葛存壮演绎角色多为反派 在《红旗谱》中崭露头角

陈鲁豫：扣了一个月哈。那第一次演戏。

金雅琴：一个月我说怎么办？因为我们话剧演员都做桌面工作。这电影跟电视一般不太做这个工作，怎么讲呢？我们演话剧读剧本导演得讲这主题思想，演员得分析人物然后体验生活，做小品，最后才能排戏。电影跟电视都领略了，我这一个月干什么呢？我就借资料，你想想那古代的那个老板娘到底什么样我也不知道，没办法体验生活。只好在书里头翻，然后自个写，给这个人物写个自传，自己什么家庭出身，为什么当了妓院，为什么当了老鸨子，自个都得写一大套。那导演不要，我们剧院都得要。人家电影导演不需要，他就管这全局，我就管我自个。我做了一个月的准备工作以后，再拍戏的时候就有点不听调度了。导演说什么我都不听了。

陈鲁豫：为什么不听导演的呀？

金雅琴：因为导演说的跟我想的不一样。

陈鲁豫：但是人家是导演啊。

金雅琴：那他不是啊。那个周予导演50多岁了，很有修养，也很有学问。人家也对我这岁数大很尊重我，他说这个大盐商孙富来了，你应该是非常热情地说“哎呀，你来了，孙老爷，请。”我说不行，不对。

陈鲁豫：那您什么样？

金雅琴：导演说怎么不对呀。我说我是谁呀？我在这妓院当老板，我这一百个姑娘一呼百应，都是琴棋书画我又有学问，又有修养，我接待的都是王孙公子一个破盐商我对他这样，我那不太失身份嘛。导演说那你怎么演？我说，“孙老爷来了，请。”我说我得有点份量啊。导演没辙，说好吧，说那你沏茶是不是能大点声啊？我说到澡堂子了。没辙，导演说那你下命令吧。我说行，我说沏茶，我最后撒泼打滚，她这个人物有发展。一开始就这样，你将来没有发展了，对吧？

电影《杜十娘》片段

女：万福，孙老爷您请。

男：这可是大富商啊。

女：沏茶。

女：来了。

金雅琴：完了，我呀，什么也都得自个要求。排戏我跟导演说，我跟杜十娘这段戏坐这干说呀？他说那你要什么？我说来杯水呀，茶呀。那个管道具的就给我拿了一个玻璃杯，倒了半杯茶搁那儿。我说那年头有玻璃杯吗？这不逗嘛，您说。他说那您要什么？我说扣碗啊。他说我们这儿没扣碗。我说胡说，这么大的排演场没扣碗。我说你带我上道具那儿看看去。走了五里地，大极了。长影那房子也大，开开门一看，一桌子扣碗，他不认识。我说这不是扣碗啊？我说你还管道具呢，怎么不好好学习，还训人一顿，就拿了一个扣碗回来用上了。

电影《杜十娘》片段

女：可咱们这种人家吃客、穿客，正所谓门庭闹如火，财帛堆成垛。别人养女儿啊是棵摇钱树，偏我老婆子倒霉养了个退财白虎。像你这样老不接客，你让我们一大家子喝西北风啊。

陈鲁豫：那是金老师第一次拍戏，那可能是八几年吧，八几年拍的戏吧？《杜十娘》里面演一个老鸨，然后再过了这就二十多年了。这是第二次演戏，演《我们俩》，演一个老奶奶。

电影《我们俩》片段

男：你找谁啊？

女：我是学生，我想租个房子。

女：二百，便宜了，是吧？

女：一百六吧。

女：二百。行就行，不行拉倒。

解说：电影《我们俩》讲述的是一个孤寡老人的故事。古稀之年的房东老太太一辈子住在空荡荡的简陋四合院。在一个风雪交加的冬天，女孩小马的到来，打扰了老人原有的生活秩序。

女：一个人还挺能折腾。

解说：在老人面前眼前这个女孩子是一个常犯规的人。老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。

女：什么狗屁逻辑。小马，我不许你接电话线。不行你就搬走，明天就走。

解说：随着时间一天天地过去，两个人的关系似乎在生活琐碎中发生了变化。从相互排斥、警惕到关心、依存。女孩让老人在最后的岁月里感受到了人间温情。然而她只是一个短暂的过客。她最终的离去使老人失去了生活的希望。不久因病去世。

金雅琴：我看了这个剧本我哭了。哭得很伤心，我非常感动。因此我就决心非要参加这个戏不可。不管有多大困难，我也要接这个本子。

解说：2004年3月，电影《我们俩》在北京正式开拍。可是开拍不久，演了60年戏的金雅琴突然发现自己不会演戏了。

陈鲁豫：我们刚刚看到的都是金老这二部电影《我们俩》的很多片段，为什么说一开始拍这部戏，您都不会演戏了？

金雅琴：我拍《杜十娘》那导演都得听我的。

陈鲁豫：那这部戏呢？

金雅琴：这部戏我都得听导演的。为什么呢？因为它这个剧本写的是一片生活，她写得非常的丰富，而是也非常感人。我看这个剧本的时候，第一次接触这个剧本，我一夜没睡，非常激动。而且我哭了，我非常感动。我一般都不爱哭，我这性格比较刚强。我哭了很不容易，说明这个戏很感人的。所以后来我就决心接这个本子了。

陈鲁豫：那接这个本子，这个本子这么好，导演又什么都管着，那您就按照导演的要求去演呗，怎么一开始就好像进不了戏了，演不出来了一开始。

金雅琴：因为一开始，我是演了六十年的话剧，演了三年的电视剧。演了一次电影，又是古典的。而且那个允许表演，我这古今中外的名著我都演过，比如《雷雨》、《日出》它都可以允许你演。唯独这《我们俩》一点都不能有表演感，而且我一开始还跟人家宫哲说人家不是演员，特别紧张。

陈鲁豫：是演那个小女孩的那个人，是吧？

金雅琴：对，演小女孩，叫宫哲。

我还跟她讲，我说你别紧张，这第一。第二我告诉你，说台词别一道趟，要说别哆哆哆哆哆哆哆，应该是哆来咪发梭拉西哆，还告诉人家。最后拍我的戏的时候我刚一张嘴，导演说金老师，不要抑扬顿挫。全错了。那我说怎么说呢？说你生活里什么样，就是什么样。越生活越好，你声音太大了。弱点弱点再弱点，弱到我这聋耳朵刚能听见一点声音。你们看这电影将来你们就知道了，当然那个电影有那个录音声音还稍微大一点。拍的时候就是这样。“来了，你找谁呀？你怎么知道我这有多余的房子。”就把我捆上演戏，我简直受不了一开始。

陈鲁豫：您自个都听不见，是吗？

金雅琴：我自个都快听不见了那声音，非常小。而且一个月之内我找不到人物自我感觉。因为我的习惯就是拿了剧本以后，我就做准备，是吧？那么我就晚上老想，明天拍这段戏我怎么说台词，我怎么准备戏。到第二天一演就不对，怎么演都不对。后来一个月我都找不着自我感觉，都听导演的。我没办法了。导演说金老师您别想了，您想的不对，我回家问我们老伴，我们老伴拍了一百部这个影视，他有经验。我说怎么办呢？我演了六十多年的戏，我还没碰到这么大的困难。怎么就不对呀？后来我们老板说，她写的真人真事，剧本是导演写的。老太太死了，你没地去体验生活去，所以你就得听导演的。你就把自个交给导演就完了。我一想是。

陈鲁豫：老太太因为她第一个听力不好。第二您眼神也不是特别好，看东西可能不是很清楚，是吧？看东西，眼睛。

金雅琴：我呀，我眼睛不好。

陈鲁豫：那您在现场怎么办呢？

金雅琴：那也好办。我呀，排戏是这样，耳朵不好、眼睛不好，那么怎么办呢？剧本打大字我可以拿放大镜看，背词快，到现场我是把对方的词也背下来。这样的话，她一说什么我知道，我就能够回答。

宫哲：因为她克服的困难太大了，就包括你看她的剧本都是这么大的字，然后她还用放大镜去看。她是三个本，我们每个人都是只有一个剧本，她是三个剧本。

金雅琴：我说我通过拍《我们俩》这个电影我才真懂得什么叫演电影，怎么演电影。因此我的艺术生涯刚刚开始，所以将来我一定会影视多做贡献。

陈鲁豫：您没有说我到什么时候就休息，就不演了？就彻底退休了，没有吧？

金雅琴：那没有没有，那不可能。因为我这个人呢，我这个人生观跟价值观跟别人不一样，有的人说老了就享福吧。养老了，我觉得要是活着不给社会做贡献，自己什么都不干活着就没意思了。是吧？就是说一定要给社会做贡献。这样你活得才有价值。所以我只要有一口气，我一定还要去拍戏。影视我一定要接。

解说：金雅琴说到做到，直到90岁高龄时，她依然表示只要有戏能接自己就一定会去。在她的眼中的确只有这样的执着才当得起热爱两个字。

《鲁豫有约》在凤凰卫视中文台播出【节目专区】

主持人：陈鲁豫【主持人专区】

首播时间：周二至周五 10：35-11：30

重播时间：周二至周五 14：00-14：55

         周三至周六 01：55-02：45

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