周瑛琦：大家好，节目的一开场您是不是就被这段充满悬疑的情节给吓到了，这是一部电影音乐剧《歌剧魅影》里的片段，拍卖师说的那个不解之谜，那个破碎的大吊灯，还有那个幽灵究竟是怎么回事？别急，一会再为您细细道来。

我们先来说一件最近的事。1月5日晚，在地球另一端的一所老建筑里，《娘子军连歌》响彻巴黎的夜空，中国中央芭蕾舞团远赴欧罗巴，为法国观众带去了拥有45年历史的中国芭蕾舞剧《红色娘子军》，现场座无虚席，火爆异常。演出的场地可是大有来头，它孕育了欧洲第一支专业舞蹈团，芭蕾舞的标志“足尖舞”、“白短裙”都出自这里。它的演出标准还非常苛刻，只有每年年初才会邀请世界著名剧团登台演出，受邀剧团都将此视作荣耀。

中央芭蕾舞团团长赵汝蘅女士说：以前来参观的时候，都不敢想象能在这里登台。那么，这座被称作古典芭蕾摇篮的老建筑，究竟是何方神圣？它就是前面电影故事发生的地方，也是我们这期节目的主角，法国建筑的瑰宝，充满了神秘传奇的巴黎歌剧院。

解说：1858年的一个夜晚，巴黎的Peletier大街发生了一起爆炸案，正在老巴黎歌剧院欣赏歌剧的法国皇帝拿破仑三世，遭到了意大利革命分子的袭击。皇帝幸免于难，但爆炸案促使他下了一个决心，着手修建一座新的歌剧院，以确保他听歌剧时的安全。

早在17世纪，意大利歌剧风靡欧洲，随后，法国吸收了意大利歌剧的精华，创造出自己的歌剧，为皇室所热捧。1671年，在路易十四的授意下，法国第一座歌剧院“皇家歌剧院”落成，它就是巴黎歌剧院的前身。

老歌剧院日渐陈旧，宫廷也一直在讨论它的重建问题，拿破仑三世的遇刺成为了契机。两年后，打着为公众利益而建的旗号，新巴黎歌剧院项目对外公布，但建筑师不是按惯例由皇室指定，而是通过竞争选取，这一首创顿时让舆论上下一片哗然。

周瑛琦：大家都知道，法国是芭蕾舞的故乡，而芭蕾本身就包含了许多戏剧的因素。自从意大利歌剧敲开了法国的大门，糅合了许多芭蕾精髓的法国歌剧就诞生了。这里边还少不了许多热爱歌剧的君主贵族的功劳，鼎鼎大名的拿破仑就是一个表演艺术的疯狂粉丝，海顿和贝多芬都是他的座上客，他不但左右了法国歌剧的演出路线，还梦想建一座美仑美奂的歌剧院，让巴黎与意大利的罗马、威尼斯平起平坐，但直到他折戟滑铁卢，这个愿望都没有实现。半个多世纪后，他的侄子--建立了第二帝国、同样酷爱艺术的拿破仑三世，才将这个心愿付诸实施。那么，项目最后选择了哪位设计师呢？

解说：171名建筑师参与了工程竞标，他们全部匿名送审，作品只用号码和口号识别，比如17号的口号是“艺术提升精神境界”，50号是“艺术和娱乐的中心：巴黎！”。最终，口号为“我热望甚多，期望甚少”的38号作品中标，赢得了这座当时最宏伟的公共建筑的设计权。

这位设计师名不见经传，他叫加尼叶（Garnier），之前除了设计过一座公寓，再没有别的作品。这位34岁的建筑师甚至连办公室都没有，于是他干脆就在工地上临时盖了一个，同时还召集了一群年轻的建筑师，他们都是他母校的毕业生，拥有年轻人的激情和梦想。

这个年轻团队的当务之急是拿出歌剧院的设计，但横亘在他们面前有一个大问题：拨给他们的地皮位于好几条马路的包围圈中，呈现为钻石形，它还毗邻市中心的奥斯曼大街，时刻得面对拥堵和嘈杂。加尼叶觉得，在这里修建一座如此重要的建筑，四面楼房的合围会让它窒息得像在病房里面吹小号。

加尼叶时常自我安慰说：百年后的巴黎也许会有一位区长，他会把整个地区都夷为平地，让歌剧院得以自由。加尼叶试图说服当权者，让他们改变状况，但他失败了，地方长官认为：马路比歌剧院更重要。

周瑛琦：很可惜，一百年过去了，加尼叶梦想中的区长还没出现。而在当时，巴黎的当权者是历史上有名的奥斯曼（Haussmann）男爵，巴黎之所以有今天这个样子，可以说完全归功于他的远见和气魄。在此之前，他只是巴黎的一名警察局长，直接被拿破仑三世这位“伯乐”提拔为塞纳省的行政长官。也正是在拿破仑三世的无条件支持下，奥斯曼男爵对巴黎做了新的规划和大刀阔斧的改造。他拆旧楼，建新区，扩展城市外延，修建了总长137公里的林荫大道（包括以他名字命名的主干道之一：奥斯曼大道）；他还在赛纳河上多架了许多桥，在地下铺设了沿用至今的供水、排污系统，等等等等。也许在这样一位城市规划大师的眼中，巴黎宏观的交通体系没理由为一座单体建筑让道。那加尼叶的巴黎歌剧院将如何从马路和楼丛中突围？不要走开，一会让我们来看看他的创造。

解说：在巴黎歌剧院地底深处，有一个巨大幽深的湖，人们纷纷传说，一个才华横溢的幽灵住在湖里。这个被称作魅影的幽灵爱上了歌剧院的女歌手Christine，于是他化身“音乐天使”，在化妆间用天使之声引导女孩，将她调教成了出色的主唱。

周瑛琦：剧院的地下怎么会有一个大湖？还得追溯到它的修建中来。有人说故事里Christine的歌声能够将玻璃震碎，在现实中，回到1867年8月的某一天，巴黎歌剧院的工地上还真有一些东西被打碎了：是木匠们用斧头劈碎了那些隔绝好奇观众的脚手架，巴黎人用这样一种特殊的方式，来庆祝巴黎歌剧院正面部分的竣工。原来为了给1867年的巴黎世博会献礼，设计师加尼叶加班加点，赶工完成了歌剧院的正面部分，而这时它的内部还是一副空架子。