毛主席看了这幅画后十分兴奋 称“别人比不过我们”

核心提示：大雅宝胡同甲2号，是20世纪中国美术的传奇，在这儿居住的人们为新中国的美术奠定了良基，但他们的名字已渐渐淡出了人们的视野。

凤凰卫视7月30日《我们一起走过》，以下为文字实录：

刘莹：大雅宝胡同甲2号，是20世纪中国美术的传奇，在这儿居住的人们为新中国的美术奠定了良基，但他们的名字已渐渐淡出了人们的视野，我们希望通过一次展览能够让大家了解那个渐渐远去的年代和那些伟大平凡的人们。

解说：一个院落曾汇聚新中国美术界最举足轻重的人物。

刘莹：设计人民币，画第一幅挂在天安门的毛主席像，国徽的设计，这每一件是拿出来都不得了啊。

解说：一群画家曾共同度过“为新中国做包装”的激情岁月。

彦东：不画风花雪月，而要画沧海桑田。

解说：时代变换大雅宝人面临前所未有的抉择，《我们一起走过》继续为您讲述。

姜楠：随着新中国的成立，美术界的一场危机和变革也随之到来，1950年4月1日，在中央美术学院的成立典礼上徐悲鸿用南方的国语做了这样的发言，要在启发人民的政治觉悟，鼓励人民的劳动热情的纲领下创造民族的、科学的、大众的新中国美术，李可染、张仃等等大雅宝的艺术家们也坐在这个大礼堂里揣摩着台上徐悲鸿口中的这些“新中国”特有的词句，一个新的时代开始了，西画教学全盘苏化，版画脱离了“解放区木刻”的模式，而中国画干脆成为了批判和改造的对象，每一个艺术的门类每一个大雅宝的艺术家都面临着新的抉择。

李苦禅因跟不上形势一度失去教职 酒后大胆给毛主席写信求助

解说：这是李可染的儿子李小可，当我们走进他的画室的时候他正在画一幅巨幅的长城图，旁边的唱片机正在放贝多芬的《命运交响曲》，李小可画山水是继承父亲山水画大家李可染的衣钵，而中国画在他们父子之间传承差一点就在六十多年前被一场有关中国画命运的危机所打断，那一场危机和此时回响在李小可画室里这一曲《命运》一样跌宕起伏，而那时候中国传统山水画的前景远不如此时李小可笔下的山河这般欣欣向荣。五十年代初李可染受聘于中央美术学院，他是齐白石的弟子，山水画的大师，但当时他所教授的课程却并不是中国画，不能为人民服务，不能为政治服务、不能为建设新中国服务，当时中国画被视为是满足封建地主阶级审美的产物，是一种腐朽落后的趣味，要坚决摒弃。

孙美兰（李可染学生）：那时候也更没有中国画系，李可染先生给我们上课，我印象最深的他的第一堂课就是教勾勒课，用他的徐州话说就是“勾勒”，“勾勒”，有一次正在学着呢老师进来了，大家全般哈哈大笑，就说明当时山水画大师那个崇高形象完全在我们脑子里还没有。

解说：画山水还会被视为大师吗？也许只需要一代人的时间，这个疑问就会有一个斩钉截铁的否定答案，那时花鸟画大师李苦禅也住在大雅宝，他和李可染同是齐白石的弟子，并称“齐门二李”，这时二人竟结伴从大雅宝的家里出发，一起去画素描学勾勒，为将来画工农兵喜闻乐见的年画和连环画做准备，大雅宝的另外两个国画家叶浅予和吴冠中也是相似的遭遇，建院初期中央美院曾打算干脆取消中国画这堂课，跟不上形势的李苦禅还一度失去了教职。

李燕（李苦禅之子）：生活境遇达到了半失业状态，受到别人的歧视，中央美术学院学生不知道有这么一个老头，50出头的老头还是画家，在工会里负责买电影票，福利电影票，发给每位会员，有不能去的要由李苦禅教授、王青芳教授那也是徐悲鸿的忠实弟子，还有徐悲鸿的救命恩人黄警顽，三个人在大华电影院门口或者红星电影院门口在退票。

解说：当时在学校里、社会上，很多人撕了宣纸、画谱，用它们来擦油画笔，在地摊上，人们可以论斤买到很多珍贵的古代碑帖，被齐白石称赞为“英也过我，英也无敌，若老死不事大名是无鬼神矣”的李苦禅失去了教授的职务，生活竟一度陷入窘迫，苦闷之中李苦禅做了一个不得已的决定，他早年在北大附设的留法勤工俭学会读书时和毛泽东有过数月的同窗之缘，给毛泽东写信或许能救自己于困境。

李燕：后来喝了点闷酒胆子大了，拿起毛笔来用那个障子纸，就是日本处的一种卷纸叫障子纸，也叫美浓纸，一卷，他知道毛主席喜欢草书，怀素草书，那换一个人那还不认得，一丈多长，吐尽苦水，我跟你说，现在我的事情蒋介石不管了，我要找你，然后我父亲的信你知道怎么寄的，没托任何人，就是人民邮政的那个大信筒，铁柱子绿颜色的，那个缝就这么宽，我父亲信很长，压得扁扁的，使劲塞进去。

解说：想不到没隔几天毛泽东的回信就寄到了中央美术学院院长徐悲鸿的手里，更想不到的是在过几天大雅宝来了一个特殊的客人，毛泽东的秘书田家英，他看望了李苦禅，转达了主席的口信。

李燕：毛主席说现在就要尽快地结束战争，尽快地恢复和平建设，恢复民生，所以对于文化艺术工作一时有关照不到的地方，但是毛主席让我对你转达，写意画还是要画的，子孙们还是要看的。

解说：经过昔日同窗的过问，李苦禅才勉强保住了中央美术学院的饭碗，但中国画仍然面临着一场关乎存亡的大讨论。

李可染、张仃、罗铭结伴赴江南作水墨写生 让中国画重逢生机

张郎郎：李可染跟我爸一块散步，就是每天早上上班从大雅宝胡同一直走到中央美院，为什么在路上就商量就是中国画向何处去。

解说：李可染认为改造中国画必须走出屋子与山水对话，是中国画的工具，直接描绘大自然，1954年李可染和张仃这两位大雅宝的老邻居及刚从海外回国不久的罗铭做出的一个极具胆量和魄力的决定，结伴到江南作水墨写生，然而当时拦住他们去直面山水的不是胆量，不是勇气，最直接的原因却是路费，据说他们甚至拿夫人的首饰去当了换成写生的花销，《新观察》杂志社的主编赞助了他们一百块钱的路费。

邹佩珠（李可染夫人）：哎呀，一百块钱三个人，是在外边几个月，李可染就到黄山，那个时候是荒山僻岭，他去的时候正好玉屏楼失火烧掉了，只剩了一个厨房，那个厨房还没有那个窗户，只有一个小门，里边有个和尚住在那里，李可染去还没地方住只好把那个门板卸下来给李可染当床睡，这下子可有趣味了，那个云就从窗户进来门里边出去，到下雨天的时候李可染还要打着伞在床上睡觉。

李小可：当时黄山那个天都峰我父亲讲一连几天都在那儿下雨，就下雨，看不到天都峰，看不到天都峰呢就坐着等，一直等，后来有一天偶尔刮了一阵风，一下把那个天都峰刮开了，他就很快地可能几钟吧，勾了一张写生。

解说：其实这样的野外写生对于有着千年传统的中国山水画来说是极具实验性质的，用宣纸、毛笔、墨于现场写生，完成一幅完整的作品，而不只是一幅素材稿或变成品，也正是这种实验状态下的大胆冒险让中国画重逢生机。

李小可：当时一个代表作品叫《家家都在画屏中》，是当时当场写生，就现在看了这张写生作品就是我也感觉到可能是富春江当时意境的一个绝唱，就是它当时的民居，当时那种宁静，和当时乡村的那种桥和船和山上那种树木，那种密林的那种感觉，所以现在即使你如果有一张当时的照片，都不会有当时写生的那么精彩。

邹佩珠：等到他们画回来到南京的时候他们就像叫花子一样，裤子都破了，磨破了，因为这里坐那里坐，屁股也破了，李可染的鞋就是一个洞，没有钱来修补鞋子，用个厚纸板塞在里边垫上。

解说：李可染和张仃回到了大雅宝，院子里的邻居们纷纷围拢过来，成了写生作品的第一批观众，版画家黄永玉为此特地写了一篇文章，《可喜的收获》，李可染江南水墨写生画观感，吴冠中则称李可染是中国传统画家将画室搬到大自然中的最早最大胆的尝试者，前院的油画家董希文看得很认真，沉吟良久才在李可染的追问下说了一句话，还是没有油画有表现力，这轻轻的一句话，对李可染冲击颇大，之后他同夫人邹佩珠多次说起此事，他说如果中国画表现力不如油画，那我们在世界艺术之林独树一帜的地位就没有了。1954年北海公园的悦心殿，举办了李可染、张仃、罗铭三个人的江南水墨写生画展，这是一个备受期待也备受关注的画展，美术界与社会的评价不仅将决定他们三人水墨写生的成败更将决定中国山水画改革的前途，甚至是中国画的命运。

张郎郎：按照中国现代当代美术史，这是一个转折点，一下中国国画就有了，有一个新的一个出路，实际上没想到用中国的颜料用宣纸照样可以直接写生。

李小可：这个发展实际上对后来的中国画对当时的中国画坛像一股春风，就是看到这水墨的中国画还能画生活。

解说：李可染他们没有料想到这次写生会成为当代中国画史上的一个里程碑，但在当时它至少解决了一个重要的问题，中国画也可以表现新中国欣欣向荣的景象，这次画展之后一些反对中国画的人也开始逐渐改变立场和观点，美术学院里又重新恢复了中国画专业，重新招收中国画的本科生，我们无法想象如果没有这次置之死地而后生的冒险，我们今天还能不能看到李小可挥毫落纸匀红点翠，如果没有这次冒险60年以后的中国画会不会是另外一个样子。新的时代到来，中国画面临前所未有的危机。

李燕：生活境遇达到了半失业状态，中央美术学院的学生不知道有这么一个老头还是画家。

解说：一次置之死地而后生的冒险让中国画重逢生机。

邹佩珠：等到他们画回来到南京的时候，他们就像叫花子一样。

解说：1952年的一个冬天日，版画家彦涵与4岁的儿子彦东告别，提着行李箱从大雅宝院子最深处的一件房里出来，往南穿过几进院子走出了大雅宝的大门，几名中央美院毕业班的学生正等着他一起离开北京到南方的淮河治理工地去。

彦东：那时候在中央美院了嘛，教改的过程中就提出来啊，说这些学生不能整天在画室里画模特，他们应该走入到火热的斗争生活，建设高潮中间去。

解说：不久之后的一天，刚搬到大雅宝的黄永玉也离开了家门，他要去的地方是云南，他刚刚接受了委托为撒尼族史诗《阿诗玛》创作版画，为了在新的社会环境中寻找自己的位置，创作符合“文艺为政治服务”要求的作品，那个时期大批的画家走出了画室，走到“火热的生活”中去，大雅宝的艺术家们也不例外。

黄黑蛮：他经常出去写生，就去体验生活，去画画什么的，当时这个是一个很普遍的，很多艺术家都是，我们就给寄托在朋友家里了，在熟朋友家里住了好几个月。

解说：父母们出了门，大雅宝的一院孩子就变得随心所欲无拘无束了，他们爱好到大雅宝周边探险，除了大雅宝胡同就是老北京的城墙，城墙开了个豁子，豁子外有几个烧砖挖土留下的窑坑，雨水积在窑坑里，便成了几个大水塘。

彦东：全是黄汤，为什么小孩在那泥里头他舒服啊，所以回来以后浑身都是一层的黄泥，身上起疙瘩，但是问题就很多孩子他掉进去以后他爬不上来，因为那个非常滑，所以淹死孩子的事情到那去玩淹死的事情是时有发生的。

李燕：绝对不许那儿游泳，那么但是夏天热得很，有诱惑力，有的孩子下去游泳，回来了家里游泳没有，没有，伸出胳膊来，一划一个白道，这就是游过，啪，所以这些孩子们都会作伪，回来之后先赶快在那水龙头那儿冲。那个时候没有卫生间，一个院子就一颗水龙头，还要洗，不要声音太大。

《我们一起走过》凤凰卫视中文台播出【节目专区】

主持人：姜楠

首播时间：周六 10:35—11:30

重播时间：周日 01:10 05:20 15:30 21:40

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