建筑大师贝聿铭：他有个最美的“小女儿”在苏州

尊重园林本色，展示与众不同效果

解说：为了给新馆寻找到更为坚固，颜色更为合适的屋面材料，贝聿铭考察了各种各样的石头，最终一种叫中国黑的花岗石被他选中，这种石头产于内蒙和山西交界处，材质坚硬极难开裂，颜色则是黑中带灰，淋雨时是黑色，日晒后是灰色，为粉墙黛瓦的江南建筑提供的新的诠释。它是贝聿铭的封山之作，粉墙黛瓦，移步换景，它又是珍藏着悠悠千古的现代盒子，建筑大师深藏内心深处的故乡情怀，苏州味道，发现江南之美，《新苏博十年路》，《文化大观园》正在播出。

2006年9月，经过三年的紧张施工，苏州博物馆新馆竣工了，这座由建筑大师贝聿铭设计的园林式博物馆，占地约一万平米，除展区主体建筑之外，还包括一个主庭院和九个小庭院，几乎占据了整个面积的一半，这也是贝聿铭在设计中最花费心思的地方。

王鲁湘：他对这个苏州的园林啊，可以说表示了极大的尊重，我看了一下，其实我们园林的一些主要的元素啊，他在这里都有了。

陈瑞近：对。

王鲁湘：你比如说这个叠山，假山啊，移水，然后这个小桥，然后亭，榭，台都有。

陈瑞近：都有了，对。包括绿化。

王鲁湘：包括绿化，绿化他也是象征性的，你看，就是那边一片修竹，这片一颗松树。

陈瑞近：那边一颗桂花树。

王鲁湘：一个桂花，就是象征性的一放到那个地方就挺好。

陈瑞近：而且这些我们新馆的所有的绿化的树种，都是贝聿铭先生自己选定的，他对树种也非常有讲究，这个地方应该种什么树。

王鲁湘：听说这竹子都不是咱们苏州的竹子。

陈瑞近：对。他专门是从安吉，应当从安吉。

王鲁湘：这个竹乡。

陈瑞近：安吉的竹乡去选，选来的一个竹子，而且跟我们另外一个，在宋画斋里面的竹子，又是两种不同的竹子。包括我们那个一进门，大门的两颗那个五针松，也是他亲自选定的，所以对这个树的造型，他也非常那个在意，所以他看了很多照片，最终选定了这些这些树，怎么一个布置在这个里面，所以我们看着非常的和谐。

解说：在通过大堂前往展厅的途中，各具特色的大小庭院层出不穷，贝聿铭在这座不大的博物馆中，造山植树置桥安亭，每到一处都会给人不同的感受。

王鲁湘：我们从展厅出来，要进入庭院的时候，其实这里有一片竹林，有一条这个精心设计的鹅卵石的竹径，这个也都是贝老当时候设计的吧。

钟雅利（苏州博物馆讲解员）：对，这也是按照他的要求。

王鲁湘：选的这种大的鹅卵石。

钟雅利：是。感觉上去就是在竹林里面，有一种君子文人的那种悠闲的状态。

王鲁湘：对。我看这个竹子也是一丛一丛的，有疏，有密，这也是贝老当时候。

钟雅利：对，是按照他的要求，甚至我们就亲眼看到过，他在当时这个竹子怎么布，然后要有疏有密的这么一种结合，是他自己亲自动手的。

王鲁湘：他提着石灰到这里来圈是吧。

钟雅利：对，圈，圈起来的地方，他说我圈到的地方，都把这个竹子给拔掉，因为在施工的时候，这些竹子其实已经种下去了，等你开馆的时候，几年可能竹子会冒得很快。

王鲁湘：对，长得太密了。

钟雅利：对，密了以后就没有那种灵动感，所以他就自己按照他的要求，他的设想，就亲自动手，我们就看到过他在这个竹林里面，自己一个人，还戴着一个橘色的安全帽，在这样的一种状态下，确实还是给人感觉很敬佩。

王鲁湘：80多岁的老头，是吧，对细节这么在意。

解说：苏州园林的最大特色，还是化山川丘壑于方寸之间，在设计苏州博物馆新馆的山水园时，免不了也要叠山造石，但如何能做出与众不同的效果，让贝聿铭煞费苦心。

陈瑞近：他想要用太湖石，再来堆一个苏州园林，他觉得他永远。

王鲁湘：堆不过狮子林。

陈瑞近：那些古人所筑的那个园林，所以呢他说我一定要用一种新的方法来叠这一个假山，所以他就后来就想到了用米芾的山水画，用泰山的那个石头，把它切片，堆砌成一个，那个一个园林假山，这现在是我们一个非常重要的一个点，很多观众都会在那边拍照留影。

王鲁湘：这个颜色，上面和下面是不太一样的，有一个微微的变化。

钟雅利：是。

王鲁湘：这就是用火枪烧了一下。

钟雅利：对，烧过以后，你看它都有深浅明暗的那种关系，可以说是把水墨画当中的那种浓墨的深浅，用这样的一种现代的方法，使它的整个的石头看出去，更有那种古画的感觉。

王鲁湘：对，所谓墨分五色，它这个石头本身就体现了这个一个。

钟雅利：一层一层。

王鲁湘：一个渐变。那这个下面的鹅卵石，现在刻意的是不是不许出现别的杂色。

钟雅利：是的。

王鲁湘：就只能出现这样一种青灰色。

钟雅利：黑色，是。所以当时在选用这样的鹅卵石的时候，他也提出了很高的要求，就是说你不能够比方说有白色，米色这样的一种，因为鹅卵石很多，那么要精心挑选这一个色系的，我们说难度系数会更大一点。

王鲁湘：这个费了劲，多少啊你想想这个。

钟雅利：是，而且这个水池里面的这个鹅卵石，也有厚厚的，很厚的一层，都是以这样的一个色系为主。

苏州博物馆本身就是一个艺术品

解说：苏州的古建筑屋顶，大多是斜坡式的，为了和周围建筑保持一致，贝聿铭在苏州博物馆的设计中，依然保留了这个基本元素，但传统的木质梁架结构，却已被轻型的钢铁和混凝土重新诠释，演变出了一种奇妙的几何效果。

陈瑞近：既要用非常现代的建筑的一个理念，又要把苏州的传统的元素要用到那个博物馆的建筑上面，我们说的苏州的传统的元素的应用，应当进来看的人很多人都能发现，进来以后大家都觉得，这个很有感觉，苏州的那个一个味道，但是呢，又不全是那个苏州的味道，所以你比如说我们一进门，那个大门，它是一个大的圆洞门，这就是一个苏州园林的一个。

王鲁湘：月亮门。

陈瑞近：一个月亮门，我们进门以后一个大厅的左右长廊的对称，长廊里面分布了很多六角，六边形的那个花窗，这都是他的那个元素。

解说：贝聿铭还借鉴并改良了中国传统建筑中的老虎天窗，将窗户开在屋顶正中，与斜坡屋顶形成折角，让光线以折射的方式进入展厅，因为要考虑到展品在展览过程中免受光线伤害，玻璃下面还有一层木贴面的金属遮光条对光线进行了过滤。除外形设计之外，展馆内的设置也能看出设计者的匠心，新馆精彩的展品超过1160件，大小不等，贝聿铭特意设计了适合展品的小展示柜，但也有大件的陈列。今年8月，来自故宫的100多件文物，在苏州博物馆展出，巧妙的布局，使展馆本身就成了一个艺术品。

王鲁湘：按照这个贝聿铭先生当时对这个博物馆的设想，我好想现在也能看得出来，它的功能分两个区啊，一进去以后往左边的话呢，基本上是我们的。

陈瑞近：古代艺术。

王鲁湘：和古代的这个文物的一个展区，是吧，右边好像更多的展出现代的，我们当代的这个一些艺术作品，这个为什么当时候贝聿铭先生，包括我们苏州博物馆要做这样一个功能分区呢，因为很多博物馆是不考虑现当代的。

陈瑞近：在我们中国的博物馆建设比较少见的，专门设计的是一个为现当代艺术那个服务的一个展厅，他的最初的意思就是说，当你欣赏了中国古代的传统文化以后，一定要来欣赏一下现代的那个艺术，让人感觉到，艺术是具有传承性的，文化具有传承性的，艺术也具有一个传承，所以这是他设计的最初的一个初衷，所以我们现当代艺术厅，开展的，开馆的时候的开幕展览，是贝聿铭先生指定的，我要做的是这几个人的展览，他们的那个现当代的艺术，跟贝聿铭的建筑是比较符合的，一个赵无极，一个蔡国强，一个徐冰，他们三个人做的是开馆的展览。

解说：虽然苏州博物馆展厅面积和很多大型博物馆无法相比，但是却自成一派，极具特色，近年来这里一直很热闹，有时甚至很火爆，双休日期间排长队的现象屡见不鲜，展览做的有声有色。

陈瑞近：整个新馆的建筑面积有一万九千多平方，两万，近两万吧，但是我们的展厅，展出的展厅是三千六百平方，应当来说这样的一个比例，在中国的博物馆界是比较少的，大多数都是功能复繁，为了保证这个三千六百平方的展出的一个效果，但是我们进来以后，一直是没，很多人都觉得整个展厅，没觉得你们很小啊，看到好像也不是很多特别巨大的信息量来给你，让你看了感觉到很累，他看完一个厅以后，会有一个小的景，来让你视觉上来休息一下，然后再进入另外一个厅。

解说：从2001年到2006年，这五年当中，年迈的贝聿铭倾尽全力，为故乡设计了一座与以往任何建筑，都不相同的博物馆，他在寻找属于中国本土建筑风格的这条路上，苏州博物馆是一个完美的结局，而对中国而言，苏州博物馆同样代表了中国现代建筑的探索之路，贝聿铭曾说，创新不是我的目的，我是在时代、地域和出现的问题中寻找创新。十年过去了，苏州博物馆的外观没有改变，但内心在成长，我们相信下一个十年，百年，苏州博物馆仍将会是这个城市最具有灵气的所在。    

《文化大观园》节目在凤凰卫视中文台播出【节目专区】

主持人：王鲁湘【主持人专区】

首播：周六 12:00-12:30 

重播：周日 06:15-06:45 09:45-10:15

      周一 00:15-00:45 04:30-05:00

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