王广义：艺术家是社会变革中伟大的旁观者

798艺术区火了 嘈杂的环境逼走艺术家

黄锐：这是，这就是798，工业建筑，我自己也感觉比较亲切，再一个工业建筑，旧的工业建筑，对我来说已经有一些西方艺术家他们实验过了，你比如说SOHO地区，或者是柏林的一些艺术家或者是一些荷兰的艺术家，这我在参观的时候，我都见过，我觉得这地方改造的话，更适合艺术创作，因为更没有拘束，或者说被那个，包括现在的空间也是一样的，你超级现代的空间，我认为是被超级现代的临时性所拘束。

视频片段：吹吹牛，这个空间是我设计的。

解说：就在黄锐锁定798的旧厂房打算大干一场的时候，一个新的问题打破了黄锐的计划。

黄锐：碰到了一个麻烦，就是我租的工厂和在我之前，洪晃、刘索拉租的工厂条件不一样，为什么呢？他们租的时候给了他们十年的合同，可是等到我租的时候，只给我三年。

视频片段：被迫停课了，我准备回家了，现在把工作都辞了。

我觉得挺可怕的，生活特别恐惧呀。

解说：就在黄锐担心的三年合同即将到期的时候，SARS爆发了，社会生产生活受到影响基本停顿的时候，798的名字在北京城的艺术圈开始浮出水面。

黄锐：社会在关门的时候，798有活动，你知道好玩不好玩，因为我们做了再造798的展览会，是在SARS期间，然后我们又在那个时候举办了一些PARTY，别的地方都在休息，都在退避，都在回避一些人群的交往，可是我们那个地方，它是自由的，所以经常出现在媒体的报端，这样SARS之后，798一下就爆发了。

解说：2003年，798艺术区被美国《时代》周刊，评为全球最为文化标志性的22个城市艺术中心之一，同年、北京首都入选《新闻周刊》年度12大世界城市，原因在于798艺术区把一个废旧厂区变成了时尚社区。

黄锐：到2003年冬天的时候，就比较多，有空白空间，有长征画廊，有徐勇的空间，有798时态空间，有百年印象，大概有十来家了，就是只有一年的时间，从2002年到2003年，已经发生了一个质的变化，这是因为，东京画廊开幕，引起了很大的轰动，它是引起整个北京艺术界的一个很大的反响，很多艺术家过来看798，很多艺术家在这儿租空间，有一些国内朋友，画廊的朋友，在这里租空间，租画廊。

方蕾：2005年以后，你就会发现大量的陌生的面孔进入，然而这个包括像什么画廊这个经纪人，就各色人等就开始变得丰富起来，所以这也是2006年，2007年，艺术家大量离开798的原因，就实在待不下去了。

栗宪庭：这个是全世界的问题，都有这个问题，那是SOHO是最明显，SOHO是最60年代一个纺织厂，纺织的仓库，后来变成一个艺术家，  很廉价的买的那些工作室，突然慢慢艺术家就住不起了，就往外走，那个地方，现在你要去纽约，不去SOHO，那是一定不行的，那就变成一个很时尚的一个地方，接着后来就是切尔西，还有西区，后来的布鲁克林，798这个演变的模式和纽约的SOHO的模式是一模一样的。

黄锐：这是我们做的那个艺术节，个别人如强行举办物业管理中心将依照政府相关法令及物业管理中心的管理规定，坚决制止此次活动的举办。

解说：失去艺术家工作室的798，并没有停止发展的脚步，越来越多的国际性艺术机构看中了798的人气，同时也给798增加了国际魅力。

记者：干嘛呢这是，不冷么他们，中国人还是外国人。

田霏守：因为这里的人流量必然很高，使得我们做的展览会被好多人看到，你也不需要费额外的精力把大家拉到你这个地方，因为798是国人都会来到的地方，只要跟艺术有关，包括很多跟艺术无关，就是想度一个美好的周末，它变成的北京市比较，就像动物园或者是天坛一样的这么一个旅游胜地，也是一个休闲胜地，所以在这办这么一个机构，跟整个城市的节奏是非常匹配的。

方蕾：就是当时798的频繁举行的展览和各种的活动，已经不断的在影响那个工厂的工人，让他们建立了新的审美的趣味，然后他们也能够开始判断这个作品好，那个作品不好，这个画廊的展览不错，那个画廊的展览有问题，但是这个它不是一下就变成，它得慢慢慢慢的这个渗透到每一个人心灵里面去，包括其实像这个798，现在每天有那么多的观众，虽然我们抱怨说很烦，很庸俗什么的，但是其实我们反过来会想，这些就是对大众的审美的一个影响，他们会慢慢了解，就是说，我们的生活里边，艺术已经不再是不可理解的了，可能很容易，有的时候可能有很多艺术家，他们的作品我们也能做。

陈晓楠：安迪沃霍尔生前曾经扬言，在潮流急转的时代，再当时得令的人与事，也最多只有十五分钟的知名度，潮流寿命甚至还比不上用完即弃的止尿片或者是安全套，圆明园、宋庄、798，一个个圈地而起的艺术区，在昨天、在今天，在明天重要的不是艺术。