查建英：你不能总是。

王蒙：春节晚上我跟我儿子、孙子啊，我现在也是这么一把年纪了，也是儿孙满堂。

窦文涛：几代同堂了。

王蒙：那我们就一块儿看赵本山吧，看点娱乐。如果我那个时候我突然要求，说不行，咱不能看这个，咱们看卡拉扬。卡拉扬有的孩子听，有的孩子他不听，那有什么办法？他丝毫不妨碍我欣赏卡拉扬，也不妨碍我去念文言文，我不是还分析老子去了吗？

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