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窦文涛：有人说这电影，借鉴了《拯救大兵瑞恩》。
   
      许子东：嗯。

窦文涛：《拯救大兵瑞恩》，他中戏表演系毕业之后，我看他干的配音工作比表演工作还多。
   
      张涵予：对，我实际上是这样，在上煤矿共团这个之前，我初中的时候就配音了，上初中的时候，自己因为喜欢艺术片那时候看《追捕》，《佐罗》，《基督山伯爵》什么的，《简爱》就是非常喜欢邱越锋的声音。
   
      许子东：邱越锋比你尖一点儿。
   
      窦文涛：你能模仿邱越风锋的声音吗？
   
      张涵予：现在很奇怪，现在学谁都，原来我能学很多人，包括童自荣，包括毕克什么的，我都能学。我的记忆力就是超人，我看一遍电影我基本上能把我感兴趣的台词全部背下来。
   
      窦文涛：你现在谷子地的台词你都记得？

张涵予：谷子地的台词都记得，那是永远不会忘的。然后，就是自己就是找了一个录音机，你还记得那种小本砖的录音机吗？
   
      窦文涛：卡式录音机。
   
      张涵予：对，卡式录音机，然后就在我们家那个卫生间里，空旷，觉得的好像点儿混淆。
   
      许子东：有回音。
   
      张涵予：有混淆，搁那儿就录那些电影台词，学邱越锋。学来，学来学去，学来学去，就有很多人说非常像。
   
      窦文涛：嗯。
   
      张涵予：说你这个不干这个你太亏了，这个人才，人才啊。
   
      许子东：那时候很多人学。
     
      张涵予：然后，就把这个录音带给了中央台的一个朋友，让他拿到了中央电视台译制组，北京刚成立的，导演叫吴山。听完之后就给了回了封信，就是说你哪天、哪天到中央台来试音，我就去了。我还上初三呢。
   
      我就到了中央电视台，那简直就跟接到圣旨了一样，可有得吹了你知道吧？
   
      窦文涛：嗯。
   
      张涵予：然后去了以后，就是说这儿有段词，你赶紧拿来，你现在就配。从来没站到那话筒前面我。我记得是一个巴基斯坦的故事片叫“不”，《现在还不》，配了一个50多岁老头在街头卖鹦鹉。
   
      窦文涛：你那时候才初三？
   
      张涵予：才初三。
   
      窦文涛：嗯。
   
      张涵予：我记得也不知道我是多大的勇气，加上这个，一遍地就过了，导演非常高兴，过来抱着我，拍着我就。就那儿以后，我就基本上就中央台有活，我天天就在那儿配音。
   
      许子东：曾经有一度，这个译制片，代表了中国人在80年代初，70年代末，那个时候是个很重要的文化现象。
   
      张涵予：对呀。
   
      许子东：所以那个时候，他们红的不得了。后面几年，这些译制片的人，就有点儿落寞。有一次，我们住在一个楼，那个时候我们在上海有个房子。电梯里碰到那个毕克。然后，陈燕华还说了，说我以前，很想进译制厂。然后毕克就在那里苦笑一下说，现在不想了吧。
   
      因为那时候我们去了香港，那就觉得你们去了香港，那时候好像就不羡慕我们了就是。其实在我们心目当中毕克这样的，就一直是我们一代记忆啊。虽然现在我不喜欢听译制片了。
   
      窦文涛：对。
   
      许子东：说实在话，我觉得他们，说难听一点儿就是把那个外国片子给毁了。
   
      窦文涛：毁了。
   
      许子东：但是那一代的我们的记忆，这些人，我觉得真的永远感谢他们，他们真是非常出色的一代大师。
   
      窦文涛：你说他是配音，或者你说他把原版给毁了。

许子东：对。
   
      窦文涛：但是实际上。
   
      许子东：他又创造了。
   
      窦文涛：他又创造了一个新的一种美感，陈丹青有本书里讲邱越锋的声音，他说你要知道邱越锋的声音有种什么感觉呢？他说有种颓废感。
   
      许子东：嗯。
   
      窦文涛：有种颓废，就是沙哑的那种，有点儿颓废感，或者你可以说有点儿性感，但是，那是个高唱凯歌，所有的都是话剧腔。
   
      张涵予：对。
   
      窦文涛：高亢。
   
      许子东：工农兵。
   
      窦文涛：工农兵的声音的年代。但是，因为译制片这么一种特殊的题材，在那个时候，存在着一把邱越锋颓废感，略显颓废感的声音。
   
      许子东：还有刘广宁。
           
      张涵予：所以他给人的印象是非常深刻的。
   
      窦文涛：特别是。
   
      张涵予：所以我一听见他的声音，我就当时也小，根本分不清，我说明明这是外国人演的电影，怎么这配音跟外国人说中文一样啊？
          
      许子东：我们跑到外面以后才发现，其实外国人说话并没有这样嗯哼。原来他们是为了凑这个口形，编出来的外国人的样子。
   
      张涵予：对，这个已经变成一种腔调了，变成一种概念了。
   
      许子东：对。
   
      张涵予：但实际上后来我为什么，后来就对这个译制片，我就开始推，往外推这个事呢，我原来是那么的喜爱，后来我就到了一个，觉得这是一个行活了。
   
      窦文涛：哦。
   
      张涵予：哎，就是你太深入的知道，你把人家原来的作品给毁成什么样了。
   
      窦文涛：嗯。
   
      张涵予：我们在北京，上海人家每翻译一个剧本都非常认真。原来有个厂长叫陈叙一，那个人会好几国的外语的，人家翻的，北京这边，我们后来到什么程度，人家嘴啪、啪、啪、啪不停在动吧，这个翻译就翻了俩字。
   
      窦文涛：啊？
   
      张涵予：然后说这是怎么回事？说编吧，你们编吧，编点儿话跟这个前后的意思弄的差不多，然后给他的口形对上。
    
      许子东：什么时候他们开始出现危机的呢？就是这些配音演员为大量的国内的电视剧配音。
   
      张涵予：开始配音，对。
   
      许子东：结果所有的其他的国内电视剧，也都是童自荣的那样的话，就觉得这个声音变得有点儿制造了。
   
      张涵予：对，然后观众开始喜欢看字幕的，中文字幕的。
   
      窦文涛：对。
   
      张涵予：听人家原来演员在那儿说的台词是非常、非常精彩的声音啊什么的，你比如说咱们，后来就是习惯性的，小声工农兵就得是亮亮的声音，然后坏人就特别阴险的声音，一定得特阴险。
   
      以至于很多演员，你比如像马龙·白兰度啊，演员罗伯特·德尼罗这样的演员，或者说像阿兰·德龙。
            
      那时候很多的，阿兰·德龙我看过他很多原文的电影。他的声音是非常粗和低，低沉的。可是到我们这儿，因为他佐罗一定是一个白面侠客了。
   
      窦文涛：对。
  
      张涵予：童自荣老师就配了，这个也不能说就是习惯性的。当时如果你按照说我们找一个声音跟阿兰·德龙贴的。
   
      窦文涛：那就是你啊，我看你的声音就这样的，又低又有点儿哑。
   
      张涵予：当时就不可以的。
   
      许子东：因为不符合我们对这个阿兰·德龙的这个声音的印象。。
           
      张涵予：对。