理想和商业的平衡

记者：你刚才这个说的这个话里边有两个词，一个叫理想，一个叫商业，比如这两个词呢其实结合摇滚乐出现的时候，可能是特别矛盾的一个事物。似乎理想和商业永远是格格不入的，你有这种感觉吗？

崔：对，我觉得这是一个平衡，我觉得所谓的理想和商业，我觉得过重地（强调）哪一个，实际上都会影响他生存的这种，这个土壤，因为一个好的土壤里需要水，需要营养，需要空气，我觉得我们做摇滚乐这么多年，我们也深知摇滚乐的商业，对于摇滚乐的发展有多么重要，所以我在这点上，我觉得我更应该说，我是非常重视商业，不是那种，就不是那个，不是那种，就是轻商的那种纯理想化的那种艺术家。同时我也应该知道，就是这种平衡的把握，实际上是一个技巧，因为特别是在中国，在中国，它还有另外的一个很重要的一个成分在影响着这两个的平衡，这个就是政治、体制，所以说在商业、理想和这个体制，这三者里边，我觉得可能这个理想是最弱势的一个群体，就有理想的一个群体是最弱势的，我们经常地在去做这种把握，所以我们已经掌握了一些经验，学会了一些，怎么样地去该说什么，该做什么，完了去，又能够增加机会，同时又能够就是这个，不去自杀，不去自我阉割，不自我这个撞墙，这些东西我们都这么多年以来，都已经，已经习惯了。

记者：你觉得你到现在为止，那个平衡已经把握得挺好。

崔：每天都要学，因为首先一点，我们不可能对我们的歌迷说谎话，这一点上，我们和纯商业的不一样，我觉得如果要是主旋律和主流，我想他们在某种程度上，他们是服务性的，他们要不然是为权力服务，要不然是为商业服务，我觉得我们这种做音乐，首先应该是为自己的一种感觉去表达自己的感觉，完了以后再去想它的这种商业的可能性和政治的可能性，所以这点，这点来说，这种平衡的这种能力，我更愿意说它是一个当代所有中国的艺术的一种文化特性，你要失去了这个的话，你或者是撒谎或者是在妥协，或者是在自杀，自残，或者是在极端，我们并不是不钦佩那些极端的这些表达理想的这些艺术家，但是这些艺术家，他在某种程度上，他们失去了一个就是让更多的人去接触到他们的艺术和他们的想法的机会。

大部分人认为，被消费的音乐，就是时尚的音乐，就是被震撼，就是已经有震撼力的音乐，所以现在想，这个东西让我们，在我们，在我们眼里看，就是一个操作的一个结果，是个运作结果，是一个消费者和销售者之间的关系的成果，而并不是真正创作者的结果。

记者：你觉得那是在这个貌似音乐的附加值，其实那些都是垃圾，在您看来，没有，就是说它没有那个音乐纯粹的价值？

崔：我觉得垃圾这个话，要小心地说，我倒内心里挺想说这个话，但是我没说出来，是你说出来的，但是，但是我觉得，因为为什么。

记者：那我有没有说出你心里内心的想法？

崔：没有，因为说垃圾的话太简单了，因为我觉得，一个，所谓的垃圾，因为别人也会说，所有过去的东西都是垃圾，都会这样想，他们也会说，摇滚乐，二十年前的摇滚乐也是垃圾，所以这种东西一点意义都没有，因为这种属于说感性上的话，从理性角度上讲，我觉得也能够代表一种，现在消费的，消费的这个群体，实际上他们对音乐要求非常低，他们也没什么要求，他们对这种。

记者：你的意思就是说比较好糊弄，是吧？

崔：他非常满足他们所能够看得见摸得着的，甚至如雷贯耳，摆在他眼前的，非常满意这些东西。

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