这个拍的就是约翰·伯格后来70年代就离开了英国，那么到了法国阿尔卑斯山脉贴近瑞士的一个小村庄，那个小村庄里面还有一些很传统的农民生活，几乎快消失了。他非常迷上那里，所以就住在那里。那么请尚·摩尔来去拍那里的人。然后，他用这些图片，组成一个虚构的故事，这个故事是什么？就是他想说一个老妇人回忆她一生的经历。

比如说两次的世界大战，比如说战后的复苏，那么但是这个老妇人其实是虚构的，所以呢，他想做的就是用这100多张照片去想这个老妇人，如何回想她一生。但是完全没有文字，就是100多张图片拼凑起来，而片中的这个老妇人，跟这个他的假设也是一个虚构的，等于用一些现成的照片去组成一本小说一样的故事，但是这个照片本身的逻辑跟小说是完全不一样的。

因为它没有文字那么确定，但是正在这个时候，我们可以看到摄影最好玩的地方，就是哪怕是摄影也好、文字也好，它如果作为一种叙事的时候，它都有一个假设，这个假设我们所有的读者都接受，所有的观者都接受，就是我们接受他跟我们的一个约定，这个约定就是它的顺序之间一定有些话还没说好，这个顺序一定是前后贯通的。

因此我们能够把100多张看起来，随意的图片去假设成一个人，她回顾一生的，脑海中的一些片断跟景象，那么在这本书里面，其实尚·摩尔本人他拍了一些照片，而且附注了一些文字，我觉得也非常非常好，比如说我们现在来看看这个小女孩，这个小女孩大家看清楚没有，这是一个印度小女孩，而这个小女孩她其实是盲眼的，她眼睛是看不到的。

这是怎么一回事呢？这尚·摩尔有一回到了印度，去了一个大学城里面去看他的妹妹，那么当时他晚上抵达的时候，他妹妹警告说，早上起床不要太惊讶，临近有一个好奇心旺盛的眼盲的女孩，她或许会跑来察看谁是新到访的客人，然后他睡了一宿，第二天早上，果然听到了有人在刮纱窗的声音，吵醒了他，就是这个盲眼的女孩，在看着他。

但是什么叫做一个盲眼的女孩，去看一个人呢？这里面的意义是如此的神秘，然后尚·摩尔就忍不住开始办起各种动物的叫声，很快的这个女孩就领会了，也开始假装各种动物的叫声去跟他沟通。

那么他就把这个情景给拍了下来，最后我们再看一下这张照片，这张照片是1973年的时候，尚·摩尔为一个非政府组织去雅加达到万隆的历程里面，在印尼经过的时候在火车上面看到了这个照片，这火车开始开动的时候，两旁就是有这些刚才看到的一些小孩，半裸着上身，愤怒的眼神，追火车几百尺，就是为了要伸手拿到一些东西，而火车上没有一个人看到他们。

那么尚·摩尔看到这一刻，他觉得心里面实在扎的痛的不得了，于是他拍照，但是他说我也没有给这些小孩任何东西，对我来讲，拍照只是为了让我心安，可见摄影对所有纪实摄影师来讲，或许是一种驱除心魔的驱魔的活动。

《开卷八分钟》凤凰卫视中文台

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