许子东：所以在这个尺寸的限制下，《集结号》最后把握的这个尺寸是非常微妙。
袁 立：非常好。
许子东：这要感谢刘恒。
窦文涛：对。
袁 立：不是感谢导演吗？
许子东：当然导演大家都看到了。
窦文涛：导演聪明。
许子东：这个是大家忽略掉的东西。
窦文涛：我觉得真是，他是精确考虑的。
许子东：嗯。
窦文涛：这就是说，你比方说这个集材。
许子东：就very calculate，就非常、非常好的盘算过。
袁 立：啊。
窦文涛：盘算。
许子东：那还有那个《投名状》啊，也是编剧的贡献啊，一大串的编剧，第一个是须兰，须兰呢，是一个女作家，长的也挺漂亮的，那个到香港读书吧，我还是她的指导老师之一呢。
袁 立：哦。
许子东：对。
窦文涛：这充分说明。
许子东：她写过论文，写研究（张琪）跟那个（胡泉）的武打片。她对这方面真的是有一点分寸的把握。《投名状》看完了以后啊，使人想起彭德怀，使人想。
窦文涛：你们俩都够。
袁 立：是吗？
窦文涛：什么希拉里、朱元璋，《投名状》。
许子东：你去看，等你看了以后你就会知道，所以看完以后人心里会非常沉重。为什么这个片能够这么叫座有道理的。
窦文涛：但是，袁立我跟你讲，许老师他是研究现代文学的。所以呢，许老师也不可靠。
袁 立：为什么呢？
窦文涛：他有他的立场啊，你看他关注文学，他关注本子，他关注这个。
许子东：但是问题是，这个我们也讨论，因为讲到这个段子的时候，我们在示范的时候也讨论，不可靠好不好呢？美国来的朋友，就去了美国留学回来的朋友，在国内的朋友看法不一样。
在美国回来的朋友说：不可靠好啊，就是你们以前太靠政府了，太相信组织了。
所以今天觉得，人为什么老是要靠一个什么东西呢？
窦文涛：嗯。
许子东：人不是要追求自由嘛，自由就是（in the depend），就是要不靠嘛。
可是国内的人就是说：不对啊，我们就是靠，这个政府怎么不能让我们靠呢？组织不能，女人不能让我们靠，那这个事情怎么办啊？
袁 立：怎么会女人让你们靠，应该是男人让我们靠嘛。
窦文涛：你看她这么看，你这么强你还靠？
袁 立：我不强啊。
窦文涛：靠来靠去。
袁 立：因为我没的靠，所以我假装很强。
窦文涛：她是看了《色戒》，那《色戒》不是说谁不可靠啊？你的感觉是什么？
袁 立：没有什么不可靠的，我觉得挺可靠的。
窦文涛：谁可靠？女特务可靠？
袁 立：女特务，其实我实话实说，我个人觉得，床戏多了那么一场。多了那么一场半。
窦文涛：多了一场半。
袁 立：我没有数它一共几场，但是在我这个尺度上，我的感觉上，我觉得多那么一点点。因为跟我对李安导演以前他那个含蓄的那个《断臂山》啊，我说怎么李安导演突然变了一个风格，我是这种感觉。
窦文涛：就是，你看人心里都有一杆秤。我跟你讲，它都是，为什么说咱们刚才还说有些时候还判个案子，老百姓就不服呢，虽然也是依法判的，对吧？这人呐，我就发现这人自己，每个人心里都有一杆秤。像你看电影你也是有一杆秤，觉得这个多了，那个少了，符不符合我心里的这个合适，他就是秤出他自己的一个。
许子东：会不会是不完全是观众的心理，还有一个演员的心理在里面？
袁 立：不，我没有从演员的角度去看，我是从观众角度去看的。演员的角度和观众的角度有什么区别吗？没什么区别的，当我不演习的时候，我肯定不是个演员，我肯定就是个观众。当我真正扮上了，走到了摄影机前，走到了现场，我可能才说出当下那句台词来。所以我是以观众眼光来看。
窦文涛：演员会不会看那三段床戏觉得有点多，大概是在推己，推人及己，联系自己。要是我的话，这是有点。
许子东：我就录到这儿了。
袁 立：没有，（你不知道）。
许子东：这个角度过来。
袁 立：拍的时候可能拍了八场床戏都有可能，对不对？
窦文涛：对。
袁 立：是不是？
窦文涛：没错、没错。
袁 立：而且拍了八场，拍了五十六遍都有可能，是吧？所以这个不在于多少，你知道吗？所以只是说，我最后剪出来，我要的结果是什么样的。
许子东：按（李英华）的分析是，第一场男的还是实行大战的欲望，第二场床戏是双方打平手，第三场床戏是男的完全放松了。让女的用枕头压着他来到高潮。说明他完全放松了他的警惕，所以三场都有它各自的目的。
窦文涛：明白了。
袁 立：明白了。
窦文涛：不少，一点也不少。
袁 立：这个。
许子东：这是李英华的分析。
窦文涛：谁的分析也不可靠。
|
编辑：
赵佶
|