李大哥和窦文涛、梁文道大谈写歌秘笈：我写歌要靠想象。
窦文涛：李大哥看到这个当年往事，有感触啊。
李宗盛：有，其实让我想到我写作了，我讲一个就是大家比如看我的歌词什么的，会误以为我读很多书。
窦文涛：嗯。
李宗盛：我使用文字的方式，其实比如说如果我跟文道坐在一起，他就跟我说比如说哪个哪本书，哪个文豪，哪个欧洲的哪个什么（俄国）的文豪，我告诉你我一本都没有读过。就是说我所有的我所有的文字都是在做沟通。所以我在写的时候，我都在想我怎么写他会懂，他会理解，这样子。所以我的文字很口白。
窦文涛：对对对，很容易懂。
梁文道：但是，你的文字能力怎么来的呢？
李宗盛：我觉得就是要让你理解吧，因为音乐是一个沟通。去敲打文字，琢磨这些东西不是太难，任何一个念过中文系的人都有这些基础。可是真正把情感传达得很清楚、很透彻，我觉得这个反而是难的。所以我在写这些东西的时候，我都在想他怎么样能够了解，我怎么写他最明白。然后这个也造成了我自己唱歌的一个风格，因为我认为这个唱歌应该是讲话的延伸。如果你不知道这个歌的语气，这句话语。比如说我告诉你这个事不能这样做，就这个语气，所以我不用。所以本身这个语气是大于所有的文字的。是吧？
梁文道：嗯。
李宗盛：是大于所有的文字，我告诉你这事不能这样做。我告诉你这事儿没法儿这样做。举个例子。
窦文涛：是是。
李宗盛：他这个语气，所以当你要去表达一个性感的时候，只要你找到最原始的语气，你把这个东西延伸就会是很清楚的告诉，让大家感觉。所以大家去听李宗盛写的歌，他的风格会比较清楚，是因为我在录音室里面配唱的时候，你都别急唱，别急，你先念一次给我听。你先念，有时候觉得，有时候我觉得我自己是一只小小鸟，我觉得我是小小鸟。如果是这样，我觉得语气对了，老赵，赵传你就这样唱。
窦文涛：你像那个《寂寞难耐》，就开始听着像是说话，说着说着他就入了歌了。
梁文道：对。
李宗盛：他唱起来了。
梁文道：对。所以你是先有音乐，还是先有文字？
李宗盛：我大部分都是先有文字。
窦文涛：先有文字。
梁文道：哦？
李宗盛：我先要讲什么，然后因为我的作品中分有两块。有一块是写给别人的，比如说我写给莫文蔚的《阴天》。那我就想我要用莫文蔚这个人来投身整个上班族，现代女性的百般聊赖，是吧？生活是内心火热，可是又苦无机会，又百般矜持，如何如何。然后我觉得我是有镜头的，我觉得莫文蔚的人，比如说我这个镜头是往前推的，到她的身体，其实我，反正我写歌的时候就是很多想象了。
窦文涛：哎呦。
李宗盛：对，就是，很过瘾。
窦文涛：这是，那是不是要有生活根据呢？就是比如说很多很细微的，你比如说我看有些感受我都觉得不是过来人，很难说。
梁文道：对，没错。
窦文涛：你比如说什么嫁给你，我问自己要你爱你有多浓，我要和你双宿双飞多冲动，我的内心忽上忽下的真激动。他这个过来人才能知道。
李宗盛：其实我觉得，创造不能单凭想象，是绝对不可能的。是你可以想像，你可以去，可是都要有一个很基本的根基，有一个底。比如说我在还没有来北京之前，我就写过一个歌叫《飘洋过海来看你》。
窦文涛：是。
李宗盛：那如果我只空洞的去讲，讲一段情感，这个是不会成立的。这个是我去跟这个主唱金智娟聊过以后，我知道她所有的这些经过，才开始写的。对，所以创造对我来讲是一个很好的聆听过程，就是我会听，听她讲，她讲什么，因为你的萌发的灵感是要从她跟讲那个事情里面去开始，去开端。你不可能今天谁来邀一个歌，你在家里自己瞎扯。我现在看很多的歌词，就是美则美矣，在每一个顺序、语法、调词、选词用句都很好。可是我听完整个歌，我没有觉得我被感动，没有。现在我看好多歌都是这样子，而且我觉得他们使用文字的能力都比我好。然后他会这样写，那我为什么不会这样写，我为什么没有这样写，他这个形容得真好。最后我又觉得说那我也没有觉得这个歌好。
梁文道：所以你连做创作，就跟你做其他是量身订作，很多时候。就等于是因为现在有时候我们会遇到一种状况，就是一个歌手他唱一首歌，你会觉得这首歌不应该是他唱。你会觉得这不是他要唱的歌。
李宗盛：对。
梁文道：但你这个做法就等于是你要帮那个歌手量身订作一首歌，像赵传很明显，帮他做一首歌。
李宗盛：嗯。
梁文道：那你是要了解这个人，他的故事才写？
李宗盛：我大部分的歌都是量身订作的。那就是说因为每个人有每个人形容一个事情方法，比如说我穿上忧郁的外衣，走进了暮色里。你说你可能你是另外一个写词的，你讲天黑了，我得走了。举个例，他的讲法是说既然人生如何、如何、如何。我就怎么样怎么样。就每个会有不同的讲法，就形容一个情绪。那可是我就会拿，比如说我给窦文涛写歌，我就会想他的样子，包括他人的样子，他的发音，他的整个人他会怎么讲，他会用哪一句，他会用什么句子来讲这个事情。
虽然李宗盛给这么多女歌手写歌，比如我给林忆莲写歌的时候，林忆莲的这个鼻音有一点点上海腔的这个小的共鸣，跟莫文尉，她们会同样一个句子，她们会怎么讲。
窦文涛：这就是创造心态的问题。
梁文道：对。
窦文涛：进入你的人，进入你的心。
梁文道：对。
窦文涛：这个体察，我觉得你这够痛苦的。但是你现在说50岁对于爱情什么有了更成熟，或者更深的认识，你现在对这个爱情基本上是偏乐观，还是偏悲观的看法？
李宗盛：我觉得从男性的角度来讲，以前比如说我们看的几个女孩，见到几个女孩坐一块，其实心里很快的就会假装虚伪，其实已经锁定一个了。
梁文道：一个了？
李宗盛：是吧，这个靠谱。
窦文涛：没错，这个靠谱。
李宗盛：然后你怎样他会怎样，如果等一下如何。你就别人看不见的，真的看不见。
窦文涛：对。
李宗盛：可是我，比如说我认为50岁，我觉得我更能够欣赏不同的女性。今天有五位小姐、女士坐在这里，我会真的。因为我不会去锁定，我对每一个都很好奇，比如长的不好看的，或是什么的。甚至言语粗鄙的。可能我都会去，对，我已经过了两个阶段，就是说讲的比较，就是已经过了一心想要把女孩子（糊弄）。
窦文涛：饿虎扑食的阶段。
李宗盛：对。已经过了这个，就是你看几个女孩都可爱就是不同女性有不同可爱的地方。
窦文涛：但那还能叫爱情吗？还是一种欣赏。
李宗盛：以前根本没法儿欣赏，以前就专攻一个。现在我都很欣赏。
窦文涛：所以你说这种男性心理，也有人说这个爱情跟占有欲是什么关系？
李宗盛：要看出发点，我觉得占有，占有不见得有爱情。
梁文道：对。
李宗盛：可是有爱情肯定要占有。
梁文道：没错。
窦文涛：占有不见得有爱情，但有爱情一定要占有。这是哲言。《锵锵三人行》广告之后见。
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