张艾嘉 镜头对准男人的柔情
许戈辉：《20，30，40》以后，差不多4年，你没有出新的作品，对吗？
张艾嘉：对呀，好久啊。
许戈辉：我想如果要是产量不高的话，那么一定意味着说，一定题材的选择很慎重。我特别好奇的是，选择这样的一个角度，就是男主人公是一个黑社会的老大，到底是因为你非常了解黑社会，还是因为你非常不了解黑社会，所以很好奇，就想拍这样一部电影？
张艾嘉：我两者都有，在香港来讲，他们拍很多黑社会片，他们一定有很多很多的一些根据，我在这个过程中，我做了蛮多的研究的，做研究也蛮好笑的。像有几本书是专门讲香港的一些帮派的，他们的演变，他们的转变。当然很好笑的就是以前他们都叫社团嘛，那现在他们都改成叫公司了，你就可以知道他们的变，从一个社团。
许戈辉：市场化。
张艾嘉：变成一个非常有这个商业的一个集团了，所以他们的转变也蛮大的，所以我看了一些书，然后我有认识了一些这些人，有的人是真的是离开的了，号称是已经真的退出的一些人物，所以我一定，我一定要跟他们聊聊天，那我甚至也认识一些人是，真的是子女，那我跟他们都聊过天，其实你能够真正挖到一些说很新鲜、很特殊的题材，或者是料，并不是那么，你想象中那么多，因为你会讶异地发现，觉得就是原来他们的生活是极其极其地正常。
许戈辉：对，不像我们在电影里看到的，那么地波澜起伏。
张艾嘉：对。
许戈辉：很多天天在打打杀杀，是吧？
张艾嘉：对，可能就是那些东西未必在他们儿女的眼中都看得到，你知道，他们的父母会，他们的父亲会让，刻意地让孩子们会保持一个非常非常正常跟简单的生活。
一直以来，张艾嘉艾嘉导演的影片都因细腻的女性视角被冠以“女性电影”的称号，而在新作《我们这一家》中，她首次尝试拍摄男性题材，将镜头对准了男人的柔情，表达出父亲对女儿浓浓的爱。然而在现实生活中，张艾嘉艾嘉却未能像片中的女儿一样享受到来自父亲的疼爱。
度过没有父亲的青春叛逆期
1953年，张艾嘉艾嘉出生于台湾一个书香世家，外祖父曾任台湾新闻局局长，母亲是上世纪60年代的社交名媛，父亲是空军飞行员，在她1岁的时候，父亲因为飞行事故，不幸逝世。
张艾嘉：我的戏里面，从以前到现在，我几乎很少写过爸爸，我都写妈妈。
许戈辉：是因为不熟悉，自己的生活里这块是缺失的。
张艾嘉：是不熟悉，是有这样子的一个说法，可是也不能说不熟悉到就是说我不会去碰它。
许戈辉：在你的童年，当身边没有父亲这样的一个英雄，一个保护自己的男性的时候，那个时候的张艾嘉艾嘉应该是更男孩子，还是更越发的女性，更越发的那个小女孩，需要保护，童年的你什么样子？
张艾嘉：我是一个蛮调皮的小孩，我蛮调皮。
许戈辉：所以妈妈才会把你送到那个，叫教会学校，叫女子学校。
张艾嘉：圣兴，圣兴女中，当然也是其中之一原因了。我算是比较调皮的孩子。
许戈辉：比较叛逆的那种。
张艾嘉：对对对，可是我从来没有因为自己没有父亲，我就会觉得很遗憾或者是很不开心，或许是因为我，真的是我一岁多就没有父亲，所以父亲这个。