梁文道：虽然电影是可以帮助我们探索很多未知的感观世界，一个你以前从来没听过的奇闻，或者是人心里面一些很深很深的一些精神领域。但是不知道为什么？每次说到电影，我总是觉得它跟怀旧有关，似乎那些影像它一定保留的都是一些旧日的时光，而我们看电影的经验总是一个特别美好的一种氛围，染上一层辉煌的颜色。

说到电影跟怀旧，我今天要跟大家介绍一本好书，这本书叫做《我和电影的二三事》，几年前香港电影评论协会出版的。香港电影出版协会是一帮香港的影评人，那么这些影评人年纪最大四六十，年纪最小二十多，相对来讲都是写的比较专业的一群人来去组成这个协会。

而这批香港电影评论人，我觉得他们在整个（华人）世界里面又占有一个优势，什么优势呢？就是在过去几十年来香港曾经是整个（华人）世界里面资讯最发达、最自由、最开放的地方。因此他们吸收各国的电影，也都比别人的有更好的基础，很多有名的大师杰作，他们都很小的时候，或者很早的时候就已经看到了。

香港电影出版协会出版的《我和电影的二三事》

但是问题是看这些大师的电影，有时候是会出现很多意外，举一个例子。像意大利有名的大导演安东尼奥尼，他的《放大》。《Blow up》这个电影啊，为什么在香港被翻译做《春光乍现》呢？这个《春光乍现》好像完全没办法表达这个电影的意思，甚至不是一个它的原来的名字的一个直译。

那么这里面影评人何思颖就讲的很好，这是有理由的，这个理由就是当年《春光乍现》在1967年上映的时候，很多电影人觉得，或者是电影院的院线的老板觉得最轰动的地方在哪儿？这里面有一秒一个女性正面全裸的镜头。

那么于是就因为这一秒，把这部艺术电影改了一个带点色情意味的一个电影，希望吸引更多的人来看，果然就有无数的中老年男性观众就抢着进去看。就是为了要看那一秒的色情镜头，你打个哈欠就过去，万一你错过了那个镜头，你一定觉得很受苦。为什么呢？这部电影对大家来讲太沉闷了。那么这就是何思颖影评人当年对这部电影的印象，就是大家就想进去就是为了看那一秒。

这又让我想起来，我小时候看这个《发条橘子》，也有这个感觉。当年我们看《发条橘子》，已经是录影带的阶段，那么里面有一个很快速的一个片断是一个做爱的片断。而我们一群人拿着录影机，拼命按来按去，就希望怎么样一步一步，一格一格重播，就为了看清楚那一点点很可怜的做爱的场面。

那么这里面又有另一个我很喜欢的香港的影片叫（李卓陶），他就说到当年六七十年代的香港，看电影的情况。这个情况我记得我小时候一直到八十年代都还有，是什么东西呢？就很多电影院，有一种星期天早场。什么叫星期天早场？就是有一些电影院它平常播的就是一些主流电影，但是到了礼拜日的早上，比如说有时候是10点，通常是10点半，甚至更早。它会选一些比较冷门的较艺术电影，或者是一些旧日的一些经典电影来放。

那么对于我们这些没接触过那些电影，只在文字上看到或者听人说过，那当然很重要。于是礼拜天都得起个大早赶去那儿，就是为了像朝圣一样的去看电影。你看（李卓陶）就说了，当时就是饥渴的影痴才会在礼拜天一早爬起床看10点半，像朝圣又像补课。维斯康蒂、安东尼奥尼、（杜鲁弗）都是那时候在这些主流院线的星期日早场补看回来的。

而且他说到，当年大家有机会看到的电影比今天少的多，为什么？因为今天我们都知道有碟嘛，而且翻版碟、盗版碟到处都是。几乎是你觉得要看什么就有什么，你就觉得这些大师名作都不稀奇了，但是对以前的人来讲，情况完全不同，你就觉得你如果不看的话，以后就没有机会。

你看这里面，我另一个的朋友，也是一个影评人，叫（季陶）。他就说到，当年大家有一种（广告话），这是广东话。意思就是如果不看就不用再想以后还能看，在这样的心情底下，利用我们每次入戏院看电影时有生离死别的感觉，从小就不把看电影当成娱乐。比如说看《教父》、《大闹天宫》、《地狱变》、《罗马》，或有伯格曼的《第七封印》都是这个感觉，所以那个时候的影视对待电影是格外格外的认真。

然后戏院的环境也跟今天不一样，以前的电影院里面是能抽烟的，我还记得那段日子，我们在戏院里面吞云吐雾，伸手是不见五指的这个地步。当然这很讨人厌，对不对？比如说你让整个戏院变成像个纳粹毒气室似的。可是问题是，它又有一种很独特的氛围。

比如说我们看看留学法国的影评人黄爱玲，她第一次看到法国有名的儿童电影《红气球》的时候的场面，是在巴黎的大学里面一个给学生看电影的一个电影厅里面。她说当时看，这个法国学生烟民甚多，个个都像（英语）里面的火车头，几乎把课室变成了毒气间。

然而在那样的一个环境底下，我们仍然是深深的爱着电影，甚至是爱上了电影。香港一个电影学者影评人，也是电影导演（尤静），他在这里面写一篇文章，叫“电影病”，他就把这个爱上这个字做了一个解释。他说我说爱上，不是爱，爱电影很容易，就像吃一碗拉面，吃过就算了。下次吃意大利面，再下一次吃干炒牛河都能爱。但是爱而且是上了，就比较难脱身，即使不是一辈子的事，也是很长的首尾。

爱而且上了，便有点没法向下望，往下望，叫人头晕、心跳，叫人突然意识到上来的那段路，叫人看到自己的病，跟没爱上的人之间的距离。然后他就讲，我爱而且上了电影二十多年。我们爱而且上了电影，其实不止是这个电影的片断本身，而且很珍重那种戏院的感觉，跟今天看电视完全不一样。

尤静就说到，当年看电影是你觉得是有一种勇气的爆发，因为你能够看到那么多大师名作。一些很有颠覆性的电影的时候，你会觉得这些人这么勇敢，连这样的东西都拍出来了，做观众又怎么能害怕呢？

那么什么叫做观众怎么能害怕？做观众难道还要怕吗？要的。我们想想看，在戏院里面的那个感觉，你如果遇到一些场面你想哭，你旁边都坐着人，你就这么哭了出来，你把你人性最脆弱的那个部分，公开在别人面前。虽然大家不会太留意你，但是你心里面仍然有旁人存在的这种压力，对不对？

我们每一个人在看电影的时候，都等于在交心，我们被动，我们没有办法用摇控器把它按停，这时候我们完全放弃了自主权，把自己交给了电影，这难道不是一件很需要勇气的事情吗？这难道不是很像爱情吗？

《开卷八分钟》凤凰卫视中文台

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