解说：伊曼纽尔二世长廊的恢宏华丽，不亚于全欧洲最奢华的宫殿，高超的建筑工艺和造型，让洛克看得目瞪口呆。尤其让他羡慕不已的是，长廊内不仅汇集了许多高档商店，吸引了无数社会名流，它还紧靠举世闻名的史卡拉歌剧院，世界上最顶尖的歌唱家，都以能在此一展歌喉为毕生荣耀。这让特地前来观摩的洛克心中，暗暗有了打算。

解说：大有收获的洛克匆匆回到那不勒斯，开始着手翁贝托一世拱廊的设计，他的首要任务是清场，为未来的大建筑求得广阔的建筑用地，然而这第一步就碰了钉子。

解说：原来，圈定的原贫民窟旧址又窄又狭，周围尽是密不透风的波旁王朝古建筑，最碍事的，就是两座大山一样堵住工地的老教堂：圣弗朗斯科和布里吉塔。洛克打起了推倒教堂、获取土地的主意。然而，很快他就发现：这只是自己天真的美梦。

解说：公元756年，法兰克国王丕平三世将罗马城及周边土地赠送教皇，从此，以意大利罗马为都城的教皇国，深刻影响欧洲人的信仰和政治长达千年。直到1870年，伊曼纽尔二世以意大利国王身份进驻罗马，教皇庇护九世被迫退居梵蒂冈，教权和皇权之争才进入一个新的阶段。然而当时的意大利境内，信奉天主教的国民仍旧多达90%，翁贝托一世坚决不同意为了修建拱廊而拆除教堂，进而冒犯眼皮子底下的梵蒂冈。

解说：拆教堂的想法胎死腹中，洛克大受挫折，因为这将意味着，受建筑用地所限，他将无法在拱廊前兴建一个阔大无比的广场供人观瞻，而这种源起于古希腊、大建筑配大广场、两者互为作用的建筑手法沿用数千年，早已成为意大利建筑必不可少的重要部分。没有了广场，他未来的大建筑，将远逊气势磅礴的伊曼纽尔二世长廊。

周瑛琦：在洛克看来，这真是一个天大的难题，建筑用地捉襟见肘，这就好比裁缝，布不够的话，怎么缝制华丽的礼服？教宗的地，碰不得，那别的总好商量吧？于是这位可怜的洛克先生跑去挨个游说开发商，说大伙能不能先凑一笔钱，把建筑用地周围的几家酒店买过来，然后呢？拆掉！以便能够挤出来一点地方。这个可怜兮兮的计划还真成功了，估计是受迫于背后主子的权势，最终他们连抢带夺强行拿下了那几家酒店，酒店一拆，一块十字型的空地就露了出来。而翁贝托一世的老爹在米兰留下的那座大建筑、为世人所称颂的伊曼纽尔二世长廊也正是一个标准的躺“十字架”形，看来，洛克终于有底气去设计“翁贝托一世供廊”了。

解说：米兰的伊曼纽尔二世长廊对洛克的冲击显然是巨大的，几乎采用了同样的形制，他把翁贝托一世拱廊也设计成了两条十字交叉的街道，地面铺满闪亮的大理石，围绕街道，是三层风格完全一致、简洁庄重的楼房，一层是商店，二层是高级公寓，三层是办公室。

解说：在洛克的心中，地皮虽然不够，但往上盖总没人拦，拱廊要想出头，就必须得鹤立鸡群。于是拱廊的最顶端，就是洛克设计最耀眼的亮点--巨大的封闭玻璃天棚，还有一个比伊曼纽尔二世长廊高出10米，达到56米的中心穹顶，它将全部由一米见方的小块玻璃配合钢结构组装，其弧度之优美，将媲美天主教的心脏--圣彼得大教堂的穹顶。

解说：构想中的翁贝托一世拱廊将凭借无可比拟的绝对高度，工业化的简约设计，从而彰显崭新的帝王气象。然而正当洛克为自己绝处逢生的设计得意之时，他以之自豪的玻璃顶棚招来了事端。

解说：公元前200年，巴比伦人发明了玻璃吹管制玻璃的方法，传入罗马，随后逐渐盛行于意大利。起初因为玻璃价值与宝石相当，所以用玻璃装饰的建筑，大多是恢宏的宫殿和教堂。直到1857年，德国人发明了玻璃熔炉，玻璃才开始批量生产，但仍旧造价昂贵。

解说：在洛克的规划下，翁贝托一世拱廊仅打造玻璃顶棚，就耗费了大笔金钱，开发商的钱袋已经见底，而皇帝的代言人、负责具体事务的那不勒斯议会对此也置若罔闻，扬言：没钱，就盖个露天的。

周瑛琦：如果真把拱廊盖成露天的，那这座建筑就不再是什么拱廊，而跟普通的大街没什么区别了。原来，最早那不勒斯的皇室跟开发商是签过一份协议，拱廊冠名为“翁贝托一世拱廊”，而实际上，日理万机的意大利国王根本就没有空闲时间去过问具体的操作细节。施工等具体事宜的负责，直接就交给了议会，双方的义务也划分得很清晰：拱廊算城市大道的一部分，属公共建筑领域，当局的责任只是提供供电照明，维持秩序和维修；开发商呢，则负责出钱盖它，还有出售和租赁。说到底，它就是一个开发商与皇家合作，互惠互利的一个地产项目。那商人的资金链断了咋办？天棚的事情最终又将如何解决？

解说：1885年，意大利军队在英国支持下，兵发埃塞俄比亚，忙于战事的国王翁贝托一世，无暇顾及拱廊。资金吃紧的翁贝托一世拱廊面临变成“烂尾街”的危险，建筑师洛克无奈再度求助开发商。最终，在开罪国王和血本无归的顾虑下，开发商四处奔波才筹到了钱，所有的人都把希望寄托到了未来。