许戈辉：我就在想“印象”这两个字，我觉得这两个字特别美，应该是非常真实的，非常感性的和非常独道的，但是如果要是许许多多的城市，许许多多的风景旅游区，都找你们来做“印象”，而“印象”你们又有了很鲜明的一种语言符号的时候，它会不会就变成了千篇一律？

王潮歌：首先你这个话要分成两边说，第一个复制是对是不对，第二个你再说你还能不能创造出更新颖，更独特的作品来，首先我告诉你复制是对的，同样一个作品一模一样的，你这个城市也有，这个城市也有，这个城市也有，这恰恰是文化产业很重要的一个途径，很重要的一个方法，我就问全世界的《猫》有多少台，《狮子王》有多少台，你知不知道那一个作品几十亿的美金，二三十亿的美金赚来，人家是怎么赚来的，你知不知道文化复制，是它成功的很重要的一条腿，迪士尼就是这样复制的呢，你知不知道。如果说复制本身是文化产业一个重要的现象的话，你为什么不让大家复制呢？

这是说的第一个问题，第二个我们这个作品，我们这个作品我认为，我不拒绝复制，在合适的情况下，但是现在我没有能力复制，是因为每一个实景演出，它最重要的本质是那个地方，那个景致和那个地方的人。

许戈辉：它能够具有的条件，前提。

王潮歌：对，我没有办法做到，但是我坚决同意大家复制去，我坚决同意所有的人都去做好多好多的东西，然后用优胜劣汰的方式，谁好谁留下，谁不好谁就关板呗。这个东西人为的控制和所谓市场的管理，和某一个人忧心忡忡地说，啊，祖国的山河被怎么怎么着了，我觉得你那全都是自己想的，全都是自己想的，我到现在为止很少能看到一个人跟我说，导演你那五个“印象”我全看了，几乎没有，另外一个，很少能够有人真正地潜下心来，在这个作品的旁边住下来，看看这个作品到底给大家带来了什么，破坏了什么。很少有人这样，看个戏，拿张票看完了，鼓掌，好，或者不好，就走了，你旁边去问问，不认识的一个餐馆，一个出租车司机，问问我们的演员，问问当地的人，问问，问完了再形成一个线路，所以我经常看到一个报纸上，评论我们“印象”的时候，把别人的作品都给我放里头了，它都不是我的东西都放里边了，还那议论呢，然后一拍脑袋说，它投资了多少钱，我就想说全世界有几个人真正知道，我们投了多少钱，那都是人家商业秘密，人家能告诉你了吗？而且现在大家都是这样，明明投了3000万，说我们3亿巨资打造都这样说，往高了说好像就是更能吸引你，让你看到好像一个值钱的演出，真正的投资，真正的产出，那都是一个，就是人家叫什么商业秘密，都是一个经营的一个秘密，不会有那么多的人知道最真实的情况。

王潮歌：我想做更艺术更好的，能给大家精神上的享受更丰满的，我们要讨论人性，讨论生活中的真善美，我们要讨论你现在的人的道德标准和世界观，我要讨论这样的问题。

许戈辉：你自己做过的作品里面，你觉得哪些是符合你所追求的标准？

王潮歌：每一部，每一部，我跟樊跃和艺谋，我们从来没有为钱工作过，从来没有为名工作过，我们唯一要工作的目的就是艺术，我们是一个纯粹的艺术家，甚至是在某一种程度上带种悲壮色彩的艺术家。

许戈辉：你觉得你这样说，很多人会不会反过头来讲，你标榜自己为艺术，但事实上你们已经名利双收啊。

王潮歌：这就是最好最好的答案，艺术不是束之高阁的，说艺术就是没有市场的，艺术就是不能赚到钱的，艺术就不是能被更多人欣赏的，这是谬论，好的艺术一定是名利双收的，好的艺术一定是众多人喜爱的，好的艺术一定会给很多人服务，然后很多人来给你捧场的，这是一定的。刚才这个观点恰恰是一个悖论，就是说阳春白雪叫艺术，所有的阳春白雪下里巴人都看不懂，都会被束之高阁，都会在一个象牙塔的尖尖里待着，所有的低俗的才是百姓看的，才是可以赚到钱的，我认为这样对百姓，对整个的观众特别的不公正，他们根本就不是这样，说只有那种低俗的笑料和东西是他们要买来看的，绝不是这样。