戏曲专家：我想在鲁迅脑子里想，你是个唱戏的，你跟新文化没有什么关系，所以你现在就扭扭的林黛玉，你是软软的什么天女，你那东西就是达官贵人的，为达官贵人服务的，

戏曲专家朱文相：那个时候的文人呐，我听吴晓铃先生跟我讲过，他老师吴梅，他们那一代人，上课说演员，梅兰芳怎么样，说杨小楼怎么样，但私下绝不跟这人接触，因为我是大学教授，我要跟戏子接触了我就跌份了。

解说：鲁迅与梅兰芳之间的不快，似乎一直是单方面的，提起这段往事，还得追溯到辛亥革命之后，那场涤荡尘埃的新文化运动，1918年，陈独秀主持的《新青年》开专号讨论中国戏剧的前途和戏剧改良问题，这时候京剧被称作为旧剧。

戏曲专家：五四运动以前，确实有一些人把京剧捧得很高，认为这个是唤起民众，开发民智，拯救中华，我们这个国家的改良社会，拯救国家的一个很重要的工具，所以把剧场看作是人民的大教堂，把艺人看作是人民的大教师，人们希望它改良。

戏曲专家周传家：在戏曲改良运动中，他们特别重视戏曲的功能，要提高戏曲的功能，用戏曲来救国，用戏曲来启蒙，对老百姓启蒙，所以兴起了戏曲改良运动。

戏曲研究者翁思再：辛亥革命之前，就是在清朝的时候，也有京剧艺人，在京剧的舞台上向观众宣传革命的，演一些比较影射的戏。

戏曲专家：但是很多新戏都比较粗糙，没有生命力，所以到五四运动的时候就骂戏曲，说戏曲应该丢掉，应该消减。

解说：1918年，关于“旧剧”的论争，连篇累牍的在《新青年》上刊登，因为力量的不对等，那场战争看上去更像是对京剧的大批判。 

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