卢广

不止一次，卢广被问到新闻摄影和纪实摄影的区别；不止一次，卢广回答新闻摄影和纪实摄影很不一样。他认为新闻摄影是瞬间性的记录，不太可能有很深度的报道，而纪实摄影“拍摄之前，先要进行调查，这个非常重要。”卢广说。

拍摄的题材是经过长期关注决定的。拍摄之前，卢广先在当地驻扎下来，这一住也许几十天或几个月，他到处询问当地居民，寻找最佳的拍摄点。在找到合适的拍摄点后，也许还要等待：等待合适的季节，合适的时间，合适的光线……。举个例子，比如在拍摄“关注中国污染”这组照片的时候，卢广沿着长江，一个个查找污水排放口。污水排放口其实很多，拍摄出来的效果可以非常不同；同一个污水排放口，不同的季节时令，涨潮退潮时效果也不一样。他寻找的，是最能造成视觉冲击力的画面。这也是他所认为的新闻摄影和纪实摄影的区别，虽然都是真实记录，但新闻摄影关注一种现象形态的时间很短，表现的是瞬间，纪实摄影运筹帷幄，为的是能达到更淋漓，更有深度，更有氛围，更富视觉冲击力的表达。

当然，有些纪实摄影完成不了的，新闻摄影可以处理；有的新闻摄影做不好的，纪实摄影可以完成。偌大的地球，不同类型的摄影都应该存在，并可以都做得更好。

“我拍摄过的主题，有些其实别的人也拍过。为什么大多数的人没有拍出很好的效果？不重视调查，花的心力不够。”卢广这话，颇有些“一分耕耘，一分收获”的意味。只是卢广的这份“耕耘”，付出的不光是汗水，还有心力和思考。他带着设备，在大漠荒原，村庄田野……孑孑而行，花几年的时间，固执地追踪着一个拍摄主题，以期得到“完美”的镜头。虽然作品引起了社会的广泛关注，但卢广很少把他的拍摄上升到社会责任感层面，对他而言，这更多的是个人价值和摄影价值实现的问题，他希望“完美”地记录，而这“完美是需要等待的”。

为了完美，你“加工”你的照片了吗？

笔者委婉地提出这个问题。一直以来，伴随卢广的争议几乎没有停歇过，被议论的最多的，当然是他的照片的“真实性”问题。

卢广的回答是，纪实摄影和新闻摄影一样都应该是真实的。（拍摄过的地区）地方政府对他的照片关注度非常高，作品发表后，每一张照片地方政府都严格审查。某报曾经用过一张他几年前拍摄的照片，立即被当地政府认为这是以前拍摄的，现在已经完全不一样了。在这样的监督下，怎么可能造假呢？事件肯定是真实的，进行后期制作，也只是调整一下色调，他在对每一张照片进行格式转化时即对色调进行转化，如拍摄时色调偏灰，或者不够深沉，都会调整一下色调。每张照片基本都会进行这样的“加工”，但不会“过度加工”；如前面所说，现在甚至都不裁图了。

但反映真实也有是否“准确”的问题。卢广举了一个这样的例子，某个地方集资让每个人交1000元修路，有媒体报道，当地人均年收入才1000元，在这样的情况下集资一千元对当地人民负担太重了；但之后又有媒体出来澄清说前面的报道有误，当地人均收入实际上是两千多元，那么每人集资1000元建路就很合理了。但这个人均收入怎么算呢，在一个人数不多的村子里，如果有一个或几个收入很高的人，那他能很容易就把一个人均收入1000元甚至不足1000元的村子，拉到人均2000多元，但大多数人的收入支付这个数目的集资款都太过高昂。对待这样的新闻，难以用数据上“准确”来判断它的“真实”，“真实”得看你用什么样的角度来反映。

“能用摄影引起大家对社会、环境问题的关注，是我很乐意看到的。”

卢广出外拍摄时相当低调：为拍摄进行调查时，他常常和当地人进行交流，了解地方风俗；但要考虑到，如果是批评性报道，也许会给当地的朋友带来影响。他提醒想做纪实的摄影人，千万不能太张扬。

他的设备也不多，他说他喜欢“思维简单点”的设备。一般喜欢带两个头，广角和长焦头各一个，需要用广角的时候就用广角，需要用长焦的时候就换长焦，非常方便。拍摄的时候也常常用自动档，有条件和时间的时候才会用手动档，这样能抓住一些瞬间的东西，不至于错失一些精彩的镜头。

卢广拍过的主题，包括《西部淘金》、《矿工》、《非典》、《中缅交界处的吸毒者》、《艾滋病村》、《青藏铁路》、《沙漠化问题》，以及最近获奖的《中国的污染》。这些主题，有的他还会继续深入下去，有的则已经结束。结束的原因，有的是因为事件已经结束，有的是因为照片反映的问题得到改善或得到了解决。在这样的过程中，卢广照片引起的关注和舆论影响是不可忽视的。

“能用摄影引起大家对社会、环境问题的关注，是我很乐意看到的。”卢广说。

采访之后不久，卢广又带着他那“思维简单”的镜头上路了。我们不应该急于看到他的下一组作品，因为“完美是需要等待的”。