刘墉：每个作家都会碰到高原时期，但是梁先生，你看到他的雅舍小品的话，今古语言可以交错使用，像李清照一样，以寻常的语句度入声韵，也可以用北京的土话带入他平时的散文当中，梁先生又能够以点带进了他的文章，而不让人觉得很不自然，这就是他相当的成就，他是创作。但是他创作是源于他古典文学的素养，以及在生活上的体验。可是，梁先生又写英国文学史，他又翻译莎士比亚的全套作品，一个作家如果能创作，能翻译，能研究，那么他没有高原时期。当他创作碰到了尴尬的时候，他没有灵感的时候，他可以写英国文学史，所有的东西摊在他面前，有什么高原呢？我也是一样，我今天碰到高原时期，我画画去了，画画到高原时期，我写文章了，写文章没有什么收获的时候，我不得虚于之所学也，我花一点时间去学习，去读书去了，或者整理唐诗，或者跟当代的大师们请教，为他们写一些绘画理论的整理工作。所以，台湾的大师黄均壁先生，也是宋美龄女士的老师，他一生中最重要的画论，叫做白云堂画学画法，是我写的，除此之外没有很大的一本画论，为什么他教给我写呢？一方面我去磨他，一方面他看我这个人有点死心眼的样子，好象能做这件事。当我跟黄先生一起研究这方面，我说您认为您的颜色都很干净，我观察您用的颜色就是不干净，您的秘诀就在于不干净。这位黄先生会说，怎么会？我绝对干净，我绝对干净啊。我说好，我们录影，我从头到尾录黄先生的画画，放给他看。您现在笔蘸的颜色，放在笔洗里洗干净了吗？不没有洗干净。有时候洗了一半拿过来，我说洗干净了吗？他说洗干净了。拿白纸一压就干净了，所以干净里面有不干净，那种不干净造成了一种韵界，一种浑厚，我做这个研究的时候，有高原时期吗？没有。我去买菜，做不出菜就去买菜。