核心内容：“文化大革命”结束后，各种门类的艺术都焕发出新的生机，东西文化的交流与碰撞在一个新的层面展开。在这个求新求变的时代，中国芭蕾的舞台上先后出现了两部引起国际瞩目的作品，把芭蕾舞中国化的实践带到了前所未有的美学高度，这就是由世界级电影名导演张艺谋执导的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》以及先锋话剧导演李六乙的《牡丹亭》。这两部赞美与争议的声音同样巨大的作品，标志着中国芭蕾突破藩篱、走向国际的新时代的到来。而围绕这两部舞剧所发生的台前幕后的故事同样震撼人心，这些故事同芭蕾舞演员们在台上眼花缭乱的演出交织重叠，勾勒出一个精采绝伦的中国化芭蕾世界。

凤凰卫视12月4日《凤凰大视野》以下为文字实录：

周瑛琦（主持人）：1958年10月在前苏联专家古雪夫的带领下，北京舞蹈学校的师生们，成功将经典芭蕾舞剧《天鹅湖》搬上了中国人的舞台。从《鱼美人》起，中国芭蕾开始了民族化探索的道路。20世纪60年代中期，文艺界提出了“革命化、民族化、群众化”的口号，这一时期以《红色娘子军》为代表的多个具有中国民族风格的芭蕾舞剧，标志着中国芭蕾在系统学习西方芭蕾经验近10年之后，开始了独立发展的新阶段。即便在文革那个动荡的时期，中国芭蕾民族化的脚步也没有完全停滞。

解说：文化大革命结束后，各种门类的艺术都焕发出新的生机，芭蕾艺术也全面复苏。长期受到压制的创作冲动，很快就被释放出来，那是一个突破和希望的年代。

孙家正（政协副主席原文化部部长）：改革开放以后，中国的芭蕾就像其他的艺术品种一样，忽然觉得自己面前发展的道路变得敞亮起来了。

解说：造神、造英雄的时代已经过去，文艺作品开始关注普通人的命运，民族的命运。当寻根思潮在文学界刚刚兴起的时候，中国芭蕾正在朝着熔铸中西舞语，力求自成体系的方向继续努力，并寻到了一条捷径，把中国古典名著搬上芭蕾舞台。

1981年的《祝福》和1982年的《林黛玉》，无论是题材还是舞蹈语汇，都可以看作是这一时期，芭蕾舞剧民族化探索中的重要作品。20世纪90年代，随着经济体制的转型，对外贸易的深入，全球化浪潮的汹涌而来，中西文化的交流与碰撞，在一个新的层面展开。古典、现代、后现代，纷繁复杂的文化现象，奇迹般地共同投射于当代中国文化。面对如此令人眼花缭乱的文化景观，“兼收并蓄，为我所用”成为中国芭蕾打开新局面的必由之路。

古典芭蕾、现代芭蕾，外国代表性民间舞，中国民族民间舞、杂技、武术、戏曲，凡是有利于塑造舞蹈形象的手段，无一不被有机地柔入，或巧妙点缀于芭蕾舞台。交响乐《黄河》可以演义成芭蕾，《胡桃夹子》的故事，也可以发生在春节。

赵汝衡（原中央芭蕾舞团团长）：我们在创作最早《胡桃夹子》的时候，我们最早想把中国的春节放到芭蕾里，放到《胡桃夹子》里的时候，我们曾经请了英国皇家麦克米伦的助手莫妮卡，专门请他们在北京我们足足谈了一个星期，但是最后我们不欢而散，没有谈成。

解说：尽管没有国外大师的助阵，《胡桃夹子》最终还是如愿公演，编导则集合了冯英的古典芭蕾，赵明的民族舞和王媛媛的现代舞，原剧中极富阿拉伯风情的经典舞段，则被改为中国特色的丝绸舞，瓷器舞、风筝舞、陀螺舞。

李俊（中央芭蕾舞团主要演员）：突然你看见琉璃厂的大牌楼往上一立，在台上立着，你肯定，哇。

曾力（《大红灯笼高高挂》舞美设计）：中国版的《胡桃夹子》就想彻底地，完全用中国的元素来做，反差越大越好。

解说：《胡桃夹子》的服装和舞美设计是曾力，而这次与曾力的合作也直接导致了，中央芭蕾舞与张艺谋的合作。

赵汝衡：我曾经看到话剧界，他们走得比较快，他们可以把现代舞、把京剧和话剧放到一块表演。然后他们有一些，特别是林兆华老师，我去看了一些话剧，我自己的直接感觉到，我觉得艺术这个东西是互相之间很相通的，这是后来我自己想想，我为什么当时有这么一股冲动，就是我们大家一块儿能够请张导来。

曾力：有这种想法，但是这种想法必须要也人去联系，因为跨了领域了嘛。那时候正好我在跟张导在做《印象·刘三姐》，所以那个时候跟张导一提，一提，张导就很兴奋。

解说：几番沟通后，双方共同确定将《大红灯笼高高挂》改编为芭蕾舞剧，由张艺谋出任总导演，旅法作曲家陈其钢任作曲。旅德编导王新鹏负责编舞，曾力出任舞美设计。另有法国服装设计师热罗姆·卡普兰加盟。全新的剧目，豪华的阵容，吸引了国内外同行和媒体的广泛关注，也惹来了不少非议。

甘露（《大红灯笼高高挂》纪录片导演）：就是开会讨论的时候，我记得当时好像，他们还拿着一个报纸登的消息，就是很多所谓评论界的人士，很反对这个舞剧。就拿着这个在手里，这边就开始谈着，就是天天都有反对的声音。

周瑛琦：当初张艺谋出任芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》总导演的消息一经公布，反对的声音和期待的声音，可以说是此消彼长，期待者期待的是善于出奇的老谋子，如何再早一个视觉奇观。反对者反对的重要理由就是，这无疑是一次外行领导内行的合作。尽管是外行，但对于首次执导芭蕾舞剧，张艺谋也有自己的目标，他曾对媒体开诚布公地说，我看西方的芭蕾经常会睡着，他说我要排一个芭蕾舞剧，是大家都能够感兴趣，不睡觉，让不懂芭蕾和懂芭蕾的人都能看下去。