记者：我看过当时候传下来的很少的可染先生的一些作品的一些照片，他那时候在西湖艺专学习的印象，对这个高更，对这个印象派非常感兴趣。

嘉宾：对，他因为林先生，林院长，他自己画的这个艺术与人生啊，还有这个叫人道主义的。

记者：人道主义艺术家。

嘉宾：这些来说，对他当时还是有影响，那么要说李可染学西画来说，他不光是研究实际上他是学的这个当时法国的克罗多的这个，其实他同张眺他们涉及到的，文艺复兴的，荷兰画派的这个艺术，印象派艺术，那个时候已经是有马蒂斯的那个，叫野兽派吧，立体派，那他们已经接触到了，所以他画的有一张那个写生画，他近乎立体派的这个，比较单纯，不是那么写实，或者是干吗的，是这么，那就是说他们设计的面，很宽。再一个，李可染，也正是在这个时候，他对传统的，各个时期的各朝代，有哪几家，哪几家有什么特点，这个历代的这些他的，这个什么时候我才了解的呢？就是抗日战争胜利以后，我们的国宝不是都把它保护南迁，保护起来，那么胜利以后在重庆展览一次，展览，我同他妹妹，李婉，我们一起同他，我们三个人去参观这个展览的，一进门，这个是谁的东西，有什么特点，干吗，一拐过弯呢，桌子上摆的那个，陈列的那个画，他说这是谁，他有什么，再转过去，又是谁，有谁的，他都能淘到，我就很奇怪，这些你怎么很清楚啊，然后他说我在西湖艺术院在我住的地方，我的墙上一圈子，都是我自己列的。

记者：中国艺术史的一个表。

嘉宾：一个表，哪个朝代，有哪几家，哪几家他个人又有什么特点，那个，这些我看呢人家写文章里边，写的有关于什么，就是说李可染啊，在抗日战争，见到傅抱石，同张大千以后，这对石涛、八大才有比较的不错的（了解），他那个时候，在杭州的时候，已经对这几家都了解，那么因此我们在那个展览会里边，那他都说得非常详细，不是说一张画能说清楚。

记者：如数家珍一样。

嘉宾：这就是李可染的厉害了。他不光是对西洋的各个方面，历史阶段，各个画派的了解，对自己传统的了解，这就为什么李可染到42年的时候，他就提出来，用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来，这个为什么说最大的勇气打出来，这个都是有客观事实的，很多人，进得去了，喜欢了，那就出不来了，好啊，好啊。