现在，已经有人用"一个奢华的蛋"来称呼国家大剧院，其高达40亿的造价也引发了"这钱是为谁花"的讨论，围绕这个"巨蛋"，争论和质疑从来就没有停止过。

戈辉：你设计了一个大玻璃外壳，很难做清洁。

保罗·安德鲁：用水方便，会有环绕的栏杆，让清洁工人不冒危险地工作。

戈辉：中国是否应该斥巨资来建这个大剧院？

保罗·安德鲁：文化需要是最后的一种需求吗？我个人不这么认为。

戈辉：我们怎么能认出这是中国的建筑?

保罗·安德鲁：我们有一大片土地，我们有一块在任何其他国家都不可能有的巨幅土地，我的使命是什么，就是为了建筑而工作。不是为自己，不是为别人，而是为了建筑。

5年前，当大剧院还在意念之中时，安德鲁已经对这些批评给出了答案，如今，可以回应这些疑问的，除了安德鲁本人以外，还有这座实实在在的建筑本身和那些由内到外体会过它的人。

保罗·安德鲁：我一直怀疑自己。当我认为自己达到某个目标时，我会变得很坚强。但这次却不同，因为这个过程特别的漫长。而这种怀疑是非常折磨人的。以我的观点来看，这不是一件简单的事情。我的意思是这种怀疑使人痛苦。我认为从某种程度上，去判别一个建筑师，一个艺术家的水平如何，就是看这种令他痛苦的怀疑到达了什么样的程度。

戈辉：所以人们对你的设计有争议，是因为他们认为您的作品与旁边的建筑有着巨大的冲突，看起来并不和谐，看起来很怪，您是怎样看的呢？

保罗·安德鲁：你不用非得在过去和未来之间作选择，今天是连接过去和未来的节点。假设你去选择。如果只是关注过去，那你哪都去不了，如果只看未来，你就会忘记自己的信仰，失去归属感，所以你必须是两者的折衷。我觉得大剧院并没有和附近的建筑有冲突。人们会逐渐发现，恰恰相反，它代表了一个时代的结束和另一个新的时代的开始。那边有故宫，这边有人民大会堂。大家都说人民大会堂有中国特色，但是那里的柱子是什么风格的呢？那不是中国的风格，而是来自别的国家。我的意思是说人民大会堂的风格和别的建筑也不一样。而且博物馆的风格也是如此。而大剧院则是另一个变化。在大剧院旁边的花园里看人民大会堂，你就会看到人民大会堂在水中的倒影。

水中的人民大会堂倒影就像是一座新的建筑。在水中似乎这两个建筑也有着他们间的对话。这种对话人们可能是无法感知的，因为这是圆，方和各种细节间，和剧院简洁外表的对话。

戈辉：说过您每个月都来这。这样持续了10年，而且您目睹了中国所发生的变化。那您能告诉我您对中国文化的理解是否有过改变吗？

保罗·安德鲁：我没有这方面很深的知识，只是一点点。比如说，最近我发现，关于竞争力的，那就是中国人特别喜爱自己的语言。比如他们都说我的翻译员中国话说得很棒，而对于他们来说这是对我的表扬。然后他们说，他说的中文这么好，甚至使我的创意听起来都变得更好了。而且我还发现，他们会读我写的被翻译成中文的计划书。在法国，他们没时间，他们从来都不读。他们并不尊重自己国家的语言。但我发现大部分中国人，虽然不是所有的中国人，尊敬自己国家的语言。对我来说，更重要的是了解当代的文化，了解那些我的工作会服务到的人。是现代人，而不是过去人。

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