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新导演的领路人
记：近年来，您担任了一些新导演作品的监制，您觉得新人导演最大的问题是什么？
田：首先是钱的问题，其实这些年轻导演每一部电影的成本都不高，也就200万左右。去年内地拍了很多电影，但是在我们的电影市场上不可能全都放出来，那制作和市场怎么结合起来？拍电影不是搞计划生育，制作和发行始终要衔接上。
另一方面，我一年要看至少150个剧本，真正喜欢的少之又少，大多缺乏对生活的历练和对电影语言的想象力。中国早期电影的许多导演都是学贯中西的大家，他们有真正的文人理想，现在的导演却鲜有人能够做到。实际上很多电影学院的学生把这个当替补，我考600分，就读北大；考400分，就读电影学院了。
他们都说宁浩的商业电影拍得多好，你没看过他以前的《香火》《绿草地》，那都是闷片，都拍得很好。宁浩对人的观察很细致，现在的年轻导演缺这种观察力。另外，我们的年轻导演更多地爱好文艺片。文艺片太带有赌博的性质了，可能你在一个电影节获奖了卖得不错，也可能就无声无息了。好像一个金字塔，挣钱的只是塔尖。
记：那您对电影的定位是什么？
田：它就是产品，是商品，在特定的时期担负起宣传的责任，在民族危机时起到鼓舞士气、安定一个国家民心的责任，这在所有国家是共通的。但是，这并不是电影全部的面貌，它更应该在娱乐中给人美好的憧憬，给人做梦的机会。
记：这些年您担任北京电影学院导演系的系主任，也带了不少学生，您觉得培养后续人才的关键在哪里？
田：电影之难，难在电影人才的培养上。首先得看苗子，但什么样是好苗子？招生时有几千个学生，每个人就10分钟到15分钟的表现机会，让我说他能不能做导演？打死我也不知道。今年我们增加到四试，也只是稍微多一点考察方法而已，还是解决不了根本问题。不管怎么样，对电影一定要有热爱的态度。不能说这些孩子不喜欢电影，但他们还不明白做电影是怎么回事儿。
记：那么招进来之后呢？
田：其实电影一线的生产技术是电影学院教不了的。系里不可能给一个老师200万去拍电影，带一帮学生去实习，这不可能。每个电影人一出道都是要先做学徒的，不管是场记、统筹还是编剧、副导演，都得一步一步地去做，要对创作过程有一个观察。我一直想和导演协会、中影集团、电影频道建一个长线联系，给学生的好剧本招商，帮助他们实现当导演的梦想。
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编辑：
李想
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