顾彬：可以这么说，可以这么看。

窦文涛：你看对网络又不那么热衷，而且对经典的，过去的东西那么情有独钟。

顾彬：是，这是一个原因，为什么，香港学者香港学生到了国外以后，过了一段时间，他们想走，因为他们觉得我们那里设备没有香港发达。

许子东：没什么活力。

顾彬：对。

许子东：香港是动感之都。

顾彬：对，香港还是这样，我们很难请香港学生到德国学习，他们认为我们落后，但是我们喜欢这样落后。

窦文涛：喜欢这样落后，见过喜欢落后的。

中国作家在网络时代离世界越来越远

许子东：但是有些事情也很调鬼，比方说我们今天讲，网络中国现在跟世界的距离比以前接近很多，对不对？这个世界。可是我们讲文学，讲作家的时候，我们昨天的讨论就注意到问题。今天当代的中国作家，比起五四的那辈作家，跟世界的距离其实远很多。你想想，鲁迅接待箫伯纳，徐志摩接待泰戈尔，郁达夫跟佐藤春夫交朋友，他们都是直接读原文，然后跟外国的重要作家直接做朋友。

今天的当代作家，虽然在网络时代，那么世界一体化，你有听说哪个作家是直接阅读原文的，你有听说哪个作家除创作之外还做翻译的，你有听说他们哪一个人在家里招待哪一个有名的外国作家，他们成为私人朋友的。他们必须整个中国当代文学在一个这么高速整合接近的世界里面，中国当代作家的处境是比以往的时代，离世界更远，他们中间隔着两条沟，一条是语言的障碍，一条是外办的障碍。

窦文涛：我觉得中国的作家，当然我不是说他们，但是我感觉，还是有一个观众要捧场，就是这个反映要热烈，要火，就是我的作品能够广受欢迎，这个诱惑好像还是非常大。

顾彬：大于其他的。

窦文涛：非常非常大，比如说现在这个，就像你说的，上次做节目讲的，为什么你说过那句被人误解的话，说中国当代文学什么是垃圾，实际上当时是有人跟他讲了三个女作家，这几个女作家像什么卫慧，还有谁来着？

顾彬：棉棉、虹影。

窦文涛：对，但是她们写的东西，一度很多人看。

顾彬：是现在，但是过了十年以后，没有人想看，这是肯定的，她们很快死掉了。

窦文涛：但是也许这些作家会告诉你，我们并不关心，十年之后还有没有我们，甚至是死后还有没有名声。

顾彬：好吧，如果她们这样看的话，我不反对她们这样的成功，但是她们不一定在我的文学史会有什么高的地位。

许子东：在课上问学生说你们知道香港的文学著作什么最流行，印书量最多的，学生猜了很多对象，从精英，猜了一大堆都没猜对，其实香港印的最多的文学书是鲁迅。

顾彬：是吗？

窦文涛：是吗？

许子东：对，因为他一直在印他做教材，今天这么多流行的音乐，其实最流行的音乐是莫札特，全世界最流行的音乐莫札特。我就想回答这个问题，流行的东西，流行这个概念，如果我们换以时间来看，还是最好的是最流行的。