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西湖版画师陆放先生:中国的版画要从传统汲取营养


来源:凤凰卫视

核心提示:陆放老先生在半个多世纪的时间里用中国独有的水印木板刻画,刻下了杭州西湖的钟灵毓秀、四季景致,无论春、夏、秋、冬还是拂晓黄昏都被老先生用印刻记录下来。而老先生本人,也从一名宣传兵成为一位要将西

核心提示:陆放老先生在半个多世纪的时间里用中国独有的水印木板刻画,刻下了杭州西湖的钟灵毓秀、四季景致,无论春、夏、秋、冬还是拂晓黄昏都被老先生用印刻记录下来。而老先生本人,也从一名宣传兵成为一位要将西湖展示给世界的艺术家。

解说:山河瑰丽,江南娟秀,他将所见之景揽入胸怀。以刀为笔,以水为媒。他将诗情与真情入画,《陆放水印木刻版画》,《文化大观园》正在播出。

半个多世纪的相伴 用刀笔“水晕”呈现西湖钟灵毓秀

都说西湖秀而不峻,美而不曲,没有太多的起伏与棱角,人文气息又太浓厚,好看却难入画。但是在距离西湖不远的孩儿巷,却有着一位八十多岁的老先生用半个多世纪的相伴,将西湖的钟灵毓秀,用刀用笔完美的呈现给了世界。

陆放(版画家):喂。

王鲁湘:喂,是陆先生吗?

陆放:对。

王鲁湘:我们是凤凰卫视的。还要上,301,在这。陆先生,您好您好您好,对,我们脱一下鞋,这是工作间,陆放的版画借鉴了中国传统木刻水印技术,摒弃了黑白两种单调用色,通过套色宣纸水印中的“水晕”技法,大胆的运用色彩来丰富画面。江南的娟秀,山河的瑰丽,被淋漓尽致的展现了出来。

陆放:我有大概几十幅这个稿子,原稿的

王鲁湘:对,这就是,都是那个版画的这个,手画,手绘的小稿。

陆放:先画这样小稿子,画了很多小稿子,选定一张,那么从这张再放大,再刻在版上。

陆放:实际上您手绘的时候,刀感就已经很强了,要考虑到将来怎么刻的。

王鲁湘:怎么刻,你像包括这个色彩,你看,水光潋滟,这也还是西湖的景。那也就是说每一幅作品其实都有这么一个过程。

陆放:对,都有。

王鲁湘:那那个小藏书票也是这样吗?

陆放:小藏书票呢,它就画了,不画这个小稿子。

王鲁湘:不画小稿子。

陆放:因为它本身就是很小。

王鲁湘:很小。这个画的也是江南水乡。

陆放:对。

解说:除了这些小稿和版画外,跟随陆放走进他的书房,最先见到的就是这些印制藏书票的木版了。

陆放:梨木。

王鲁湘:这就是梨木。

陆放:这个都是梨木。

王鲁湘:处理过的。

陆放:都是处理过的。

王鲁湘:刻的是一个。

陆放:小狗。

王鲁湘:狮子狗,对,一个狮子狗。

陆放:北京狗。

王鲁湘:这刻的还是个水乡,这刻的是一个京剧脸谱,这边是套色的。

陆放:套色的,套色的。

王鲁湘:所谓套色,套色,就是版子就得刻好几个版,对对。有多少个色,要基本上就要刻多少个版。

陆放:对,是。

王鲁湘:这个是墨稿,是吧。

陆放:对的。

王鲁湘:这个是色稿。

陆放:是的。

王鲁湘:对,这也是,这实际上不套色也是个黑白木刻了。

陆放:对,就是。

王鲁湘:对吧,不套色也是个黑白木刻。然后呢,我们再同样的反过来。

陆放:反过来是,我先印这个色彩。

王鲁湘:先印色彩版。

陆放:对。

王鲁湘:先印色版。

陆放:色版以后印好就印。

王鲁湘:黑白再往上头一扣。

陆放:套。

王鲁湘:一套住。

陆放:对。

王鲁湘:这就是梨木刻的。

陆放:对。

王鲁湘:这个梨木真的还很细腻,就是经过您说的这个。

陆放:对。

王鲁湘:泡一年。

陆放:它这个,把树脂,就不会离开。

王鲁湘:就不会裂开了。

陆放:对,没处理好它要裂。

王鲁湘:所以实际上这个版子是很贵重的。

陆放:对。

王鲁湘:对吧。

陆放:是的。

环境变化了 从为政治服务到追求美学的版画

解说:画、刻、印,是版画创作密不可分的部分,上世纪三四十年代,生活在昆山的少年陆放,凭借着喜好和天赋,跟着上海来写生的画家们“偷学”到了一些绘画技巧。也正是靠着绘画,后来他被部队招收,担当起了画招贴画,宣传报的工作。

王鲁湘:您是今年有80。

陆放:86。

王鲁湘:86了。那真是一点都看不出来。哪一年进的这个浙美呢?

陆放:1955年,部队说是可以去考学校去,那么给了我一个月的假期,我一个月就把那些功课都做完。

王鲁湘:做完了。

陆放:那么来考。考好还是回部队。

王鲁湘:又回部队。

陆放:回了部队去接到这个录取。

王鲁湘:录取通知书。

陆放:就跟部队里办了专业的手续。

解说:1954年,坐落在西子湖畔的浙江美术学院刚刚成立版画系,学生也都是由其他专业抽调来的,一直到第二年陆放考学时,版画系才正式对外招生。

王鲁湘:您一进学校就是学的版画,还是先学的别的呢?

陆放:就是学版画,就是考版画。

王鲁湘:您就是考版画。

陆放:对,就是考版画。

王鲁湘:那您为什么不,比如说就是那个浙美的国画是很有名的。

陆放:对,是的。

王鲁湘:您就为什么对版画情有独钟呢?

陆放:版画我小时候就是接触过一些版画,当时那个鲁迅先生提倡的新兴木刻运动嘛。

王鲁湘:对,新兴木刻运动。

陆放:那些画家像李桦。

王鲁湘:彦涵呐。

陆放:那彦涵都,那时候还在解放区的。

王鲁湘:他解放区。

陆放:我们还在国统区。

王鲁湘:国统区,对对对对。

陆放:野夫,这些人的影响。看到他们的作品,版画作品很强烈。

王鲁湘:就喜欢上版画了。

陆放:被吸引住了。

解说:纵观中国现代美术史,提到木刻版画,就一定要提劳动鲁迅和新兴木刻运动,面对当时的时局,鲁迅提出“为社会而艺术”。当革命时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办。版画也成为了那时投向敌人的一把匕首。

王鲁湘:我们所熟悉的,都是这种强烈的黑白对比的。

陆放:对。

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[责任编辑:王惠泽 PV097]

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