李菁：被大家的气场给压倒了。我就是这几天特别感慨的，我自己在想，这可能是对陈晓旭不敬，但是还是容我瞎说几句。我是突然想，我觉得陈晓旭她本身的这种命运，或者性格，其实也是有矛盾的。如果她，因为很多人，就是对她的评价，跟她共演过电视剧，或者共事过的，说她性格本身像林黛玉。我也相信就是通过演这个电视剧，就是通过强化一些东西，林黛玉的一些性格，悲剧性格，强化在她性格里。比如说你从她的命运来看，她自己毛遂自荐去演林黛玉。我想如果这个林黛玉真正的是活在一个真实世界里的话，林黛玉会不会去做这样的事情呢？我当时特别在想这样一个问题。林黛玉我觉得她是那种好像不会特别去参与社会事件的那么一个人，比如说陈晓旭她会毛遂自荐，她说我觉得我演林黛玉合适，再比如她去从商。如果我们说生活中还有一个真正的林黛玉的话，林黛玉会不会去走这样一个人生道路，我觉得陈晓旭本身她的性格也是有矛盾的。

梁文道：有时候有一些演员，他很想演某个角色，就常常听到这种传闻，他为什么很想演那个角色呢？

李菁：他觉得那是上天注定的是吗？

梁文道：对，但是真正那是一种欲望，欲望是什么？欲望总是追求一个我没有的东西，我不是的东西。你最大的欲望就是你最想成为的那个状态。就是说，一个演员她如果很想演林黛玉的话，这说明了她就不是林黛玉，她是想成为林黛玉，她对林黛玉有投射，所以更容易被这个角色塑造她。

李菁：然后这个角色又来暗示她一个悲剧的命运。

梁文道：对，因为她在想让自己变成她，她在投射嘛。

李菁：然后加上外界这种强烈的暗示，老是觉得她，比如她体弱多病什么的，多愁善感。其实这个事之前，我在看那个北京台搞了一个红楼选秀，我当时觉得特别滑稽。我就想，真正的林黛玉她会跑到这种舞台上来展示自己吗？又唱又跳。因为你觉得那些人根本就不靠谱，说这些人来演林黛玉，跟你想像的完全不一样。

梁文道：有时候看一些明星，他跟别人就说，我这人是很低调的，怎么样怎么样，然后他以低调出名，以低调来作为他的招牌，其实他一点都不低调。但是问题他真的是很想低调，他真的很想。人可悲的就是这个，我们欲望的真正是我们没有的，我们欲望是我所不是的。

窦文涛：你说林黛玉、贾宝玉是个什么样的人呢？当年看小说，我就发现，其实在当时，他们反对这个社会通行的东西。比如说贾宝玉表现出不读《四书》。为什么有人讲贾宝玉其实是个叛逆型的人，你别看依红偎翠，风花雪月，这对当时就是一种反叛，就是一种反潮流。曹雪芹，我真是太崇拜他了，我最近又重读。我越看越觉得我不是贾宝玉，看完这本书我准备再去重读《金瓶梅》，我觉得我跟西门庆比较接近。

你说他，我觉得他一辈子写这么一个小说，了不得了。就是你看他写一个东西都从一千里外开始写起，慢慢才登堂入室，进到面前，我就注意到，就是写任何一个人，提到了他的名字，就在这一回，下一回这个人再进一点，这人到了院子里，到第三回这人是院子里先闻笑声，就进来了。这像中国古代的画，层层渲染。

李菁：铺垫到足够程度了，这个人突然出场了。

梁文道：而且他的文字技巧好，他真的是写给人看的小说。你跟有一些小说，他保留的那种要说给人听的感觉不一样。比如说《三国演义》，《水浒传》我觉得特别明显。其实中国很多传统小说都有这种习惯，就是由远而近来描写一个人。比如说来了一个人影，一看，什么飞将军，这个将军他足磴着什么什么，胯下骑一匹什么什么马，腰上系什么什么，一直这么写下去，然后这个人才出现。但是，很多的，像《水浒传》最明显，《水浒传》其实最沉闷的就是这种描写，他每个人物的描写他是程式化的，他们骑什么马，穿什么衣服都是有规格的。

李菁：我觉得可能男性读者跟女性读者不一样。我记得我看《水浒》的时候，我都把这个大段的都删过去，我只是看他们俩打架，他赢了没有。