沈星：当提到山西您会想到什么呢？是占地千顷好几进的大院，还是说山西商人那种勤俭持家的好习惯。今天《大剧院·零距离》，我们要为您带来一部有关于晋商题材的话剧，《立秋》。这部戏可以说是凝结了好几代艺术家的心血，甚至有人为它付出了生命。

这部戏取得了巨大的成功，而且在短短的三年里面演了超过500场。它飞跃海峡来到宝岛台湾，在跟同胞们演出的时候同样是场场爆满。现在我们先来理解一下这部戏的具体内容。

解说：《立秋》演绎的是晋商题材，讲述的是丰德票号马洪翰家族，在民国初年时局动荡之时，面临着生死存亡的考验故事。宣扬的是勤奋、敬业、谨慎、诚信的价值观念，倡导的是：“天地生人，有一人应有一人之业；人生在世，生一日当尽一日之勤”的中华民族自强不息的精神。

马洪瀚扮演者董怀玉：有关晋商题材的，我觉得影视作品比较多，舞台剧大概比较少。而且大部分这个作品都是选择了它的艰苦创业，或者是那种鼎盛辉煌，它都是这么去写的。而《立秋》呢，恰恰和它们不一样的就是，它选择了走麦城，它没有去写它的过五官斩六将，所以说本身这个就充满了一种悲剧的这种、悲壮的色彩。

其实呢，它想力图从这个里边去解读一下晋商辉煌了500年，为什么在那么短的时间内就消亡了？就是从历史的、或者从主观的、从客观的各个方面的原因去挖掘。我觉得这样做是为了更好的关照现实、关照今天。因为今天这个时代也正在不断的变革的时候，那么很多企业都在面临着转型。而恰恰《立秋》这个故事所展示的，也是这个时代就是说相同和相通之处。因此呢，这部戏充满了批判性和反思性。

解说：话剧以《立秋》命名，有其丰富的内涵和寓意。立秋，首先是一个时间概念，是自然气候由热转凉的一个转折点；它还关联着历史兴衰，寓意着晋商由繁盛转向没落的深层含义；同时立秋在山西人的风俗中，是个祭祖的日子，这又涉及到了祖宗与后代、传统与现代的历史对话。

《立秋》在展现丰德票号内外交困、危机四伏以至彻底没落的历史瞬间时，反映了他们顽固保守的一面，同时也展示了晋商自强不息、诚信为本的精神操守，展现了传统文化的合理性与保守性，揭示了历史转变关头和社会转型时期，改革创新与因循守旧之间的矛盾冲突、及其必然结局。

2002年，山西话剧院决定将姚宝瑄与天津著名编剧卫中，共同创作的话剧《立秋》搬上舞台，在剧团中迅速找到了适合的主演。可要找一个了解山西、了解晋商的导演却困难重重。院长想到了著名导演陈颙，但陈导最开始却并没有接受院长的邀请。

山西话剧院院长贾茂盛：刚开始不和我说为什么，只找一个理由，说我年龄大了。

解说：陈导的拒绝并没有让院长灰心，他采取迂回的策略，让陈颙给剧本提出意见，从而让她对剧本有了详尽的了解，而陈颙也道出了拒绝执导这部戏的真正原因。

贾茂盛：最后终于说出来，说你这个剧本不成熟。当时还是认为本子不成熟。但是当他决定准备接这个戏的时候，她开始在剧本上、她帮你在找，一块加盟修改，另外一个编剧，她在帮你想办法。真是当她接手之后，她的全部精力都投入到这个戏里边了。

解说：在院长的再三邀请下，陈颙终于答应出任这部话剧的导演。2004年3月1日，在陈颙和编剧的努力下，经过四次大的修改，《立秋》定稿并定于2004年4月27日进行首演。

然而命运似乎和陈颙和山西话剧院开了一个玩笑，正当《立秋》紧锣密鼓的进行中时，导演陈颙却突然辞世，离开了她挚爱的舞台。

董怀玉：当时的情形呢是我们在省委宣传部，就是这个戏啊、排练场已经结束了，头一天结束了。第二天，也就是当天吧，我们在省委宣传部开一个新闻发布会，就对着全省的媒体就是要宣传这个戏、要启动这个戏了。在这个戏上呢，就是她讲话，讲完第一段话以后，她脑袋这么一歪，就在大家的热烈掌声当中，她就走了。

当时我们还不知道，我们以为她怎么样了，过去以后呢，就说不行了，然后立刻就放在地上进行抢救。我也是其中一个，我也给她嘴对嘴的人工呼吸，这都做了。没有想到，就是说我们通过四十分钟的抢救，来了三辆救护车。最后那个大夫就跟我们院长说，说是她的生命其实早就停止了。

沈星：艺术需要执着的精神，有时候遇到一些坎坷才让人明白成功的来之不易。在《立秋》上演之前陈颙导演突然去世，让这部戏变得前景不明。